室内设计基础00709

室内设计基础

【第一章】概述

第一节 室内设计的概念

一、室内设计与建筑设计的关系

众所周知，室内设计是从建筑设计领域中分享出来的一个新兴学科，它的工作目标、工作范围与建筑学、艺术设计学和环境科学等学科有着千丝万缕的联系。

建筑设计主要把握建筑的总体构思、创造建筑的外部形象和进行合理的空间规划，而室内设计主要是对特定的内部空间在空间、功能、形象等方面进行深化和创造。

张绮曼教授曾经把室内设计的工作目标和范围概括为室内空间形象设计、室内物理环境设计、室内装饰装修设计和家具陈设设计四个方面。

二、『室内设计』概念的柔性边界

在室内设计这个概念出现以前，室内装饰的行为就已经存在数千年了。

具有顶界面是室内空间的最大特点。对于一个有六个界面的房间来说，很容易区分室内空间和室外空间，但对一个不具备六个界面的房间来说，往往可以表现出多种多样的内外空间关系。

三、室内设计与建筑装饰的关系

1992年地震出版社出版的《建筑大辞典》中，对室内设计、建筑装饰和装修做了如下诠释：

室内设计：原是建筑设计的一部分，现已从建筑设计中分化出来，旨在创造合理、舒适、优美的室内环境，满足使用和审美的要求。主要内容为平面设计和空间组织，围护结构内表面的处理，自然光和照明的运用以及室内家具、灯具、陈设的造型和布置，植物、摆设和用具的配置。

建筑装饰和装修：是建筑主体工程（完工）以后，为了满足使用功能的需求所进行的装设和修饰（如门、窗、栏杆、楼梯、隔断等配件的装设，墙面、柱梁、顶棚、地面、楼层等表面的修饰）。装修和装饰是指这两项工作完成的实体。

室内设计的基本出发点是对人在建筑空间环境中的行为规范，是对人的生理、心理、情感和生活方式等方面的愿望较为全面的筹划。

综上所述，我们可以对室内设计的概念及内涵做如下概括：

1. 室内设计是在给定的建筑内部空间环境中展开的，是对人在建筑中的行为的计划与规范。 2. 良好的室内设计是物质与精神、科学与艺术、理性与情感的完美结合的结果。 3. 室内设计职业的性，更多地体现在室内装饰与陈设品的设计方面。 学习参考

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4. 室内设计概念的内涵是动态的、发展的，我们不能用静止的、僵化的思想去理解，而应当随着实

践的发展不断对其进行充实与调整。

第二节 室内设计与建筑装饰

一、装饰的概念

装饰在汉语中就字面的意思是指『装潢』『修饰』之意，它既是一个动词，说明装饰的一种行为，也可以作名词，代表装饰行为的结果。

二、装饰的功能

1. 审美功能：人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值。

2. 调节功能：装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。 3. 突出与强调功能：装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的含

义凸显出来，形成视觉上的显著点，而这些显著点往往就构成了建筑中的『点睛』之笔，给人们产生深刻的感染力。

4. 符号与标志功能：建筑中的装饰通常是历史和文化信息的勇而承载物。透过那些建筑和装饰，人

们可以阅读到一个时代的全部信息——人们的信仰、道德、技术和情感。

三、装饰的手段

1、以图案、纹饰或二维形式构成的装饰

图案、纹饰类装饰多运用在古典建筑中，尤其是在神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中使用较为普遍。这些装饰的主题大多数与宗教有关，教堂中的装饰和壁画，从材质上说不是为了满足教徒们的审美愿望而创作的，而是对宗教教义的图示，这类装饰手段的特征可以归纳为以下几个方面：

   

