吴信训《新编广播电视新闻学》笔记

第一章 广播电视新闻原理

第一节 广播电视新闻特殊的社会价值

媒介在政治这一主要新闻领域中占据优势，从民主政治的角度看，现代社会中，大众传媒中的新闻至关重要，已成为多元政治能否顺利实现的关键因素之一。

电视新闻对大众生存及社会发展的重大影响不只在政治领域，但过分相信电视新闻也会产生问题

当今时代，广播仍然是一个有着广泛大众基础的媒介，当代国际广播的特点之一是环球广播成为国际广播的重要形式

第二节 广播电视新闻的定义、内涵与特性

广播新闻：运用声音符号体系以及广播媒介的综合优势手段传播的新闻，是广播中各类新闻体裁、各种新闻性节目的总称。广播新闻体裁可具体分为广播消息、广播通讯、广播系列报道、广播连续报道、广播新闻评论、广播对话等。

电视新闻：运用画面与声音符号体系以及电视媒介的综合优势手段传播的新闻，是电视屏幕上各类新闻体裁、各种新闻性节目的总称。

电视媒介的特性：即时形声传播性。电视的优势：传播形象化、传播及时化、传播内容广泛化、传播形式多样化

综述：电视新闻作为新闻的一个品种，除具备一般意义上新闻的本质属性外，自身还有多符号性，运用图像、声音、文字等多种信息符号报道新闻事实，具有即时形声传播性、接近性、广泛性等传播特性与优势 广播的特性：即时同声传播性 第二章 广播电视新闻体裁（上） 第一节 广播电视新闻消息

广播电视新闻消息：运用广播电视媒介的特有手段，简明扼要地报道新闻事实的新闻题材，是广播电视新闻最普遍、最大量采用的报道形式。 广播电视新闻消息的特点

1）广播消息强调反映事实发生、发展和新闻报道之间的时间差，语言通俗易懂，充分调动声音、音响的表现功能，短小精悍、简明扼要、具体形象地表现新闻事实。

2）广播消息按是否运用实况声音与音响分两大类。运用实况声音与音响的消息是广播报道新闻事实的独特形式，能够给予听众较强的现场感，有利于增强报道的可信度和感染力。 3）由于广播媒介手段的应用以及设备体系相对简单得多，因此在争抢时效性方面仍能和电

视竞争。

电视新闻消息：以图像、声音、音响等综合符号体系，运用电波媒介手段，迅速及时、简明扼要地报道新闻事实的电视新闻题材。也可称为电视简明新闻或电视短新闻片，是电视新闻中的“轻骑兵”。它是对新闻事实作概要性报道。 电视新闻消息特点

1）篇幅短小精悍，简明扼要。在对新闻事实做概要性报道时很讲究简洁而明了，新闻要素表现得一清二楚。

2）尽可能争取在一个较短的时间内尽可能多地传播新闻信息，通过提高新闻信息变换的频率，让屏幕上的图像、声音更加变幻多彩，以增强对观众的吸引力。 电视新闻消息的采摄要领

1）仔细观察，精心捕捉典型画面 2）点面结合，力求虽短犹长效果 3）注意拍摄章法，攀登“无剪辑”境界 4）快采快播，力争时效

电视口播新闻：播音员通过电视屏幕，主要运用声音，辅以文字字幕和图片、图像资料，口头传播新闻信息。它是电视新闻的表现形式之一，在电视新闻中占有重要地位。是电视汇天下之精华，使电视新闻能适应传播各种重要新闻信息的必不可少的手段。

特点：在某些情况下，口播新闻有用武之地，从一个方面确保电视在时效性上的优势和新闻媒体功能。

缺点：缺乏新闻事物、新闻事件的图像，从而欠缺形象生动性和感染力。

态度：坚持图像新闻为主，口播新闻为辅，口播新闻要注意扬电视独家之优势，要尽量避免单纯口播。

电视字幕新闻：在正在播出的其它节目画面下方，以滚动字幕，插播最新新闻消息的报道形式。至于时效，在于尽可能快地传播有关新闻信息。 第二节 广播电视深度报道

深度报道：对较重大的政治、经济及社会实践或问题进行充分的解释分析，揭示其原因意义的报道样式。注重“何因”和“怎样”这两个要素的发挥。 我国深度报道初始于20世纪80年代

整合报道：将有关某一类新闻事件或某一新闻事件的各个侧面报道以编辑方法整合在一起，也是对新闻事件进行多方位报道的一种深度报道方式。常见做法是将新闻事实链接，最终目的都是增强整体气势。这些有着不同视角和不同观点的报道，可以客观、方便和全面地表现出新闻事件的面貌及意义，可以让读者全方位掌握新闻信息。

深度报道从内容层面着眼可分为调查性深度报道、评论性深度报道、访谈性深度报道。从外部表现形式着眼可分为专题报道、特别报道、连续报道、系列报道等。

广播电视深度报道：运用广播电视媒介手段实施的深度报道，具体说，广播深度报道是运用声音符号体系，以及广播媒介的综合优势手段，声情并茂的全面深入记录、反应、解析重大新闻事件和社会问题，并揭示其实质、因果关系及发展趋势的新闻报道样式。电视深度报道是运用画面与声音符号体系，以及电视媒介的综合优势手段，形声并茂地全面深入记录、反应、解析重大新闻事件和社会问题，并揭示其实质、因果关系及发展趋势的新闻报道样式。 广播电视深度报道的特点：透视解析立体化、表现手法多样化、传播语境真实化 广播电视深度报道全新的发展趋势

1）选题方面，不再局限于曝光式的批评性报道，更多地将眼光投向富有建设性的议题 2）报道手法上，纪实手法运用更纯熟；播出方式上，从形式上更为优化、美观；传播效果上，更加注重互动性；采制渠道和方式上得到更大的自由和灵活性，进一步掌握主动 3）在应对国内外重大突发事件中，电视现场直播逐渐显示其独门武器的威力，也作为深度报道的一种技术手段得到更为广泛的应用

4）栏目化是电视节目渐趋成熟的标志，通过栏目的连续性建立长期整体的效果，同时培养固定的受众群体

问题：受习惯思维束缚，忽视形式的创新与突破，在新闻报道中形成一种惰性

电视深度报道的优势：用电视形象化的手段，展示活生生的、充分的、有说服力的事实，并用这种事实挖掘事物的深度，从而产生预期的传播效果

要求：1）对新闻事件进行深度展示 2）对新闻背景进行有效整合 3）对新闻信息进行理性解读 4）要对新闻事实进行精当点评

调查性深度报道从内容和样态特征来看可分为：主题性调查、舆情性调查、历史揭秘、事件性调查、纪录式调查、内幕调查（注重揭开那些被有意硬币，不欲为人所知的内幕，主动性更强，把自己看成是公众的形象代言人，并以此立场监督权力机关的行为，是一种典型的舆论监督）

调查性报道的最大特点是侧重于事，展现事实，就事论事，因而能最大限度满足受众知情权 运用调查性深度报道开展调查事实时应注意的问题：要让记者的观点和意见或当事人的态度在事实的展现过程中流露出来；注意话语权平等的问题，要严防一方话语的缺失。 评论性广播电视深度报道：一种集新闻报道和新闻评论于一体的广播电视评论形式。它虚实结合，有说有评，既有对事件的介绍又有对事件的分析和评论。它以典型事件为基础，就事

论理，从而实现正确的舆论导向。评论性深度报道透过现象说本质，侧重于用观点说话，就事论理，揭示意义。

评论性广播电视深度报道具备的要素

1）新颖的观点 2）广阔的背景 3）宏观的观照 4）微观事实的佐证 5）不同意见的反馈 访谈性广播电视深度报道：以访谈对话的方式，对新闻事件进行深度剖析和展开，阐述对某个问题、某一新闻事实的立场和看法。特点：通过一对一或一对多的“提问-问答”方式，对某一新闻事件、新闻话题进行深度开掘与阐释，并洋溢着深刻性、思辨性、庄重性的色彩。 访谈性电视深度报道的要领：用“人”来解读新闻，通过新闻来展示人，两者相得益彰，是此类栏目得以生存和发展的意义

