□刘佳佳摘要：影视作品依托色彩给观众呈现出最直观的感受。电影的色彩不是单纯的电影语言，不是精致的电影画面，它所表
达的是象外之意、韵外之味，因此导演们会把色彩作为一门艺术语言，用来表现引人深思和共鸣的东西。本文主要探讨色彩
艺术在电影中的地位，并以张艺谋电影为例，探讨电影如何用色彩来叙事以及色彩如何帮助电影完成叙事。关键词：电影；色彩；张艺谋；色彩意象；色彩叙事电影是一门视觉艺术，它源于绘画，脱胎于照相，有着 极强的审美功能。在电影中，画面、色彩、构图、空间等各个
视觉元素合理搭配便会产生美感，如电影可以利用各种色 彩完美组合与拼接，以不同的层次、不同的段落、不同的象
征意义、不同的视觉感受，根据色彩的搭配和变化,塑造人 物，突出电影的节奏。一、 色彩艺术在电影中的地位著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的 一部分，我们使用色彩表达不同的情感与感受,就像运用光与
影象征生与死的冲突一样。”色彩作为一种视觉符号，其象征意
义源于每个人的认知、理解产生的寄托和希望。电影是一门假 定性的艺术，导演要在有限的时间中讲述一个完整的故事,色
彩便常会作为意象的载体出现在电影中,成为表现手法之一。色彩在电影中的地位与导演密切相关,它是导演风格 的体现。如在基耶洛夫斯基的作品《蓝》中，从女儿的棒棒 糖、玻璃吊饰等道具到整个环境的设置都是蓝色，整部作
品笼罩着一种忧郁基调；《大红灯笼高高挂》中，大面积灰 暗的红灯笼用来暗示封建女性生命的惨淡。在21世纪的今天，技术的发展使得三色技术开启了 一个新的世界，利用颜色设置一种气氛；在特殊场合使用
特别的颜色.色彩在电影中的地位已经不可替代。二、 电影中色彩意象的侖义色彩的意义体现在人们内心对色彩的认识、对色彩的 主观判断中。一般来说，白色象征纯洁、神圣；黑色象征权 威；黄色象征轻快；红色象征热情；粉色象征温柔……不同
文化背景、不同国家、不同地域的人对色彩的审美截然不 同。色彩意象在电影审美中的作用极为重要，是导演的思
想文化、情感表达和价值观的体现。色彩意象的生成遵循着“意与象融”的规律，分为三
层。第一层即象与情融，把色彩附加在物象上，使人们对该 物产生一定的情感；第二层是情感的外化，经过第一层情 感的唤醒后，这种特定的情感便与物结合在一起；第三层，
创作型表象成为一定的审美意象，这种审美意象又会带有 特定的“色彩意象”。例如张艺谋的电影《英雄》色彩意象的 运用炉火纯青：黑色是庄严、博大、肃穆的象征，白色是死
亡的象征，蓝色象征崇高的较量。三、 张艺谋电影中色彩的运用张艺谋对色彩的运用体现在设计上，最终形成了张艺
谋独特的创作特点。（一） 色彩的选择炽热的中国红，是张艺谋电影的图腾色。在张艺谋的 第一部电影《红高粱》中，红色运用得恰到好处。《红高粱》
中浸满红色的高粱酒、红酒坊、在高粱地里穿行的红轿子、 红盖头、红鞋子、“我奶奶”穿的大红袄，红色被大面积地使 用，搭配剧情，酣畅淋漓。《大红灯笼髙高挂》中，阴森压抑
的深宅大院，红色灯笼象征着封建社会依附于男人的女人
们得到男人垂爱的幸运，又象征女性生命的悲哀、凄凉和 无奈。从张艺谋的电影中可以看出.红色是他表现自我意
识和审美理想的手段，是一种文化象征，也是其电影中的