用浮雕的绘画的手段来塑造装饰

在希腊罗马建筑的文脉中，古典装饰的表现对象多数是具象的形式。 适型造形具有较强的程式化、风格化的倾向。

与建筑的构造不直接发生联系的装饰是对构造外部的装饰。

2、利用构件、线脚、门、窗等形成的装饰

构件、门、窗类装饰常常成为某种建筑类型或风格的核心因素，由于它与建筑的构造直接发生关系，因而，是建筑形式中的基本成分，

在现代建筑中，人们常常以简化、抽象或夸张的手法把古典建筑的语言运用在这些构件中。以此来隐喻它们的历史性，或是以纯粹的抽象的几何手法，采用新的材料和工艺来增强建筑的表现力，许多富有创造性的结构形成本身就构成了优美的装饰。这类装饰的特点可以概括为以下几个方面：

  

功能与形式的统一 局部与整体的统一 强调装饰的秩序感

3、利用不同材料的对比形成装饰效果

建筑装饰的美感来源有许多不同的、丰富的因素，其中利用材质的对比而形成的艺术效果是人们从古至今利用的表现形式。 学习参考

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第三节 室内设计与环境艺术

环境艺术主要包括两大类：

一是除建筑设计以外的人类聚居环境的设计，简称室外环境艺术设计；

二是建筑单体内部的空间划分、界面设计以及陈设等的设计，简称室内环境艺术设计。

艺术可以划分为三个层面：

1、纯艺术：纯艺术即所谓『有意味的形式』、『理念的感情显现』、『理性的正当秩序』等，它们都表现为创造美的活动，是一种社会意识形态，是审美关照的对象，纯粹的精神产品。

2、实用艺术：实用艺术是指与物质生产密切相关的艺术设计，它的本质是创造实用价值。 3、泛指的技术或技艺：技术或技艺表现为人们做某事的高超手段。

第四节 室内设计的内容

建筑物的室内有『实体』和『虚体』之分，室内设计也分为『实体的设计』和『虚体的设计』两大类别，室内环境中的实体和虚体互为依存，两者相辅相成。

室内设计主要包含四个方面的内容，即室内空间设计，室内建筑、装饰构件设计，室内家具与陈设设计和室内物理环境设计。

一、室内空间设计

空间设计是对建筑空间的细化设计，是对于建筑物提供的内部空间进行组织、调整、完善和再创造，进一步调整空间的尺度和比例，解决好空间的序列以及空间的衔接、过渡、对比、统一等关系。

二、室内建筑的实体装饰构件设计

建筑空间中的实体构件主要包括墙面、地面、天花、门窗、隔断以及楼梯、梁柱、护栏等内容。

三、室内家具与设计设计

室内家具与设计设计主要指室内家具、灯具、艺术品以及绿化等方面的设计处理。

四、室内物理环境设计

室内环境应从生理上符合、适应人的各种要求，这涉及适宜的温度、湿度、良好的通风、适当的光照以及良好的声音环境等。

第五节 室内设计的特点

一、追求实用功能

对人们身心的影响更为直接和密切

由于人的一生中极大部分时间是在室内度过的，因此室内环境的优劣，必然直接影响到人们的安全、健康、效率和舒适。 学习参考

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对构成室内环境的物理因素考虑更为周密

室内设计对构成室内光环境和视觉的采光与照明、色和色彩配置、材料质地和纹理，对室内热环境中的温度、相对湿度和气流，对室内声环境中的隔声、吸音和噪音背景等的考虑，在现代室内设计中这些构成因素的大部分都要定量标准。

二、充分利用现代工业成果

具有较高的科技含量和附加值

室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出

三、追求个性化的空间质量

追求个性化的空间质量较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美。

四、重视室内空间的综合品质

在室内环境的塑造和某种特定氛围经营中，一方面要充分利用现代技术手段；另一方面又充分很重视室内环境的艺术性追求。

现代室内设计应该是科学性与艺术性、生理需求与心理需求、物质因素与精神因素等多方面的平衡和综合。

第六节 室内设计的理念

『以人为本』的思想是指导室内设计的原则。

一、『以人为本』的原则

室内设计为人们提供的不是一个纯粹的艺术品，而是一个实在的生活空间，人们必须通过对这个空间环境的具体使用和对其中的设施、设备的操作，才能体检、感受到设计价值以及我们为增进人们的生活质量所付出的创造性劳动。设计对人性的关爱，对历史、文化和社会价值观的理解，就融汇在这个人为的空间环境之中。因此，只有坚持『以人为本』的原则，我们才能实现设计的真正价值。