1）记者（主持人）要做好充分的前期准备

2）关注紧扣时代脉搏、包含社会矛盾、内涵足够的新闻事件和话题

3）选取的题材还必须包含丰富的人性层面内容，通过新闻事件展现一个人的内心世界，表现其人格魅力和人格风采

4）不断挖掘节目的深度和感染力，注重从精神层面给受众以引导和慰藉

连续报道：在一定时期内，对正在发生、发展中的同一新闻事件，进行及时而又持续的分段报道，是深度报道的一种形式。连续报道的新闻数量不少于三篇。连续报道中的一些组成部分虽然单独看往往不能成为一篇深度报道，但通过连续报道的整合，连缀起来的各篇报道会共同形成报道的厚度与深度，从而完成一般消息体裁的简明报道向深度报道的旨趣转变。 连续报道的特点：报道事件过程的完整性和动态性；“进行时”的时效感与悬念感 广播连续报道：运用广播手段实施的连续报道。要点在于善于充分调动广播媒介特有的声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行新闻报道。

电视连续报道：运用电视媒介手段实施的连续报道。要点在于善于充分调动电视媒介特有的画面与声音符号体系表意传情的手段与技巧进行新闻报道。

系列报道：围绕同一新闻主题，从不同角度、不同侧面，以若干具有并列意义的不同新闻事实，多次、连续地展开报道，以达到深入全面反应新闻事实的旨趣与效果，是深度报道的一种形式。

广播系列报道：运用广播手段实施的系列报道。要点在于善于充分调动广播媒介特有的声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行系列报道。

电视系列报道：运用电视媒介手段实施的系列报道。要点在于善于充分调动广播电视媒介特有的画面与声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行系列报道。

专题报道和特别报道都是以较大的篇幅，专门就某个新闻题材，综合运用广播电视的各种表现手段，进行深入全面的报道。但特别报道更强调事件独一无二性、特别重大性或转瞬即逝性，从动态角度出发有紧迫感，一般题材不重复。专题报道则从相对静态中，对某一阶段时期大家比较关注的社会问题及事物、或值得大家关注的社会问题及事物，以富有启发性的视角与思考，予以专题报道，题材可重复。此外，专题报道的吸引力往往在于内容的创新，特别报道在于内容的独特，由于时间的独一无二性和特别中大型，容易凝聚受众目光。 专题报道：在一个独立的节目单元中，专门对某一重大新闻事件或具有某些新闻价值的题材进行全面深入的报道。对时效性的要求，比广播电视消息相对宽松。电视专题片在电视领域运用最多，选题一般具有新鲜性、重要性和专题性。

特别报道的两种类型：1）对可预见性的未来某一既定时刻将发生的社会普遍关注度高的重大事件，在做好前期策划和充分准备的情况下进行的深度报道，这类报道大多正面、积极的 2）对某一突然发生的社会普遍关注度高的重大事件，广播电视媒体采取的紧急报道，这类报道大多负面、消极

第三章 广播电视新闻体裁（下） 第一节 广播电视新闻解说与评论

电视解说节目：以某一新闻事件或社会话题为中心进行分析，向群众讲明其发生或形成的背景、原因乃至发展趋势，以及将给社会、民众产生何种影响，如何对待等等。解说节目也时时含有评论的成分。 我国电视新闻评论发展过程 1）改革开放之前电视台自己的新闻评论尚未出现 2）1980年中央台开播评论专栏《观察与思考》 3）配合一个时期中心工作和当日新闻的小议论丰富起来，逐渐成为体现电视编排思想的重要手段 4）80年代中后期出现充分体现电视媒介特点的电视述评 5）80年代末到90年代初，不少省市电视台相继推出新闻评论性栏目 6）《东方时空》和《焦点访谈》 新闻评论的共性特征：明显的新闻性、强烈的思辨性、鲜明的立场性、广泛的群众性 广播新闻评论：运用广播媒介手段开展的新闻评论，是由电台播出的针对某一新闻事实的看法和态度。具体可分为本台评论、评论员文章（谈话）、短评、编后话、听众论坛等。要求和特点：论题具体实际，论点集中，形式短小精悍，说理深入浅出，用语口语化，并充分调动广播媒介的技术和艺术手段，增强现场真实感染力。

电视新闻评论：运用电视媒介手段开展的新闻评论，是由电视台播出的，针对某一新闻事实的看法和态度。注重运用有关新闻事实的图像资料增强实证性和可视性。一般有两类，一类

是口播评论，由播音员或主持人播报，如本台评论、短评、编后语等；一类是声画结合、“述”、“评”结合，在新闻事实图像展示中进行分析评论，夹叙夹议。如新闻述评、观众论坛等。 《焦点访谈》的选题角度：应以事实为基础，以政策为依据，以独到为目标 第二节 广播电视新闻谈话节目

电视谈话节目：以电视媒介为载体，以谈话为主要表现方式的节目形态，通常由主持人、嘉宾，有时还有现场观众，在演播室或某个特定场合，围绕大众普遍关注的话题，面对面地展开即兴、双向、平等的对话交流。 广播谈话节目：以广播媒介为载体，以谈话为主要表现方式的节目形态，通常由主持人、嘉宾，有时还有现场观众，在演播室或某个特定场合，围绕大众普遍关注的话题，面对面地展开即兴、双向、平等的对话交流。 脱口秀和谈话节目的区别 图表 1 概念外延 社会角色 谈话类节目 至少要两个人才能构成“谈话” 以教化为核心节目，定位于社教或新闻专题类 节目构成 主题谈话，具有逻辑性、条理性 脱口秀节目 可以是一个人的演说表演 娱乐，大多作为娱乐节目运作 话题导向、人物展示、娱乐表演、意识流 主持人 节目现场 引导全场，注重采访能力 平心静气，侧重“谈话” 节目中的主导，越多才多艺越好 强调冲突，侧重“秀” 广播电视谈话类节目分类 1）从谈话节目内容的领域特征角度：新闻信息类谈话节目、日常生活类谈话节目、综艺娱乐类谈话节目、专题对象类谈话节目 2）从谈话节目主线展开特征看：人物性、事件性 3）从节目形式上看：聊天式、访谈式、论辩式、综合式 广播电视谈话类节目的社会功能

1）切合现代社会中意识形态世俗化的趋势 2）切合现代社会中人们情感宣泄社会化的需要 3）新闻谈话节目提供给人们的快乐并不彻底

广播新闻类谈话节目所选话题及表现特征：官民对话、政要访谈；新闻事件评论与分析；关注经济和社会发展；生活方式漫谈

广播新闻谈话节目运作要领：紧扣新闻事件，把握社会和时代的脉搏；心态开放，敢于包容多元观点；驾驭谈话，善于引导。这些要领对电视新闻谈话节目也是相通的 电视新闻谈话类节目的叙述特征及要领

1）以主持人为主的叙述：极力把主持人当做品牌的原因

a.主持人自身魅力 b.主持人在新闻谈话类节目的机构中发挥很大作用，在这个过程中也要为观众传达某些重要信息

c.在邀请现场观众额新闻谈话类节目中，主持人的引导作用体现在对观众的情绪调动和把握，这也是节目能否成功的重要环节

d.在电视新闻谈话类节目中，主持人更重要的任务是与嘉宾交流，要善于引导和调动嘉宾，确保谈话正常进行，能充分挖掘嘉宾的故事 2）以当事人为主的叙述 3）以画面辅助的叙述

电视新闻谈话类节目发展待解课题：时段开发不足；缺乏现场直播；储备不足（人才、选题）；回归真实传播本质，用真诚赢得受众；强调主持人包装，注重栏目品牌效应 第三节 广播电视新闻现场直播报道

现场直播报道：它是到目前为止，各类电视新闻中最充分运用与体现了电视媒介特殊技术手段的报道形式。最明显特点正是声画并茂地对新闻事件进行同步（即时）报道，所以它最能体现电视报道的强大优势，能最有力地发挥和正确电视新闻应有的传播效果。 现场直播报道的优势

1）时效性强，叙事时间和真实时间相一致，叙事内在逻辑关系与事件真实内在逻辑关系完全一致，没有人为改变。总体上是和真实事件完全一样的完整时空的即时展示，有原汁原味的天然本色。

2）与新闻事件同步，同步展现，播出此刻正在进行的事件，报道透明度最彻底，更能使观众感到真实可信，具有更强的现场感、新鲜感和真实感。 现场直播报道如何企划和运筹

1）现场直播报道尤其是突发重大事件的直播报道离不开周密的新闻策划与快速反应机制。必须在日常报道基础上，加强对重大新闻事件的策划图谋，建立有效快速的反应机制 2）在政策允许的最大范围内抢占报道制高点 3）直播应是新闻频道的常态