灵魂。青蓝，张艺谋也极爱。正所谓青出于蓝而胜于蓝，青和 绿在中国又是极其相似的颜色。例如在《英雄》中，残剑和
飞雪斗剑，深绿和粉绿的长剑交织，是难舍难分的情谊;残
剑与无名的决斗，天蓝与黑色的衣服相称，是义无反顾的 牺牲。《金陵十三钗》中，女学生们灰蓝色的衣服，牧师蓝黑 色的衣服，从教堂顶上射下来的蓝光，肃杀与恐怖，整部电 影以“蓝色”为基调，产生了沉重、阴郁之感。黑白相间，表现电影的不同背景。影像色光除了三原 色之外，黑与白，同色系，对比色，皆是张艺谋的表现手法。
黑色可以吞没一切颜色，也可以提亮任何颜色。女□《菊豆》 和《大红灯笼高高挂》冰冷封闭的深宅大院用黑灰色表现，
彰显阴冷幽暗的氛围，巩俐所穿的衣服在黑白颜色上也做 了精心布置。张艺谋电影中的色彩有很强的视觉冲击力，从众多电
影中来看，每部电影的色彩搭配以及如何用色彩推动剧 情，都是精心挑选的，有很强的设计性.所以最终才能呈现
出以色彩立意的高端效果。（二） 色彩民族性的表达其实色彩本身并无民族之分，只是不同民族经过长时
间的历史积淀产生对色彩寓意的不同理解，才使得色彩具
备了民族性。色彩的民族性是在色彩创造、运用过程中体
现出的民族文化、民族心理特征。张艺谋导演的电影在色 彩上具有很强的民族性。张艺谋是陕西人，陕西民间喜红
色.秦晋两地在办事上都用红色，这种民风、民俗造成了张
艺谋对红色的喜爱，因此，张艺谋的电影中颜色具有很多 民族气息。《满城尽带黄金甲》中的菊花高台、皇宫等，以黄色作
为色彩主基调，辅之以红色和黑色，既烘托人性的荒凉，又 将黄色所蕴含的东方审美意境展露无疑。《长城》可谓是张视听 2019.01 I 75视听视听解读从意象到意境—侯孝贤电影的中国古典美学蕴涵—
□王文斌张天宇摘要:若站在中国古典美学的角度来考察一部电影，需要看其意象之多寡、意蕴之有无及其所传达出的“意境”之深远与 否。侯孝贤是一位塑意象造意境的大师级电影导演，其作品“气韵自然，虚实相生”，体现着中国古典美学的诗性气质。本文以
《悲情城市》《恋恋风尘》《童年往事》等代表作品为例，考察侯孝贤电影的气韵呈现与影像表达。关键词：侯孝贤；电影；意象；意境；中国古典美学从中国古典美学角度来看,由意象到意境.是创作者面对
的原型；而客观物色落在欣赏主体的眼里，便成为人的感
芸芸物色呈现出“寓意之象”并将这主次层次下多种内含着特 殊关系、触发欣赏主体特别情感的意象进行组合，从而打造意 境、通向无限的动态过程。侯孝贤便是这样T&塑意象造意境 的大师级电影导演,他擅长用省净淡然的画面展现意象，营造
情意志之具象化形式，成为抒情表意的媒介，即意象。因
此，在侯孝贤电影中，写光运景即是表情造境，众多关键意 象的出场与呼应对于整体意境的塑造以及主体对意境的
感知有着不同寻常的美学意义。首先是在影片中多次岀现山水图景。侯孝贤电影中对 山水意象的描摹与呈现往往可以表现言外之意，传递作品
气韵生动之意境，以诗性的呈现方式体现着中国古典美学精 神。本文结合中国古典美学思想，从电影意象的美学呈现、电影
意象与电影意境的关系、电影意境的视听营造三个方面进行分 析，考察侯孝贤电影中的气韵呈现与影像表达。整体的气度与韵致。如《悲情城市》中，海港、山峦等自然景
观的大远景空镜头的使用，除了满足转场要求，更传达着
一、电影意象的美学呈现“象外之意”，烘托出超越山水的悠远和无限。其影片中人 物在室外的活动常以青山为背景，如《恋恋风尘》中阿公一