二、形式服从功能

『形式服从功能』是现代主义建筑所倡导的一个基本原则。

人的社会生活，多数时间是在室内度过的，而人的生活方式有无限多的可能性，每种形式都有不同的功能要求，对这些功能要求进行深入系统的分析，是做好室内设计的基本前提。不同的存在方式对建筑功能有不同的要求，室内设计就是要针对这些功能要求，提供最恰当的使用形式。我们的创造力不仅要体现在思维与存在的同一性上，体现在设计者对人的行为的预见性和判断力上，这就是理性赋予人的特殊权力。一

学习参考

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个好的设计应该在投入使用之前，就能准确地预见到用户的使用方式并为这种方式提供方便的服务，而不是制造阻碍。

三、人的属性决定了室内设计遵循的原则

室内设计的目的始终是针对人的，是对人行为的计划与规范。

『设计的目的是人，而不是产品』。

而室内设计的目的，就是要通过设计者创造性的劳动，在人与自然之间建立起和谐的关系。

『设计是对人的行为的规范』，对这一理念还可以进一步分析：设计不仅为我们提供新的使用价值，更可以为我们提供新的生活方式。

【第二章】 室内功能与空间设计 第一节 空间的概念与属性

一、空间的概念

《现代汉语词典》中对空间的解释是『物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度表现出来。』

由建筑所构成的空间环境，称之为人为空间，而自然山水等构成的空间环境叫做自然空间。

二、空间的属性

空间的物质属性

人类对建筑的认识由浅入深、由表及里，是一个不断深化的过程。

不管采用什么物质材料、什么结构、什么形式，其空间的基本目的首先都是为了满足功能的需求。

空间的精神属性

如同其他艺术形式一样，空间除了满足物质功能需要外，它还要满足人精神上所必不可少的需求。

第二节 室内空间的功能属性

房间作为一种空间形式，是构成建筑的基本单位。

一、量的规定性

不同的使用功能要求有与之相适应的内部空间，空间的大小取决于人在其中的活动性质。

二、形的规定性

学习参考

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不同的使用功能对空间的形状亦有不同的要求。如电影院或剧院的平面形状一般为扇形，垂直空间的形状呈阶梯状，这是基于视听两个方面的功能要求。

三、质的规定性

功能对空间的规定性首先表现在量和形两个方面，但仅有量和形的适应还不够，还要使空间在质的方面也具有与功能相适应的条件。

第三节 空间与结构类型

室内设计是在给定的建筑空间中展开的，而建筑空间是人们从自然空间中营造出来的，人们创造空间是为了两个目的：一是满足一定的使用功能要求；另一个是创造美的形式。就前一种要求而言，就是要符合功能规定性，一个空间必须有确定的量（大小、容量）、确定的形（形式、形状）、确定的质（室内空间的物理和文化环境）

我们常把符合功能要求的空间称之为适合空间，把符合审美要求的空间称之为视觉空间，把按照材料性能和力学规律建造起来的空间称之为结构空间。在建筑和室内设计中，我们必须把这三者完美发结合为一个整体。

结构是形成空间的支配因素，也是构成形式逻辑的决定力量。

一、以墙和柱承重的梁板结构体系

以墙和柱承重的梁板结构体系是一种古老而有着持久生命力的结构体系，早在公元前两千多年的古埃及建筑就已经广泛采用了这种结构体系。它的最大特点是墙体本身既起围隔作用，也承担屋面的荷载，把维护结构和承重结构合二为一。这种结构主要由两类基本构件组合而成：一是墙、柱；二是梁、板。