4）电视直播过程应根据事件态势加以及时应变 5）扩充信息源挖掘过程的潜力，捕捉细节张力，增强直播魅力 6）影响公众、引导舆论要靠思想和观点 第四章 广播电视新闻类别（上）

第一节 广播电视时政新闻

时政新闻：关于时事、政治领域的新闻报道。具体说是有关国家和政党最新的国务活动、政治活动、方针政策，及国内外新近发生、变动的重大事件的报道

第一座国人自己建立的官方广播电台是1926年10月1日开播的哈尔滨广播电台，第一座国人自办的私营商业广播电台是上海“新新公司”广播电台。中国共产党领导下的人民广播事业1940年创始于延安，同年12月，第一座人民广播电台——延安新华广播电台开播。 改革开放后广播节目内容的新变化：以新闻改革为突破口，广播宣传全面改革；用典型报道倡导时代精神，精心组织重大事件的报道，增加现场直播重大时政新闻节目的数量；新闻性专题节目从内容上“贴近群众、贴近实际、贴近生活”，从形式上逐步向板块化、栏目化、主持人化发展，丰富新闻节目的形式。

时政新闻报道的特点：鲜明的政治色彩；严格的规范性和程序性；具有“头条新闻”的优先权；时效性更强；周密策划与随机应变

广播电视时政新闻选题：国家、政党最新方针政策；会议报道；重大党务、政务活动；领导人活动；国内外重大时事 时政新闻报道常见问题

1）从采编者角度来看，把罗列有关的时政事实当成时政新闻报道

2）从时政新闻内容来看，大多数仅表现领导对某项工作重要意义的说明，对相关工作措施的部署，套话连篇，与百姓生产生活关联不紧，许多关乎国计民生、公众关心的信息却没有 3）从时政新闻的形式看，形式单一僵化，成为现代版本的“新八股” 时政新闻报道创新求变的举措

1）重大时政新闻：信息公开，追求实效 2）领导人活动：突出现场、凸显真情（拓宽领导活动报道视野、创新领导活动报道视角、少用套话、少走八股模式） 3）会议新闻：跳出程序、贴近群众 第二节 广播电视经济新闻

经济新闻：关于社会活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道。广播电视经济新闻：用广播电视媒介为载体的经济新闻。

具体说，广播经济新闻是运用声音符号体系，以及广播媒介综合优势手段，对社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道；电视经济新闻是运用画面与声音符号体系，以及电视媒介综合优势手段，对社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道。

经济新闻类别

1）预测性经济新闻：在充分把握经济活动内在规律与必然发展趋势前提下，进行的前瞻性报道

2）宏观经济新闻报道：对某些经济现象或经济活动作鸟瞰式的科学概括、总结

3）经济新闻述评：对某一经济现象、经济事件或经济活动以夹叙夹议的方式予以评论。善于透过经济看社会，透过社会看经济，夹叙夹议，述评得当 4）经济新闻大特写：介于通讯与特写之间的经济新闻类型 5）诠释性经济新闻：以诠释为主要特征的一种经济新闻报道类型 6）人物经济新闻：以经济新闻人物为核心内容的报道类型 经济新闻进入成熟期的具体表现

1）经济新闻在整个新闻报道中的比重不断增大 2）专业性经济类报刊相继出现 3）大型媒介的经济信息服务日趋完善 4）经济新闻传播形态丰富多样

广播电视经济新闻特点：实用取向性强；较高抽象性；较大不确定性；前瞻指导性；更强的大众普适性

广播电视经济新闻报道要注意的方面

1）专业性与大众性有机结合（大众视角，实用落点）2）具有“实效信息观”与宏观洞察力 3）树立人本意识 4）善于广播化、电视化地表现经济新闻 第三节 广播电视民生新闻

民生新闻：以关注民众升级、民众意愿、民众立场为主要价值取向，并致力于以民众视角、民众喜闻乐见的形式，对与民众生计、民众生存、民众日常生活、民众切身利益密切相关的新近变动事实的传播。 广播电视民生新闻特征

1）价值取向上的民众接近性 2）传播形态上的平民可亲性

a.在节目主持上，播报方式摒弃传统播新闻的方式，已经接近说新闻的方式

b.在新闻源的开拓上，各广播电视民生新闻部门广泛发动民众参与（开通新闻热线；招聘信息员，建立信息网络；招募百姓摄像师）

c.荧屏形象上，尽量让普通民众成为助教，注重将话语权交给广大观众 d.语言表达风格上，民生新闻主持人与以往的新闻播音员有很大不同 e.编排上，民生新闻大多从地缘特点出发让反映百姓生活的内容做助教 3）舆论监督性上的公众平台性

a.对社会丑陋现象进行深刻批判与揭露 b.对政府某些管理职能部门的腐败与官僚主义进行监督 c.批评市民生活中种种非文明行为

总结：民生新闻是为公众搭建一个舆论监督的平台，它更加贴近民众，民众利益成了舆论监督出发点，公众舆论成了舆论监督的语境。 民生新闻的源起与发展

1）萌芽期：1833年《纽约太阳报》，便士报时代已经孕育民生新闻的萌芽。 20世纪90年代初，都市报、晚报的都市社会新闻、市井新闻作为雏形广有影响 民生新闻口号正式提出，最早来自创办于2001年的《晶报》

电视民生新闻最早从电视动态新闻中的社会新闻发展演变而来，20世纪90年代中期开始演进为都市新闻，之后逐渐成为独立的新闻类别

2）发展期：着力倡导民生新闻理念的新闻直播节目《南京零距离》开播，之后民生新闻栏目在各省市频道遍地开花 民生新闻产生兴起的原因

1）社会格局演变，民众情感宣泄的需求 2）群众对知情权和话语权的渴求

3）政治文明发展，民本思想普及 4）电视改革创新需求的驱动 5）地方电视台竞争策略 6）新闻立台战略的必然选择 第五章 广播电视新闻类别（下） 第一节 广播电视法制新闻

广播电视法制新闻：以广播电视为载体，传播法制领域新近变动的事实。它对传播法律知识，即立法、司法、执法、守法及普法为内容，促进国家法制建设进程具有重要社会功能。 1985年上海东方电视台《法律与道德》栏目的创办标志我国电视法制节目的产生 电视法制节目的类型和特点

1）现场纪实类：节目形态具有很强的时效性，以现场纪实性见长，有时就是与事件的发生、发展同步，是现场目击式的报道，因而具有很强的现实感染力

2）以案说法类：有一定时效性，以法制新闻案件为由头，在对案件的报道中同时展开法理性的权威分析与揭示，作出符合法律法规的评判，达到普及法律知识、澄清模糊认识的目的。 3）举案讨论类：就某个案件邀请嘉宾走进演播室进行讨论。所邀请的嘉宾往往并非法律专家，而是普通观众的代表

4）庭审直播类：以法庭审判过程实况为内容的电视现场直播节目 广播法制节目的类型和特点：

1）以案说法类：挑选具有代表性的案件进行分析研究，再引申阐释法律事件的关键法律点，起到普法作用

2）访谈类：针对社会上重大或热点案件，访问法律界专家，请他们进行点评

3）专题新闻类：以专题新闻的节目形态，以案情新闻播报为主，辅以对新闻现场的录音等广播特有手段，生动传播有关新闻事实

4）辩论类：邀请司法界和法学界人士作为节目嘉宾，以正反方形式，对当前法律热点的法律问题展开辩论，适当邀请听众参与辩论

广播电视法制节目的叙事特征（悬念叙事性是最突出的叙事特征）：巧妙设置悬念；曲折的叙事技巧

解说词用语：力求用客观、分析、描述、中性的词语评述时间。要求通俗化（要把艰深的法律术语化为一般观众能够接受和理解的词语）和新闻化。

法理阐释性是广播电视法制新闻节目重要特征之一，指电视法制节目通过电视手段诉诸观众理性，以形象载体论道，从而使观众接受其观点。 如何树立广播电视新闻法制节目的社会责任意识 1）广播电视新闻法制节目必须高度树立社会责任意识，把社会责任感放在首位 2）注意广播电视法制节目中容易出现的一些不良倾向