无情无景，不成意境。这里的“景”，即是物色，是意象 行四人暮色之中缓缓经过长桥，镜头深处是绵邈山峦与苍阶段，主人公完成了向成年人的转变，使用明媚且充满希
艺谋运用色彩的集大成者.将中国传统文化诠释得淋漓尽
致。不同的军队，具有不同的颜色。紫色鹿军在中国传统文化 望的金黄色。可见，影片用色彩来表现主人公在不同阶段 的心性以及成长历程。色彩帮助电影感知观众。电影美术师可以充分利用色
里素有紫气东来之称，紫色是王者的象征;红色鹰军——中 国人对于红色的偏爱，有着浓厚的文化内涵，烈日如火,其色 赤红,红色在中国是喜庆和热情的象征;黄色虎军——黄是
彩的对比、层次、和谐、冲突、基调等,引起观众情绪的反应,
中国古代文化中最重要的颜色之一，中国人生于黄土，长于 黄土，母亲河黄河都离不开黄,黄是炎黄子孙的传承,更是历 代皇权无上的象征;青色鹤军——盈优雅的女兵，鹤军依
不同的色彩往往可以给观众不同的感知。例如苏联电影《这 里的黎明静悄悄》用黑白色来拍摄女兵战争时的生活，用彩 色拍摄战争后美好的生活。张艺谋的《我的父亲母亲池是如
托的是女性灵活机动的特点。《长城》中每一种色彩都是中国 此,回忆是彩色的,说明父亲和母亲的爱情是美好的；现实是
传统民族文化的象征，意味无穷，引人思考。在张艺谋电影中，大量的色彩使用都打上了民族性的
黑白的，用来表现父亲去世后母亲的伤心和现实的残酷。烙印，不仅为观众带了视觉上的冲击，同时也丰富了影片 的内涵。这些影片传输到国外，更是中华民族传统文化的 象征，并向外国人传递中国的文化观念和色彩意象。五、结语随着技术的进步.色彩在电影中所发挥的作用越来越 大。电影画面以其流动着的色彩展现出独特的魅力，色彩 作为视觉元素必不可少的一部分，在电影中的地位不可撼
四、电影如何用色彩来叙事每一种色彩都有自己独特的情感表现，每一种色彩在 电影中的寓意、塑造皆不同，在观众观影时，影响观众的情
动。无论是黑白色，还是彩色,任何一部电影的制作都离不 开色彩。参考文献：1邯双.张艺谋电影色彩意象研究[D].西南大学,2010.绪，帮助电影传达主题、塑造人物。色彩帮助电影传达主题。例如王家卫的《花样年华》. 大面积使用暗灰色调，突出主人公周慕云和苏丽珍发乎
2. 阮航.高力.电影艺术概论[M].成都:西南交通大学出 版社,2013:38.情、止于礼的欲望.灰色恰到好处地展现出两人相爱却不能
爱的无助和绝望，用暖色来表达两人之间的暧昧，不同的场 景会用到不同的色彩搭配，表现出来的是不一样的主题。3. 于洋.标志设计的色彩民族性研究[D].东北师范大 学,2009.色彩帮助电影塑造人物，展现角色的旅程。例如《月光 4. 落山风.解读张艺谋电影色彩学[EB/OL].2016-10- 29,搜狐,http://www.sohu.eom/a/l 17615244_505773.男孩》讲述了主人公成长的三个阶段的故事：第一阶段，主 人公小时候运用绿色来呈现,使观众沉静反思；第二阶段, 主人公少年时期影片中色彩的特点发青，略有失衡；第三
（作者单位：中国传媒大学）76 I RADIO&TV JOURNAL 2019.01
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