二、框架结构体系

框架结构也是一种古老的结构形式，它的历史可以追溯到原始社会。

我国传统的木构架结构建筑就是一种框架结构，其历史悠久，大约在公元前2世纪的汉代，就已经发展起来了。

三、大跨度结构

大跨度结构主要有旋、拱、穹隆、桁架、壳体、网架、悬索、悬挑等形式。

旋形结构 ：倚石旋可以说是最早的拱形结构的雏形，由此而发展出楔形石砌成的拱旋，形成一种的结构体系。

拱形结构：拱形结构和梁板结构的主要区别在于两者的受力情况不同，梁柱结构所承受的弯曲力；拱形结构承受的是轴向压力。

穹隆结构：穹隆结构是一种古老的大跨度结构形式。

桁架结构：桁架也是一种大跨度结构，它是近代力学发展的产物。其力学特点是把构件整体受弯转变为局部构件受压或受拉，从而有效地发挥材料的潜力并增大结构跨度。

薄壳和薄膜结构：从鸟类的卵、贝壳、果壳等自然形态中获得启发，进一步探索薄壳结构，促进了材料向轻质、高强度方向发展。 学习参考

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悬索结构：悬索结构是指在20世纪初发展起来的一种新型大跨度结构。

网架结构：网架结构是一种新型大跨度空间结构，特点是刚性大，变形小，应力分布均匀，可大幅度减轻结构自重，节省材料并能跨越很大的空间。

悬挑结构：悬挑结构是指用支撑物和挑梁组成的结构体系，分为单向出挑、双向出挑和辐射出挑几种形式。（一般使用在建筑上的阳台、体育场的看台、车站的月台、剧院的看台等方面。）

第四节 室内空间设计

室内空间设计是针对建筑内部环境的空间处理，包括平面的组织、空间的分割、顶部造型、地面标高的变化等。室内设计是在给定的空间环境中对人的行为的计划与规范。

一、室内空间的设计要素

（一）空间的体量与尺度

在一般情况下，室内空间的体量大小主要是根据房间的功能和使用要求确定的，室内空间的尺度感应与房间的功能相一致。

室内空间的高度，可以从两方面看：一是绝对高度即实际高度，二是相对高度，不单纯着眼于绝对尺寸，要从单一空间的建筑面积来考虑体量问题，根据一般的经验，在绝对高度不变的情况下，面积越大，空间越显得低矮。

（二）空间的形状与比例

不同形状的空间，往往使人产生不同的感受，在选择空间形状时，必须把功能要求和精神感受统一起来考虑。

（三）室内空间的虚实关系

一个房间如果皆诸四壁，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉；相反，四面凌空，则会使人感到开敞、明快。一个房间究竟以『实』为主，还是以『虚』为主，这要依房间的功能和结构形式而定。

（四）室内空间的分隔

任何一个建筑空间都是由许多不同功能的部分组成，即使是功能单一的空间，因人在其中的活动不同，也需要把空间划分为不同的的区域。 1、利用结构组件分隔空间

所谓结构组件主要是指梁、板、柱等建筑构件，它们从水平、垂直两个方面起到分隔空间的作用。

2、利用隔断分隔空间

隔断包括隔断墙、隔扇、展风、帷幔等。（利用矮隔墙或隔墙分隔空间，最大限度地保持室内空间的流动性，是现代建筑的创举，给室内空间带来了明朗、活泼、富有生机的气息。密斯 凡德洛采用了这种方法。）

3、利用绿化景观等分隔空间

通过设置花池、水体、雕塑等景观对室内空间进行分隔，可以使室内环境洋溢出自然的气息。

（五）室内界面的造型处理

学习参考

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空间是由面围合而成的，一般的建筑空间多呈六面体，由天花、地面、墙面组成。 1、天花