3）重视用人文主义视角关注法制事件和案例，并把这个理念运用于广播电视法制新闻节目制作之中

第二节 广播电视文化新闻

文化新闻：对文化领域内新近变动事实的传播。广播电视文化新闻则是以广播电视为媒介手段对文化领域内新近变动事实的传播。（表现形式：文学艺术类、文化资讯类、文化专题类） 广播电视文化新闻社会功能：教育教养功能、休闲娱乐功能、文化交流功能、引导审美功能 广播电视新闻文化的要领 1）以审美规律为例，精选题材

a.尤其要善于报道符合美学精神、富有审美情趣、积极向上、反映社会文明风貌和鼓舞人心的文化事物。

b.报道富有内涵的文化新闻 c.报道富有内涵的文化新闻 d.报道格调清新的文化新闻 2）由表及里，深化揭示内涵

a.从横向上看，要把握宏观和微观的交汇点 b.从纵向上看，要紧扣历史与现实的契合点（纵向上注重文化报道的时间联系） c.从受众需求分析，要探索雅俗共享的契合点

第三节 广播电视体育新闻

广播电视体育新闻：以现代电子技术为传播手段，以声音或者以声音画面为传播符号，对新近发生的体育运动和与其相关事实的传播。

后现代体育新闻的特征：以传统体育赛事为中心，体育新闻报道的对象、内容和范围日趋边缘化，除了体育赛事与活动外，凡是与体育有关的政治、经济、商务、司法、娱乐以及社会事件等，也都成为现代体育新闻的报道内容。 广播电视体育新闻的价值追求

1）广播电视作为大众传媒，必须顶起、连续地向受众传递具有及时性、趣味性、重要性和相关性的体育运动信息，以满足大众的精神文化需求

2）新闻机构作为党和人民的喉舌，必须坚持以建设社会主义物质文明与精神文明的宣传需求作为选择事实的标准。体育新闻报道必须展示和挖掘体育的丰富文化内涵，发挥大众传媒的舆论监督功能，对体育运动的健康发展和推动社会全面进步产生积极影响。 广播电视体育新闻个性特征：大众性、娱乐性、全球性、情感性 体育赛事转播要领

1）电视转播与体育赛事互动发展 2）赛事现场直播优化 3）体育赛事解说创新 a.强化解说员的专业性 b.丰富语言叙说方式特色 c.挖掘背景意义

单边注入点：现代体育赛事现场报道的全新模式，指记者以新闻现场做报道点，通过电子媒介和光纤或微波作直播报道的一种现代节目制作方式，目前为奥运会、世界杯等赛事直播经常采用。这种全新报道模式不仅将比赛和电视报道全方位呈献给受众，而且使信息的生成、采集、传播和接收同步进行，最大限度缩小赛场、运动员、记者和观众间的时空距离。单边注入点的运用让观众第一时间看到赛场中运动员的生动细节，听到现场同期的真实话语，也使电视直播形式更为多样，使电视的魅力更充分展现。

体育专题：广播电视体育新闻的又一重要报道形式。运用广播电视新闻的表现手段和报道技巧对体育领域变动的事实所作的较完整、系统、深入的及时报道。目前可分为赛事系列专题和综合类专题两种。它表现形式多样，可以将多种形式结合起来，以期达到拓展和延伸新闻事件，立体、直观地传递信息。

精确新闻报道：运用社会调查、统计分析等社科研究方法和结果来报道新闻，分析新闻事件。 要领：1）加强技术统计和数据收集，以数据化字幕和用图表丰富画面，增强信息含量，加快新闻节目节奏。

2）挖掘数据内涵，提高节目策划能力与制作能力，丰富体育节目资源，深度开发体育娱乐

功能

3）与大型赛事转播相结合，在强化转播专业水平的同时提升整体知名度和影响力 中国广播电视体育新闻报道新特点

1）报道视野全景化，并向专业化方向发展 2）参与国际新闻竞争，在国际重大体育活动报道中走向世界 3）向深、快、精发展 4）风格日益多样化、个性化 第六章 电视新闻采访

第一节 电视新闻采访的定义及特殊性

电视新闻采访：电视记者运用摄像机采集、记录新闻事实的过程。电视现场采访：电视记者（包括主持人）在新闻事件发生现场面对摄像机进行的采访活动。 电视新闻采访特殊性：镜头前的采访；采访即新闻 第二节 电视新闻采访的艺术

电视现场采访对记者的业务素质特殊要求：敏锐的临场判断能力；主动的临场控制能力；机灵的即兴采访能力；沉着的临场自控能力；“大象无形”采访境界的践行能力

隐性采访：记者不暴露自己的身份或以其它假身份，采用各种不被采访对象之情的手段与方式获取信息的采访活动。它捕捉新闻的真实性、鲜活性是公开采访无法比拟的。在电视新闻采访中，隐性采访回避镜头前采访会给被采访者带来的压力，新闻事实毫无掩饰、十分真实地呈现在广大受众面前，会产生格外强烈的现场真实感染力。尤其是在揭露性报道中，惯常隐藏很深的、不好见人的情景场面通过隐性采访被曝光，充分满足群众知情权的需要。随着新闻竞争日趋激烈，以隐性采访获取新闻事实材料进行报道的手段在我国新闻界开始盛行。 电视隐性采访要领

1）恰当设计采访身份 2）巧妙隐蔽摄像机 3）有关采访的计划及实施方案事先应得到主管领导同意，必要时还应和有关部门沟通 4）注意遵循有关法律法规 隐性采访法理原则：应遵守法律法规；应遵循公众利益为上的原则

只有同时符合下列四条原则，才能采用秘密调查：有明显证据表明，我们正在调查的是严重侵犯公共利益的行为；没有其它途径收集资料；暴露我们的身份就难以了解真实情况；经制片人同意

第七章 电视新闻拍摄 第一节 电视图像的景别

镜头：在谈及电视镜头的景别时仅指影片的一个画面。它是电影片、电视片的最小构成单位。 电视图像景别的划分

1）远景（及大远景）：表现全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或广大群众的活动画面

2）全景（及小全景）：表现人物及其最接近的周围环境，或专用于表现一定范围的自然景色，表现一个景的全部，相当于舞台框内的景别

3）中景：表现人物膝部以上范围的景别，又称七分身景 4）中近景：表现人物腰部以上范围的景别，又称半身景、腰景 5）近景：表现人物胸部以上范围的景别，又称胸景

电视图像景别的意义：总体上说是通过不同景别，表现和强调物质世界在不同范围内的存在和运动形式及其特征，从而寄寓特定主旨。

具体说，1）远景（及大远景）的图像能全面、完整地展示人物活动环境，通过广阔时空与人物实体、人物心理的相互关系，寄托某种寓意，渲染某种气氛，表达某种情绪，从而创造、形成某种特定意境

2）全景（及小全景）主要强调、表现人物全身性活动的情状，或一定单元空间的完整环境 3）中景主要强调表现人物以感情交流为主的活动，在电视中经常大量使用

4）近景主要强调人物表情，揭示人物内心活动。在面积有限的屏幕上，近景的人物、景物与观众的交流比较亲近，在电视中经常大量使用

5）特写（及大特写）是获得电影、电视艺术效果强有力的景别表现，揭示局部、细节 电视图像景别的特点：不是静止的，而是在运动中相对稳定地存在着的。 第二节 电视图像构图的基本美学原则 基本原则

1）和谐与协调 就符合正常视看习惯的规律而言

a.画面构图应该仅仅表现所要表现的东西，只包括为说明事件或故事所必须的范围，以免冲淡或淹没对主体的表现b.画面避免无意识分割c.准确解释被摄主体与环境的关系，完整表现主体的实际状态d.避免被摄主体与后景中景物的不恰当重叠，或易产生不良附会意念的构图关系e.被摄主体置于画面中心位置，周围空间分布应适当，使被摄物体与周围的空间比例协调f.画面力求紧凑，避免分散g.构图注意景深，尽量发挥电视、电影摄影表现三度空间的特殊力量h.拍摄全景，注意以前景形成框架，以更好揭示画面中各景物在三度空间中的相互关系，同时可使画面获得很好的纵深感i.黄金分割

黄金分割：画面中突出的物体、群体或线条的配置。最基本格式是最好不要把引人注目指出放在画面几何中心，因为这种对称的平衡不能使人满意

就不符合正常视看习惯规律看 处理好人们的理解能力与特殊画面内容结构之间的相互关系，使特定画面内容结构形式与艺术意旨达到高度和谐与协调 2）形散与神具 某些不完整构图能给人一种特殊、强烈的美感 3）诗意的运动 电视图像景别在运动中得体、巧妙地变换 电视新闻摄影构图特殊美学规律

