文献综述-2009-3-20

华 北 科 技 学 院

2009 届本科毕业设计（论文）文献综述

论文题目： 法国电影《公寓》的叙事学研究

学生姓名： 黎梦青 学 号： 200506014321 系（部、院）： 文 法 系 专 业： 汉语言文学 班 级： B05-3 指导教师： 吉 新 宏

2009年3月10日

说 明

文献综述是在收集某一专题的大量文献资料，经过阅读、分析、综合而撰写出来的一种论文。查阅与课题有关的近年国内外文献，应尽量选用有质量、有代表性的文献，要认真阅读指导教师指定的参考文献，同时也要阅读自选资料。

文献综述正文一般格式：

1.前言部分（简要说明目的和范围，必要时简介历史背景、发展现状及争论焦点，字数一般在300字左右）

2.主体部分 （主体是综述的基础和核心部分。主要通过提出问题、分析问题，综合前人文献中提出的理论和事实，比较各种学术观点，阐明所提问题的历史、现状及发展方向等。主题部分引用的资料应具有一定的理论和实践意义，能反映问题的发展阶段以及阶段性成果，字数一般在1500~2500字左右）；

3.总结 （概括主题的主要内容，总结主题的情报资料，指出当前存在的问题及今后发展趋势和方向，并提出作者的观点、倾向和建议。总结一般以100～200字为宜）

4.参考文献

5.指导教师评阅（评语、签字）

毕 业 论 文 文 献 综 述

1．（前 言：简要说明目的和范围，必要时简介历史背景、发展现状及争论焦点） 法国导演吉勒斯·米莫尼（Gilles Mimouni）自编自导的电影《公寓》（《L' Appartement》），是他拍摄的唯一影片，而这部他第一次执导的电影凭借其独特的魅力，成为了当代法国乃至世界电影史上一部广受称颂的电影。吉勒斯·米莫尼将时空跳接的手法运用在爱情与回忆的叙述中，拍摄出这部充满了悬念与张力的影片。本文正是要研究《公寓》这部电影中导演娴熟而高明的叙事方式。 《公寓》的独特叙事体现在多视角和时空的编排上，导演由于打乱了正常的叙事顺序，同时又利用众多有限的叙事视角相互补充来构成完整的事件,从而很好地制造了悬念。导演在微小的叙事点上讲述平行发生的事件，时间的线性发展又使得事件间有了因果的联系，这一处理体现出了时间的前后推移，影片对时间的表述变得立体化了。其次，导演运用了十分集中的时空来讲述这一故事，同样是遵循“集中”原则，古希腊悲剧的神韵在影片中得到了现代的诠释。再次，导演把不同的空间发生的事也串联起来，使得不同时间的同一地点前后呼应，在前后事件的比较中传达出自己对于命运的感悟。该片的时间与空间都在为着影片的气氛营造，主旨表现而服务。 本选题将主要针对电影中的时空处理进行研究。 2．（主 体： 提出问题、分析问题，综合前人文献中提出的理论和事实，比较各种学术观点，阐明所提问题的历史、现状及发展方向） 关于《公寓》这部法国影片的文献资料很有限，国内仅有一篇发表在《电影评介》中的影评，这篇名为《爱与回忆》的文章是对于《公寓》（《L'Appartement》）与美国翻拍版本《迷情公寓》（《wicker park》）的叙事比较。对于《公寓》的内涵，该文运用了拉康的“镜像理论”，分析了主角迈克斯一系列动机的原因，并在比较的同时对的《公寓》叙事特征、独特的构图和色调做出了分析，但是由于该文章侧重点放在了好莱坞模式是如何改变原版影片的氛围与风格，从而简化了影片内涵这一点上，因此并未将《公寓》作为的影片来研究。鉴于影片叙事手法上的独特价值，以及这一方面研究的匮乏，本选题的研究是很有必要的。笔者认为可以从时间与空间两个方面对《公寓》的叙事手法做分析： 影片讲述故事的方式很新颖，从整个故事的中间开始叙述。迈克斯从纽约回来后，在一次准备去东京出差前，无意间看见了昔日女友的背影，接着影片便开始穿插开了不同人物的不同时间、地点的回忆，直到最后将整个故事讲述完毕。这样的讲述不仅悬念重重，让人不断思索与设想，增加了影片的可看性，并且用不同的视角真切地表达了不同人物的心境。 导演打乱事件的先后顺序，呈现出不同的时间段相互交错的效果，从而通过叙事制造出悬念。时空跳转是一种电影叙述中常见的方式，从世界电影的发展史可以看出，这一叙事手法早已存在，1941年前，美国的好莱坞古典的叙事风格可以说一直支配着电影业大多数的故事讲述模式，然而从1941年的《公民凯恩》开始，电影叙述便发生了很大的变化。《公民凯恩》通过闪回镜头让人物重述过去从而打断了情节的调查式结构，成为后来很常用的一种模式。时至今日，这已成为许多影片在制造悬念时都会用到的叙事模式。