天花和地面是形成空间的两个水平面，天花作为空间的顶界面，最能反映空间的形状及关系。 2、地面 3、墙面

墙面也是构成空间的要素之一。

（六）界面质感的处理

室内空间的墙面、地面、天花都是由各种材料做成的，不同材料不仅具有不同的色彩，而且还具有不同的质感。

如在需要声音反射的地方，要使用石材、木材等硬质材料，在不需要声音反射的地方使用纺织品或多孔吸音材料，在一些类似歌舞厅这样的娱乐场所一般都会采用这样的设计手法。

二、室内空间的处理手法

（一）空间的对比与变化

两个毗邻的空间，如果在某一方面呈现出明显的差异，借这种差异的对比作用，可以反衬出各自的特点，从而使人们从这一空间进入另一空间时产生情绪上的快感。 1、体量的对比 2、开敞与封闭的对比 3、不同形状的空间对比 4、不同方向的对比

（二）空间的重复与秩序

在统一的整体中，对比可以打破单调，求得变化，而重复与秩序，则可增强形式的统一感。

（三）空间的衔接与过渡

两个空间如果以简单的方法直接连通，常常会使人感到生硬，倘若在两个空间之间插进一个过渡性的空间，它就能够像音乐中的休止符或语言文字中的标点符号一样，使段落分明并且具有抑扬顿挫的节奏感。

（四）空间的渗透与层次

两个相邻的空间，如果在分隔的时候，不是采用实体的墙面把两者完全隔绝，而是有意识地使之互相连通，可使两个空间彼此渗透，从而增强空间的层次感。（中国古典园林建筑中的借景手法，就是一种空间渗透。）

（五）空间的引导与暗示

某些建筑，由于功能、地形或其他条件的，可能会吏某些比较重要的公共活动空间所处位置不够明显、突出，以致不易被人发现。在设计过程中也可能有意识地把某些『亮点』置于比较隐蔽的地方，避免开门见山，一览无余。不论是哪一种情况，都需要采取措施，对人流加以引导或暗示，使人们可以循着一定的途径达到预定目标。 空间引导与暗示的途径：

学习参考

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1、以弯曲的墙面把人流引向某个确定方向，并暗示另一空间的存在。

2、利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层或下一层空间的存在。 3、利用天花、地面处理，暗示出前进的方向。 4、利用空间的灵活分隔，暗示出另一些空间的存在。

【第三章】室内设计的形式语言 第一节 形式语言的概念

形式语言或设计语言是设计师或造型艺术家经常使用的词汇，其含义都是指作者通过使用某种式样交流思想、传达意念。

一、形式语言的含义

从构词语法的角度来分析，『形式语言』是一个合成词汇。它包含了『形式』和『语言』两个部分。 （一）形式

亚里士多德在《新工具论》中明确指出：形式不是别的，正是支配或构造简单性质的那些绝对现实的规律和规定性。

形式在造型艺术中常常表现为一定的结构秩序，这种秩序是艺术家对自然和生活的提炼与抽象处理，是对其内在规定性的把握，它在形式要素的对比与调和、节奏与韵律、对称与平衡以及主与次、虚与实、局部与整体的相互关系中表现出美感。因此，所谓『形式语言』首先指的是这种可以表达事物美感的结构秩序。

（二）语言

语言的创立是人类文明史中最古老、最基本的发明创造之一。『语言是人类最重要的交流工具，与思维有密切的联系，是思维的直接体现，是人区别于其他动物的本质特征之一….语言是以语音为物质外壳，以词汇为建筑材料，以语法为结构规律而构成的体系。』语言的基本功能是传达意义，而语义的表达则依赖于词法和句法，这两方面构成语言的结构规律即语法。