1）要求画面完整抓住（框住）新闻现场重点，这是最为重要的一条 2）将新闻现场的重点摄于画面中心位置 3）突出新闻现场重点，摆正画面

4）根据条件许可，兼及考虑画面构图的其它各项美学原则，实现图像新闻性和艺术性统一 第三节 摄像机运动的艺术

为保持画面稳定，使用三脚架最为可靠。要保持画面水平，须采用正确摄像姿势。 摄像机镜头的基本形式

1）推拉镜头：摄像机运动时，光学轴心同移动线路之间角度不变，由大范围景别向小范围景别，或由小范围级别向大范围景别连续过渡的拍摄。由摄像机外部运动和内部运动构成 2）摇镜头：在不移动摄像机的前提下，围绕垂直轴或水平轴转拍。分上下摇和左右摇。 摇镜头要注意的问题：a.确定好的起幅和落幅 b.精心设计起幅、落幅的构图 c.准确把握“摇”的速度 d.正确把握“摇”的形式

3）跟镜头：摄像机追随运动主体拍摄，可以是摄像机位置不变，通过左右摇或上下摇追随运动主体，也可以是摄像机改变位置跟着被摄主体一起运动 4）移镜头：摄像机沿一定路线移动，以拍摄沿线景物 摄像机运动的意义

1）描述性作用：摄像机的运动并无特定艺术意旨，只是为了让观众看清，才出现运动 2）戏剧性作用：摄像机运动具有某种特定艺术意旨，其目的是通过突出这种运动，强调和突出表现一种在剧情发展过程中具有重要作用的物质或心理元素 3）节奏性作用 4）为静物创造运动的视像 第四节 电视新闻拍摄的用光技术

色温：表示照明光源的光谱特性的概念，将绝对黑体辐射一定色光时的温度定为发射相同色光光源的色温。色温只与光源的光谱成分相联系，与光源温度无关。

色温低的光源中，蓝光成分少，红光成分多；色温高的光源中，蓝光成分多，红光成分少 色温对画面的影响：1）直接影响物体颜色明亮程度 2）直接影响画面色彩还原 拍摄时要根据光源色温选择合适的色温校正滤色片或调整白平衡

白平衡：景物在同一光源照射下，摄像机中红、绿、蓝三色电信号的比例与光谱成分的比例一致，是保证画面色彩还原正常的基准。 自然光运用的技巧与技术 1）日出、日落、晨曦、晚霞

拍日出日落的最好时期是太阳不刺眼时。拍摄前要向当地居民了解日出日落时间和太阳在天空中方位。拍摄全景要多带天空少带地面。可以使用长焦距镜头使太阳在画面中占很大比例。曝光用手动光圈，以太阳周围天空亮度为基准。 2）夜景

最佳时机是黄昏或黎明天光尚存时。在月夜当空的黎明利于表现月夜景色效果。最重要的是保持夜景气氛，要注意拉开画面亮度反差。画面中要有最暗部分，占的面积要大。最好要有发光体，用灯光创造空间距离。白平衡在4000-4700K左右调整。最好用手动光圈并曝光不足。 3）阴天

选择反光率高或色彩明快的景物，在场景中色温较高的地方调白平衡。假阴天是理想的拍摄用光环境。尽量避免以天空为北京，多用中近景，选择暗色调背景。用手动光圈脸部曝光。 4）雨景

可手动也可自动曝光。背景选择深暗色，避免用大面积天空作背景。最好选择逆光或侧逆光。 5）雪景

注意前景、背景选择。下雪时拍摄要用深暗色景物为背景。前景要利用带雪或挂冰凌的物体为前景，增加画面空间纵深感和层次变化。雪后天晴是拍摄良机，采用逆光或侧逆光，利用景物投影。拍摄纯雪景，曝光要以雪的反射亮度为主。主体是人物，要依据人脸反射亮度，要注意衣服亮度。同时给人物补光。 6）雾景

雾不可太浓或太淡，远处景物若隐若现时拍摄最好。雾天阳光初露，光线穿过雾层，是表现的最好时机。尽量选择有远景、中景、近景的景物，表现纵深感。中景选择暗色调事物。尽量采取逆光拍摄。曝光不要过度，光圈要略收小一些。拍摄人物要人工补光并用柔和散射光。 7）海景

把握用光方向；控制好曝光；拍摄海浪击打岩石的场面，注意海水涨潮时的风向。逆风气势大，顺风平静。

8）沙漠：最好在日出日落时刻，展示阴影，刻画沙漠层次和质感。

9）逆光下主体人物拍摄：曝光以人物脸部亮度为基准，先用长焦镜头再锁定光圈拉开镜头 如何保护摄像机

1）严寒中摄像：对摄像机、电池做好保温防护，首先为摄像机缝制保温套；电池保温将其系腰间或放入有热源的箱子。寒冷环境下拍摄完毕不能马上将摄像机带到较热房子里。 2）多尘环境中摄像：除镜头外用布或塑料布遮盖好，不要在这种环境下更换录像带，不断清洁摄像机，拍摄完毕要彻底清扫摄像机。镜头前如使用明胶滤光片，要取下。

3）海滨摄像：防高温、海水、沙尘。沙滩滚热，要防止受热，不要把摄像机放在太阳光直射的地方和沙滩上。避免在水沫乱溅的地方拍摄，不要拿着摄像机站在海水中拍摄。刮大风时要把摄像机包起来。在水下拍摄要掌握专业技术并配置专用潜水装备。 电视新闻直播室布光 1）合理规划演播室布光空间

2）精心考虑灯光设计：三基色柔光灯作主光和辅光，金属卤化物灯作顶光和轮廓光；三基色柔光灯使用，采用环形布光法；背景光也可采用该灯照明，但不适合给玻璃形状物体布光；播音员口红不能太红，要用紫色和茶叶色；化妆不要过重；服装要色彩柔和、纯度较低、反差较小，不适合强反光面料，不适合花色图案太细小太错综复杂的衣服

3）布光程序和技巧：程序：先人物光后背景光后修饰光也可先背景光后人物光后修饰光 a.背景光又称环境光，指专门用于照明背景、环境的光线。主要表现被摄物体所处的环境特点、气氛，并以此烘托出被摄体

背景光亮度要低于人物光，避开或修掉余光。先布面后布点。尽可能减少阴影，色彩运用不要过深过杂，用浅色调或中性色。

b.人物布光：根据不同情况进行合理形象造型。主光、辅光、面广、轮廓光、修饰光 3）人物阴影的处理：首先根据人物形象特点、塑形意图准确置定主光灯位，还有阴影，不可随便移动主光，可以寻找其它方法，要区别对待。 4）背景光斑的处理

制作背景的方法：用木材或钢材，主体部分用有机玻璃制成不同图形，配发光体；用塑料灯光布构图；制作各种形状、图形的实景、喷不同颜色的过渡色图案。注意把人物光控制在有效范围内把多余的光挡掉 第八章 电视新闻编辑 第一节 电视新闻解说词写作 如何处理解说词与画面的关系

1）尽量让画面说话 2）解说言画面之所难言 3）解说应使观众更好沉潜入画面，不宜转移观众对画面的注意力，即不宜喧宾夺主

4）评价解说词的优劣，要看它是否很巧妙地与画面配合，充分表达了画面所没有表达而又确实需要表达的内容 解说词作用

1）补足新闻要素，说明有关情况 2）揭示画面内涵，阐明主题思想 3）抒情写意，增强艺术魅力 4）串联贯通全片，发挥结构作用 解说词写作规律

1）明确创作意图，把握作品主题 2）熟悉已有画面，发掘画面内涵 3）寻求与内容统一和谐的语言风格及表达方式 4）协调适应电视转播的特殊技术要求

电视新闻解说词结构：总要求是突破报纸新闻写作的意识，根据电视新闻事件的内容特点，确定解说词的结构方式，最能迅速有力吸引观众的方式。一般分两种：倒金字塔式；直叙式。 电视新闻标题制作的要求

1）简明扼要，通俗明了，要让观众一下看得明白 2）一语传神，要尽可能做到文采动人 3）恰当的字体、色彩、叠现时间及方式

简易两栏式：电视新闻消息类比较短小的节目最好采用这种形式，尤其在采摄分离，采编分离的情况下，这种文稿形式有利于记者对重要画面的构图、取舍、重要镜头转换效果的强调等意图，在画面一栏予以表达和说明。 第二节 电视的音响与音乐 音响的作用