吉勒斯·米莫尼不仅是这种手法的集大成者，还将这一手法运用于以往不常使用这种模式的爱情电影，从而将悬疑的氛围带进了爱情题材。关于这一手法的研究有很多，有学者在借鉴了文学中的叙事学研究之后，认为电影的叙事时间应该有两个体系组成：古时因其内部事件之间的逻辑联系的存在，而遵循一套的时间坐标——故事时间或称本事时间；故事的表述行为也有一定的时耗，它体现为电影文本发展的时间，或者说是电影播放和阅读的时间，我们称它为叙述时间或者本文时间。这种把文学叙事学视角运用于电影叙事时间分析的方法将成为本选题的一个重要参照。 电影史上也有许多成功处理了时空的电影，近期最为人所熟悉的有《撞车》，各文献研究该片导演处理时空的方法也有许多可资借鉴的地方。《论电影<撞车>》一文拆解《撞车》的叙事策略，从它的叙事时间、空间和结构上进行比较分析，探求它在电影叙事中的话语形式。本选题在研究《公寓》这部同样时空层面复杂的电影也可以做上述尝试，从而分析影片如何将整个结构与故事内涵、表意与形象统合起来。此外，《公寓》是一部时间上因果联系很强的影片，吉勒斯·米莫尼将影片分为三个时间段，片中回忆与现实相交织，人物的回忆不断影响着人物“现在”的心境与行动。导演在微小的叙事点上讲述平行发生的事件，时间的线性发展又使得事件间有了因果的联系，这一处理体现出了时间的前后推移，影片对时间的表述变得立体化了。 导演选用了十分集中的时间和空间来叙述故事，将两年的时间跨度通过回忆来表现，从而使得矛盾非常紧凑，这种集中的叙事方法与古希腊悲剧同样讲究集中的创作原则也较为相似。 亚里士多德将古希腊悲剧的创作原则概括为，要求在高度集中紧凑的时间、地点里，采取以一个事件为核心，现在的事件回溯过去的事件，过去的事件又推动现在事件的发展，从而相互交织，是一种扭结的锁闭式展开冲突的结构。用悲剧“三一律”理论分析影片对命运的叙述，从而更加明确该片的悲剧内涵。在此基础上，《公寓》也不妨被视为一种对于“命运”这一古老主题的现代诠释。 此外，“公寓”这个地点几次将片中的人物联系在一起，成为他们命运和关系改变的重要场所。影片只着重描写了几个地点发生的事情，导演把不同的空间发生的事串联起来，使得不同时间的同一地点前后呼应，在前后事件的比较中传达出自己对于命运的感悟。 最后，本文还将穿插对于影片色彩运用、道具设定的简要分析，以便更全面地把握《公寓》的内涵。 3．（总 结：概括主题的主要内容，总结主题的情报资料，指出当前存在的问题及今后发展趋势和方向，并提出作者的观点、倾向和建议） 鉴于吉勒斯·米莫尼的影片《公寓》在拍摄方面的卓越表现以及研究方面的匮乏，研究其叙事手法及内涵是很有价值的。本选题将结合本选题将采用叙事学、古希腊戏剧的相关理论来研究法国影片《公寓》。第一，导演对于时空的独特处理。第二，时空叙述中的命运主题。探讨导演如何以时空这两个元素去对命运这一古老主题做出他现代的诠释。这将有利于我们从文学的角度去理解一部电影的内涵，也将有利于发现该片的美学意义。 4．参考文献 [1] 郑克鲁.外国文学史[M].第2版.北京:高等教育出版社,2006. [2] 罗钢.叙事学导论[M].第3版.昆明:云南人民出版社出版发行，1999. [3] 程孟辉.西方悲剧学说史[M].北京:中国人民大学出版社,1994. [4] 罗念生.论古希腊戏剧[M].北京:中国戏剧出版社,1985 [5] 罗伯特·考克尔.电影的形式与文化[M].第1版.北京:北京大学出版社,2004. [6] 克瑞斯·汤普森.世界电影史[M].第1版.北京:北京大学出版社,2004. [7] 曾霞.爱与回忆[J].电影评介,2006,28(4). [8] 郑秀蕾.对电影《肖申克的救赎》的叙事解读[J].电影评介,2007,36(6). [9] 顾春花.论电影《撞车》的叙事策略[J].电影评介,2007,38(4). [10] 司玉英.命运观与古希腊悲剧的审美架构[J].河南师范大学学报(哲学社会科学版),2007,34(4). [11] 李志敏.好莱坞电影对于古希腊悲剧的传承[J].影视城,2004. [12] 卢普玲.镣铐下的美丽——论三一律的美学意义[J]. 南昌大学学报, 2004,35(6). [13] 夏彤.“三一律”的产生及发展[D].吉首:吉首大学外语系，2005. [14] 梁黎.“三一律”探微[D].成都:四川大学文学与新闻学院，2006. [15] 王芳实.集聚型戏剧结构与古典主义戏剧的三一律[D].贵阳: 东南师民族师范高等专科学校中文系.2005. 5．指导教师评语： 指导教师（签字）： 年 月 日