语言有语法规则，形式有造型规律。语言以传达意义为基本目的，形式则既可以提供美学价值，也可以提供正确而深刻的设计理念，成为传承历史和文明的物质载体。

二、把『形式』看做『语言』的理论依据

符号的概念可以区分为语言符号和非语言符号两大类。

语言符号是以文字、词语等来指代某种事物或观念；非语言符号则是用形象、记号、图像等来构成能指与所指之间的知觉结构。

皮尔斯提出的一种符号分类概念，他说：肖似性记号是以本身特征指称对象，即当一物类似于另一物时，即可成为后者的肖似记号，换言之，记号与被意指物之间存在有某种知觉类似性。

艾柯指出：所谓相似性不是存在于记号和所指对象的物理性质之间，而是依存于相同的我感觉结构或关系系统之间。

第二节 形式语言元素的性质与特点

学习参考

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所谓形式语言『元素』，是指构成视觉形态的基本单位是抽象的『点、线、面、空间』等基本的设计语汇。

一、点在理论上的定义

（一）点的特征

点没有长度、宽度和深度的变化，但有大小、位置和变化。

（二）点的设计应用规律

1. 点可以形成聚合、扩散状态，如向心、离心 2. 点可以构成矩阵

3. 点的有规律的间隔可以形成节奏感 4. 点可以改变面的质感

5. 点可以有大小、形状、纹理的变化，如圆形、方形、长方形、菱形、适合图案等

二、线在理论上的定义

（一）线的特征

线是面的边界，是点运行的轨迹，它有长度、位置、方向的变化。

（二）线的设计应用规律

1. 以线构成面 2. 以线分割面 3. 以线修饰面 4. 线的粗细变化

三、面在理论上的定义

（一）面的特征

面是线移动的结果，沿直线方向移动的直线，可以形成方形或矩形平面；以线段为中心点为轴做圆周运动，可以形成圆形或扇形平面。

面是体的基本单位，面的围合可以构成空间。

（二）面的设计应用规律

1. 面的转折、弯曲可以构成体或空间 2. 面可以是实的，也可以是中间开洞的

3. 面可以是部分是平整的，另一些部分是起伏不平的

4. 面可以有材质的对比，可以是硬的、坚挺的，也可以是柔软的、有肌理的 5. 面可以由点或线聚集组成

（三）点、线、面的综合运用

如何使这些因素有机地结合为一个整体，构成一个和谐的环境，这便是形式法则要解决的主要问题。

第三节 形式语言的分类

学习参考

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形式语言（建筑符号）的含义主要可以从两个彼此相关的方面来说明：一方面是构成形式语言的物质和技术部分（构造系统和功能的支持系统）；另一方面是从建筑形式总来源中汇集起来的思想、形象和概念。按照皮尔斯的符号分类法，形式语言可以分为肖似型符号、指示型符号和象征型符号三个主要类型。

一、肖似型符号

肖似型符号指建筑符号（形式）与所指代的对象之间存在着共同的性质，两者在某方面有相似性。如建于1995年的加拿大温哥华图书馆与古罗马竞技场建筑形式之间存在着明显的指代关系。

二、指示型符号

指示型符号是指能指（建筑形式）与所指（指代对象）之间存在逻辑上的因果关系。如门指示入口、窗指示采光等。

三、象征型符号

象征型符号是指建筑形式具有指示对象的象征性意义并具有任意性，无关于相似性和存在性的关联，或两者（能指与所指）的关系只按人为规则确定。这方面的实例多见于纪念性建筑。