1）描写作用（纪实作用）：通过客观再现人物及事件所处环境中本来存在的音响，可以更准确地体现环境、增强环境气氛的真实性

2）表现作用（戏剧作用）：不是对自然环境中音响的简单复现，也不是通过音响简单地增强自然环境真实感，而是通过对音响独具匠心的运用，表现特定的艺术意蕴，直接强化主题。 3）结构作用——音响蒙太奇：使电视片的时空转换、情节变幻呼应与贯通，呈现别具风采的艺术形式 音响选配的注意事项

1）具体处理上，要特别注意距离感、空间感、运动感和真实感

2）一方面既要重视通过现场音响的真实再现增强整条新闻片的真实感。另外也要注意处理好音响与解说词的主从关系

3）在音响与音乐、解说的关系上，要注意三者搭配比例适当，该重叠的地方重叠，该分离的地方分离

一般专题片或报道性短片音乐运用的注意事项

1）应有利于增强真实感染力，应符合全片的情绪、气氛

2）处理好音乐与画面解说的关系（注意主次轻重的变化；注意配乐疏密分布与休止；注意不伤害观众对节目内容可信性及新闻事实真实感的感受） 3）赋予音乐出现与消隐以自然和谐的形式 第三节 电视画面的编辑

电视编辑的艺术，根本上要把握：从上下两个镜头的内容中寻找建立连贯关系的因素；善于在上下两个镜头的形式上寻找建立连贯关系的因素

蒙太奇

定义：是电影、电视构成形式和构成方法的总称。它是法语Montage的音译，原是建筑学上的属于，意为构成和装配。引用到电影电视艺术中，系指剪辑与组合。电影电视创作中，按剧本或影视片所要表达的主题思想，分别拍成许多镜头，然后按原定创作构思，把这些不同镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念及各种节奏等，从而组成一部表达一定思想内容，为广大观众所理解的影视片。蒙太奇首先指画面与画面的承继关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互的关系。 基本结构形式分类：叙事蒙太奇与表现蒙太奇

1）叙事蒙太奇是最简单最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性内容。根据叙述方式一般可分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉（交替）蒙太奇、重复（复现式）蒙太奇

a.连续蒙太奇：像通常讲故事、说评书惯用的方式，沿着一条单一情节线索，按事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现其中的戏剧跌宕。

b.平行蒙太奇：两条或两条以上互有关联的情节线索并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中。或将几个表面毫无联系的情节或事件互相穿插交错表现而统一在共同主题中。

c.交叉蒙太奇：所并列表现的两条或数条情节线索严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存，彼此促进，最后几条线索汇合。交叉蒙太奇更能造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性和悬念感。

d.重复蒙太奇：让代表一定寓意的镜头或场面在特定时期反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染，以及某种特殊节奏等艺术效果，体现鲜明的艺术匠心

2）表现蒙太奇：以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇结构形式。以镜头的对列为基础，目的在于通过相连或相叠镜头在形式上或内涵上相互对照、冲击，来产生一种单独镜头本身不具有或更丰富的含义，以表达某种情感、情绪、心理、寓意或思想。美学作用在于激发观众联想，启发观众思考，获得一种独具魅力的影视文化修辞的审美享受。常见分类： a.心理蒙太奇：通过镜头组接或音画有机结合，直接生动展示出人物的心理活动、精神状态 b.隐喻蒙太奇：一种独特的电影电视比喻，通过镜头的对立或交替表现进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或时间的某种情绪色彩

c.对比蒙太奇：通过镜头之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。

蒙太奇存在的根本基础，画面合理连接的根本依据，是人类的连贯思维能力，人类的连贯思维心理状态

画面合理连接的基本原则：画面连接应符合逻辑；形式上具有可能连接因素——剪接点（指能使上下两个镜头自然流畅衔接的地方，电视电影剪辑中最大量面临处理的是动作、情绪、声音剪切点） 剪接的基本技法

1）动接动：两个在视觉上都有明显动态的相连镜头的组接法。 2）静接静：两个在视觉上没有明显动感的相连镜头的组接法

3）静接动：动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的组接法，希图通过节奏上的图片有力推动剧情

4）动接静：在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的组接法

5）动作转场剪辑：借助人物、动物、交通工具等在动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段

6）特写转场剪辑：用特写画面结束一场戏，或从特写画面展开另一场戏的剪辑手法 7）语言转场剪辑：利用后一场戏对白首句与前一场戏对白末句的有机联系来达到场景自然转换的剪辑技法

8）音乐转场剪辑：用音乐手段达到场景自然过渡的剪辑技法

9）音响转场剪辑：利用音响元素，借助两场戏首尾相交之处音响效果的相同、相似或串位以达到场景的自然转换 10）运用特技机效果转换画面

轴线：画面中它是以动作中心为轴心的一条虚线。由人物之间的位置关系产生的轴线，称为关系轴线。越轴（离轴）：拍摄影片中，当移动机位、选择不同角度方位拍摄时，不能越过轴线，只能在轴线一侧的180度内进行，违反这一规则就形成越轴现象，会造成画面上动作方向的混乱或人物之间位置关系的混乱，产生相反的银幕方向，破坏影视片的空间连续性。 克服越轴问题的过渡方法

1）在“不接”的镜头间加上一个骑在轴线上拍摄的中性镜头，或中性运动方向的画面 2）在镜头的运动或人物行动中改变原来轴线，形成新轴线 3）插入空镜头、不同主体的特写，或另一方位镜头的人物作为过渡

节奏：存在于一切艺术的结构组织和形象表现以及自然中的普遍现象，是不同矛盾因素有秩序、有节度、有规律的运动变化。一部影视片的总体节奏，是由镜头内部的节奏与镜头外部的节奏共同形成的。 镜头内部的节奏因素：

1）不同题材、内容所决定的事件发展进程内在的运动节奏 2）摄影机运动的速度。推拉摇移跟的快慢缓急等 3）景别变化的节奏 4）光影、色彩等画面造型因素造成的节奏 5）音乐、音响等声音造成的节奏

镜头外部的节奏是因镜头在组接过程中经剪辑后形成的节奏，影响镜头外部节奏的因素主要是镜头长短以及镜头之间组接的技巧。 剪接率是影视片中镜头转换的速率，如果影片长度不变，剪接率快慢和镜头数量多少成正比。 线性编辑

内涵：基于传统电视编辑设备，按照创作意图对录像磁带上记录的视频及音频信号进行处理的编辑。基本系统一般由两台编辑机、两台监视器和一台编辑操作控制器构成，编辑操作控制器将两台编辑机连在一起，方便同时操作控制两台编辑机的动作。 线性编辑根据处理视频及音频信号时的顺序特征，分组合编辑和插入编辑

1）组合编辑：从画面和声音编辑的外部形式上看，按照编辑意图和拟编辑的镜头的顺序，依次将其在记录机上串联起来，从画面和声音编辑的内部技术要求上看，组合编辑方式可在没有记录信号的磁带上，同时录制视频与音频信号。所以用新磁带编辑时，如不事先录控制磁迹信号，只能组合编辑。

2）插入编辑：在已经记录的图像或声音中，拦腰插入某个镜头，以换取原位置上的镜头。从画面和声音编辑的内部技术要求上看，只能在已有记录信号的磁带上进行编辑。以下情况用插入编辑形式：节目需要准确编进已录有节目的磁带中；需要将音乐或解说录在已录好图

像的磁带上；在已录有音频信号的磁带上需要加上视频信号；在已做组合编辑的磁带上需要更换某段视频或音频信号 操作顺序

1）准备工作：正确设定放像机与记录机上各开关的位置 2）确定编辑方式：同时选择相应的键控

3）确定编辑入点和出点 4）预演 5）正式编辑 6）对录制的检查 非线性编辑

内涵：基于计算机设备，按照创作意图对光盘上记录的视频及音频信号进行处理的编辑。它可随机任意调用存储的图像或声音，无论是用组合还是插入方式，实现任何位置的编辑，而且信号反复、多次使用也不会衰减。它高度灵活，简化了传统线性编辑的工作程序，并随着编辑程序软件性能的不断提升，为图像及声音的编辑创造了更加广阔自由的艺术空间。 程序：1）采集素材

2）编辑制作：打开计算机编辑软件程序；编辑视频图像；音频编辑；预览；生成存储节目 3）输出录制：将完成的节目输出录制在光盘上或录像磁带上 第九章 电视新闻的播音与主持

第一节 电视新闻节目播音员、主持人的内涵

源起：世界上第一位电视新闻节目主持人是美国著名记者默罗，1951年《现在请看》的开播，开创美国电视新闻播报方式新纪元。 1980年中央电视台创办《观察与思考》，正式打出“主持人”字幕，推出我国真正意义上的新闻节目主持人。80年代中期，电视节目主持人逐渐更多出现。90年代后期，节目主持人开始在新闻栏目发挥能动作用。新世纪，新闻节目主持人经历前所未有的考验与成长，为提升电视台和栏目知名度，塑造和深化电视新闻节目，有效传播新闻，作出巨大贡献。 我国电视新闻主持人素质的基本特点

1）来源：一般来源于有过一线采访经验的记者和播音员 2）年龄构成：年龄普遍年轻，缺少经历和过程感，阅历少

3）知识构成：形象、语言等方面有较高的专业水准，但存在过分看重外观形象和播音技巧，有所忽视对他们进行文化素养、知识水平和应变能力的深度培养，艺术生命十分短暂。 电视新闻节目主持人：在固定新闻栏目中，代表电视媒体的传播立场，能参与新闻采制、播出与内容点评的整体环节，并能以富有个性化魅力的口语表达、播报技巧，以及洋溢亲和力的平等交流促进新闻信息有效传播的人。

角色定位：二级传播过程中的舆论领袖；作为执行媒介赋予其增强其增强传播效果使命的媒介人物，既是信息传播者又是信息接受者。

对主持人而言，传受双重角色的最佳状态：作为传者时，要有一种职业心态，尽可能全面、理性、周到地传达信息；作为受者时，要有一种同理心态，把自己当做受众中的一份子，尽可能理解和感受普通百姓的思想和情感。

主持人中心制（明星中心制）：主持人兼制片人，掌握栏目财权、节目制作权。有的还有人事权。他们在栏目制作集体中处于领导地位。在这种模式下，主持人作用的发挥上升到一个新境界，大大减少制片人、主持人、记者等节目人员的繁复劳动和不必要能耗，提高整个节目组的工作效率，有效保证新闻节目质量。同时，有利于塑造明星主持人，以品牌主持人强化新闻栏目的优势品牌形象。

凤凰卫视打造主持人的方式：充分利用各种传播资源，加大对传媒明星的宣传力度；量身定制适合其个性、风格、特长的栏目，让节目迎合主持人而不是主持人迁就栏目。 对我国的启示

1）根据传媒明星个人兴趣、特长定位，设计合适栏目 2）运用“倒二八”理论重点扶持明星主持和品牌栏目

3）采取多种方式对主持人进行培训 4）整合各种传媒资源，加大宣传推介力度 第二节 电视新闻主持人的魅力元素

1）精神的人文化 人文关怀是一切为新闻对象着想，对人的生存状况及其优化的深切关注，是对所有生命的怜悯和尊重，是对人类社会美好未来的思考 a.要将传播视角从俯视转向平视 b.要具备强烈的社会责任感 2）知识的专业化 a.呼唤新闻主持人知识结构专业化，既需要掌握专业领域基本知识，也要涉猎其它知识 b.创造性地运用知识、转化知识的能力与悟性

3）能力的职业化 狭义指对某种职业程序性知识的熟练掌握，拥有较为丰富的操作技能和方法。它具有二重性，有消极一面，机械的模式重复消解主持人激情和表现力，过早丧失主持生命力。广义指对职业角色深刻而全面的认识和把握。对主持人而言就是必须清楚认识“关系中的自我”，时刻牢记自己是党和政府的喉舌，也是老百姓代言人，自觉坚守新闻理想和职业精神，积极践行主持人职业角色的权利、责任、义务、规范。 a.最重要的表现是在节目中充分展现新闻记者的品性和素养 b.另一个重要元素是在直播中的临场控制和应变能力

4）风格的个性化 第十章 电视新闻的编排 第一节 编排与编成的内涵及意义

编排：对广播电视节目体系策划、构成及播出安排的总体战略及策略把握。狭义指对完成节目播出时间的安排。

编成：决定将怎样的节目怎样地传播给受众。它的内涵与使命：应当决定传播怎样的节目；决定向怎样的对象传播；决定将怎样的节目在怎样的时间播放（选择观众最容易看到的时间进行播放；不论早中晚都应安排内容适合于不同的相应时间段的栏目）；为了节目广而告之而安排宣传。

编成的意义：新媒介的新的电视传播技术的出现，影响传统的编成思维。例如随着录像机的普及，受众可以随心所欲按自己时间的方便或收看愿望。高度互动新媒体技术的发明和应用，电视观众将节目编成权夺取到自己手中，编成从理论到实践面临更复杂的课题。 第三节 电视新闻节目播出的编排

传者对编排的意图、理念与受众的趣味有间隔距离，本质上，传者与受众的新闻价值观有差异。节目的编排能产生节目传播效应的连带效应。 影响节目播出效果的主要编排因素

1）价值因素：本质上看，决定电视新闻节目播出效果的根本因素是看电视新闻节目的编排是否遵循新闻价值客观规律。一般的规律应将新闻价值重要度作为衡量是否能、并且能在何种程度上牵动受众关注度及兴奋点的判断标准 2）时间因素 3）顺序因素 节目播出编排要领 总原则是：把节目放在最合适的时间，并赋予最合适的方式，以便传播给最可能多数的受众

单个节目的编排：节目播出的有利时机（根据节目内容及制作上具有的某些特点，注意在与其他台节目编成的横向比较中避免与其他台播出的强有力同类节目冲突）；节目播出的恰当时间；节目所处的合理位置；节目播出的引入形式

成组节目的编排：理想的序列安排（充分注意适应观众心理活动趋向性和专注性规律，抓好头条；注意整组节目在序列安排上形成理想曲线、跌宕有致）；生动的编串形式 一天节目的编排：考虑合理时间段分配，要有利于多台并存竞争的需要 节目播出编排的主要竞争策略

1）板块式节目安排：把喜欢观看的观众由一个节目带到下一个节目。板块式节目安排通常

以强势节目为开端

2）全盘式：利用一些人形成的每天例行收视习惯，也称为“横带式”或“水平式”，把一定节目排在每天同一个时段。（棋盘式：一周里每天的一个时段安排不同节目）

3）重型打击措施：一个有强势的、单项的、历时90至120分钟的节目，安排这个节目是直接同竞争对手的由较短节目组成的版块对着干。意图及早抓住观众，一直把观众的兴趣保持很长时段，以取得削弱对手节目的效果。

4）赛实力的节目安排：一方竞争者打出一个有强势的节目与已经在另一个台或网播放出占据优势的节目相拼

5）逆向安排节目：避免正面交锋。自信坚守阵地的节目将继续处于优势。不进行浪费实力的竞争，而给收视者提供决然不同类型的节目 次要策略

1）特别节目：一次性的特别广播

2）吊床式节目安排：在两个成功节目空当处，让一个新节目或一个需要宣传的节目在观众面前露脸

3）帐篷支柱式安排：在某个时间安排一个有吸引力的节目，希望这个系列节目会因很大的强势，而把该系列节目之前的空当时间里的观众吸引过来

4）小型系列节目：不太长的多集节目，内容是有很重要意义或广泛兴趣的题材

5）普通节目系列化：把一些一集的节目改为两部分或三部分的系列节目，以形成一周接一周的悬念

6）延长型节目：把一部受人欢迎的节目长度延长，以便在连续测量收视率的时期增大电视网收视率

7）引人注目的举措 8）供特殊用户选择的节目安排 电视新闻栏目的编排形式

就一组节目的编排而言，总体上主要考虑两个问题：理想的序列安排（普遍原则，首先抓好头条，把观众最想看的节目放在开头；其次，注意整组节目在序列安排上形成理想曲线，跌宕有致，节奏明快，始终吊住观众胃口）；生动的编串形式 理想的序列安排的主要类型

1）轻重循序法：根据各条新闻节目新闻价值重要度，依序编排，可分“轻重渐移循序法”和“轻重错落循序法”

2）归类强势法：将主题相同或内容有关联的数条新闻集中编排在一起，组成阵列气势，从

而形成相对重要、显要度或增加它。可分“集中编排法”和“参照编排法”