第四节 形式的尺度与比例

在室内设计中，比例与尺度是最为重要的造型因素，因为它是构成一切形式的基础。所谓比例是指要素本身、要素之间、局部与整体之间在度量上的一种制约关系。

一、比例问题

物体不论呈现体积形状，都存在着长短、进深和高度三个方向的数量关系。

以几何关系的制约性来分析和确定建筑的比例关系，是西方古典建筑中经常采用的一种手段。

二、尺度问题

前面谈的是要素与整体以及要素相互间的数量关系，是针对建筑本身而言的，而尺度问题则是指人与建筑之间的关系。

第五节 形式语言在室内设计中的应用

在艺术创作中，对形式语言的运用存在着一定的规律，这些规律可以看做为形式的一般『法则』。 『形式法则』不过是在艺术创作中，就其方而言，存在一些总的规律。

一、整体的和谐与对立面的冲突

在一个室内环境中，其设计风格应该以一种形式语言为主体，所使用的表现手法、色调、材质应该围绕一个主题来展开。

学习参考

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对比是通过形、色、质三个方面的变化来实现的，即通过形态的大小、位置、曲直，色彩的冷暖、明暗和材质的光洁、粗糙、软硬等寻求统一中的变化和变化中的统一，以达到理想的艺术效果。

调和是指当室内环境中出现某些结构或功能性的构件妨碍空间的利用时，运用巧妙的手段『消化』掉这些不利因素，使之与整体环境和谐一致。通常采用两种方法进行空间调和：一是把它们隐藏上起来；二是把它们突出出来，用夸张的手法强调它们的功能和特征。

二、秩序感

一个或几个有规律的基本形态重复使用，就构成了秩序，秩序中的基本元素可以有大小、形状、方向和位置的变化。

三、夸张与隐喻

（一）夸张

在建筑和室内设计中，为了表达某种意象、强调某种事物的特征，常常采用夸张的手法来创造某种意境。

（二）隐喻

隐喻是后现代主义建筑着力追求的一种文化倾向，它重视建筑的文脉，把建筑视为文化的载体，从符号学或语义学的角度探索形式的含义。

四、力的平衡感

在形式的创作过程中，『力』的平衡是十分重要的美学原则之一，平衡感的产生来自对称和均衡两个方面。 古今中外的城市规划和建筑设计，也多以对称的形式来取得局部与整体的统一。如北京故宫、意大利的圣马可广场、印度的泰姬陵等均采用对称的结构形式。 它们在表现形式上有两种基本类型：

1、以中轴线为准，两边的形态和形态的数量基本一致。

2、中轴线两边的形态以及数量存在一定的变量，在对比中求得力的平衡。

许多现代建筑为了摆脱古典主义的唯美形式，更多地运用了均衡的手法，在对比中把握平衡，能使构图充满张力。

【第四章】建筑语言的历史回顾 第一节 西方古典建筑语言

所谓『建筑语言』实际上是关于建筑形式的图形学研究的范畴，而古典建筑是我们研究形式语言最直接、最稳定的资源。

一、古典建筑语言的概念

西方古典建筑语言，是一个有着特定含义的概念，它在时间和空间两个维度上都只针对出现在古代希腊、罗马某一个历史阶段内的文明成果。『Classical』一词源于拉丁文Classicus，意为『第一流的』，通常专门指学习参考

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公元前600~公元前300年期间在希腊盛行的文明和约公元前300~公元300年以罗马为中心的盛极一时的文明。

二、西方古典建筑语言的基本成分

『古典建筑史在很长时间里还是一系列关于建筑基本成分的陈述，以至于在某种程度上，古典建筑的宗旨是要达到一种可演示的各部分之间的和谐。』 （一）什么是建筑的基本成分

形式是建筑的存在方式，是我们把握建筑风格和特征的关键因素，建筑的所有魅力都融汇在形式的表象之中。

（二）基本成分在何情况下达到『可演示』状态

古典建筑语言的规范化和精确性就存在于这些形式的数量关系中，支配建筑形式的因素除了式样之外就是尺度和部分与整体之间的比例关系了。其中，数量的规定性是构成古典建筑语言的核心。

（三）各部分之间的和谐是怎样形成的 1、对人体美的探求

2、对数量关系的探求：帕拉迪奥总结了一组能够产生和谐关系的数字：1：2、1：3、1：1.618、1：4（两个1：1的组合）、1：5（两个黄金比的组合）。 3、对形式系统的抽象与完善