3）对比编排法：将内容处于矛盾对立面或有可比性的新闻在序列上编排在一起，利于激发受众从矛盾对立中更好认识新闻价值并进行思考

4）前后呼应法：重要新闻有意在开头先用消息等体裁作简要播报，再预报稍后会仔细凤姐，把更重头的深度报道放在栏目最后，实现前后呼应。这种方法很有利于吊住观众胃口，提高收视效果

5）特殊编排法：打破一般常规，例如对突发事件的临时紧急插入报道；对重要的连续新闻事件最新进展情况的随时插入报道

生动的编串形式注意问题：充分发挥播音员、主持人的贯穿作用；生动实现节目之间的变换 树立节目创新的“先导”意识

决定将怎样的节目传播给视听者，是编排、编成工作十分具有生命力的活性因素，既包括对既成节目进行分析和判断，以决定其是否安排播出，更重要的在于编排、编成部门应对节目的创作思想，尤其是创新起先导作用。编排、编成部门应站在整个电视传播大局之上高瞻远瞩，对应当创作怎样的节目，如何创作更受欢迎的节目提出自己的设想，进行宏观指导。该部门因为属于整个电视传播中枢地位，有条件对电视节目尤其是节目类型在内容和形式上的创新问题多加思考。要提高编排、编成水平，最有活力的源泉还在于创新上。

不同类型的节目，即便天长日久，也有经营余地。尤其在新媒体时代，更应将树立节目创新的先导意识作为自己高层次的追求目标。正是这种意识，决定整个电视节目水平提高的速度。有创新，有发展，才有活力。 第十一章 广播电视新闻数字化传播 第一节 电视新闻传播的三次革命 电视新闻传播的第一次革命

标志：录像机的诞生，因为录像机技术的发明，使电视新闻完成对以往“一次播出”和“顺序播出”不足的调整。伴随物遥控器的应用，首次改变受众被动接受的积习。 电视新闻传播的第二次革命

标志：以有线电视与卫星电视的兴起。因为有线电视和卫星技术的兴起使电视新闻“内容二次整合”和“延时播出”成为现实

有线电视：一种通过电缆或光缆组成的传输分配系统，把节目信号直接传送给用户的电视传输方式。具有抗干扰能力强、信号稳定的特点。

1975年诞生于美国的HBO标志电视进入第二个发展的黄金时期。80年代，卫星技术从中

转传送电视节目信号发展到直接播出，直播卫星播出的电视节目信号不用地面站中转而可直接到达用户家庭。这是电视传播领域又一次具有根本意义的变革。随着卫星电视和有线电视的发展，世界电视传播开始进入星网结合覆盖的新时代。

星网结合覆盖：由直播卫星或通讯卫星远距离传送电视信号，再经有线电视网将电视信号分配给用户家庭。它综合卫星电视和有线电视的优势，既实现电视节目远距离传输，又提高电视信号抗干扰能力和节目质量，增加节目容量和节目套数，而且可以构成双向传输系统，与文字传真、计算机网、数据信息库相连，形成多媒体信息传输系统。它体现了电视信息传播方式的基本走向。

1）带来对电视直播更为先进的控制手段——延时播出 2）更长时间的“延时”为内容整合提供另一条思路 电视新闻传播的第三次革命

标志：发生在数字化时代，重要标志是运用“库传播”原理建构有别既往的电视新闻传播新模式。具体体现在：综合运用数字技术，将使电视新闻在“一播而过”的易碎品、受众主动性不足、个性化服务不够、平台稀缺、盈利模式单一等诸多方面得到全面弥补和调整。 电视新闻传统传播模式之不足

1）播出方式顺时性、一次性的，造成加速浪费，而且受众在这种模式下完全被动式接收，参与度很低，这与现代传播“互动”理念与追求不适应

2）对电视新闻节目资源再利用不足 3）创造经济效益的渠道有限

解决途径：库传播的运用。现代先进的各种技术的成熟，可以使我们对每天生产的大量的各种各样的媒体产品轻松集中起来，形成一个库，受众可从中各取所需，这是一个基础的理论模型。它可被视为一种更专业的网络传播。库中的信息还可以通过积累、重新整合，实现多次传播与反复利用，更精确地定位目标受众所需的信息，了解并不断适应其“消费”习惯，有利于对内容进行管理、改善、控制，提高传播效率，降低传播成本，利用量化传播等。 第二节 视频网站与电视新闻传播 视频网站分类

1）以是否需安装终端播放软件为标准，可分为客户端和非客户端型 2）从网站建设主体看，可分为门户类、媒体类、民营类型

3）从技术角度出发，分为P2P技术依托型网站和VOD流媒体视频网站 4）从视频网站或传受关系上，分为视频分享和视频点播（网络电视） 5）从建设主体区分，分为门户网站、媒体机构、商业机构

网络载体上的电视新闻传播带来的可能

1）传受关系改变，传者与受众的角色及内涵发生相互渗透、甚至即时换位。广大受众的互动性和主动性乃至判断力将明显提高

2）更为多元的视角以及由此带来的公正性的提升

3）日益简单易得的搜索功能可以带来更周到细致的个性关照

4）传者的真正大众化带来对内容创新的促进（由普通人播报新闻，普通人越来越具备新闻意识） 5）新闻可以不再是易碎品，电视新闻节目资源可望得到新途径的再生 公民视频新闻

定义：目前视频网站的趋势是，用户原创的社会题材类新闻视频内容得到重点开发和额外重视。这些来自公民自拍并以关注公共领域和民生为特色的视频，既具有新闻广泛告知的信息功能，而且由于更新速度快、内容鲜活真实而使网站本身凝聚更多注意力，受到网民普遍欢迎，某种程度上也成为人们认识当下社会的一个重要渠道。

公民视频新闻的表现形态的特征：由于普遍是由未收专业培训的公众自己制作而成，在表现形态上呈现比较明显的“非专业”个性化色彩，同时很少有相关延伸与背景阐释，大多就事论事。“信息本身比传播手段更重要”。 公民视频新闻的信息来源

1）公共领域：公共领域的突发事件，事件本身具有较大影响力

2）亲身经历：发生在当事人身上的事件也包括当事人身边的真人真事，一般不具可复制性和事先预约性。有的事件经过传统媒体的介入而放大，成为新闻事件或媒介事件

3）主动调查：个别公民主动寻求新闻线索，对某一件事情进行细致调查，然后公布自己的调查结果，以引起人们对某件某类事情的关注。一定程度上弥补传统媒体关照不到的领域，成为人们全面了解社会的另一个渠道

4）刻意策划：以某种噱头或夸张或离奇的现象，利用、迎合公众的猎奇心理，获取点击率 5）视频合成：获取电视电影片段并重新组合编辑，二度编辑的电视新闻，落脚点会与原电视新闻不同

公民视频新闻发展的意义

1）对新闻本身的补足：虽然一定程度上挤压传统媒体尤其是电视媒体的生存空间，但给传统新闻传播语境带来新鲜风气。对传统电视新闻在“新闻”的含以上给予一种有力的补足；捕捉第一时间、第一现场的信息，是异常丰富珍贵的信息场，是公民视频新闻第一生命力 2）对传统受众的消解：最直接变化就是公民由见证者变为传播者，深刻改变“传播者”与

“受众”之间的传统界限；公民信息参与度发生变化，从身处事外、面对屏幕到侧身其中，主动性和被动性发生演变；受众的角色定位和角色意识彻底改变，普通公民真正成为传播者，其作品同样能引起社会广泛关注，成为新闻热点，受众成为主体

3）对平民话语权的释放：由于关注民生、人文色彩浓烈，一定程度上代表社会普通民众对话语权的掌握，他们的集合与积极参与形成声势，让主张和声音及时传播出去，更有利于使社会听到来自基层声音；多元的个体公民提供新闻信息，传统新闻源的专业化与单一性逐步交融公民化与多元性，有利于增强传统媒体公信力，更有利于社会舆论达到整体平衡；诱发激励更多公众积极参与话题，表达个人意见，不仅有利于受众主体意识的满足，还有利于营造平等开放的气氛，促进社会民主进程与和谐发展

问题：认识力和判断力有所欠缺，视频发布平台把关意识不强；公民自主采摄新闻的权限问题；公民记者缺乏基本新闻学训练和素质，真实性难以保证；人们可能在更多元的信息源面前失去判断力；可能引发公众强权；片面的报道可能伤害当事者，或形成负面舆论导向；非专业摄制会形成大量冗余信息给受众造成视觉浪费。