任何一种建筑语言的形成必须具备四个方面的特点才能认为是成熟和完善的： 独特性：建筑形式具有鲜明的性格，与众不同，具有区别于不同类型的显著标志。

完整性：其形式特点贯穿于建筑的整体和每个部分直至每个细节，表达出符合形式逻辑的一贯性。 稳定性：它的特点不仅表现在个别的建筑中，也表现在一个时期、一个历史阶段的一类建筑中，并具有普遍的特性。

可抽象性：形式可以作为一个的语汇从功能中抽象出来，成为纯粹的语言符号并运用于不同的建筑实践中。

三、古典建筑的语法

简单地说，西方古典建筑的语法，就是柱式运用的规则，按照萨莫森的通俗解释，就是对各种柱式的使用方法。

（一）基本的形式系统

古典柱式有五种基本形式，它们在具体的应用中因建筑的类型不同而产生出诸多变体。这些基本的建筑类型有寺庙、斗兽场、凯旋门、、公共浴场、教堂等。

（二）对式样的抽象

古典建筑之所以能够成为一套完整的语言体系，是因为这些形式系统可以从具体的功能中被分离出来，使其上升为形式符号，成为传达信息的语言。

（三）对称式布局，并强调主从关系

在罗马的纪念性建筑上，柱式抽象的象征性、装饰性表现得十分明显，对称式布局的分立柱与拱门的结合，使凯旋门获得了一种完整、的形式系统。 学习参考

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（四）柱式与拱门的组合

柱式从根本上说是一种梁柱结构，如何将其与拱券结合在一起，在使用柱子和柱上楣的同时使拱门与柱上楣形成联系？

（五）柱式组合的几种方式

柱式组合的方式包括单柱均布、单双柱组合、双柱横向组合、双柱纵向组合、方柱与圆柱组合等。

（六）构件作为视觉符号的演绎

构件演绎为视觉符号，体现在很多建筑局部上，如无雕塑的壁龛、肓窗，山花从屋顶移植到门头上，楣底托石变为浮在墙上的装饰物等。

（七）古典柱式的变体

自文艺复兴时代，建筑师便开始了对古典柱式进行改造、创新的大胆尝试。

四、历史主义在现代建筑中的演绎

古典建筑语言经过巴洛克朝代的演变，在按照古典传统轨道的发展中已日渐式微。

建筑形式面临着由传统向现代的转变，新的材料和建造技术必然要求有与之相适应的形式，而在探索新形式的道路上，贝伦斯和佩雷起到了开路先锋的作用。

第二节 中国古典建筑装饰语言

一、天花

中国传统建筑中的天花与建筑一样也分等级，在使用中受到建筑级别的。藻井是最高级别的天花，纸顶是级别最低的天花。

（一）藻井

藻井一般用于寺庙的主体建筑佛像的顶部和宫殿建筑中宝座的上方，有斗四、斗八和圆形多种形式。

（二）井口天花

井口天花也叫平棊，主要宫殿、寺庙等大型建筑中。

（三）海漫天花

海漫天花又称软天花，属于一般的顶棚。（宫廷建筑的居住生活用房与官僚士绅的大宅邸中比较常用。）

（四）纸顶

纸顶是一种简单的大式建筑做法，在方木条格架构的下面直接裱糊呈文纸，作为底层，然后再在其上裱糊大白纸或银花纸作为面层，纸顶多用于民宅。

（五）其他

在一些造型比较自由的廊轩中，有时根本不做吊顶，而是故意将椽、瓦等暴露出来，这种做法更显质朴，称为彻上露明造。 学习参考

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二、门

清代的门可称集历史之大成，种类繁多，但概括起来仍不外乎不透光的板门与具有透光花棂格的槅扇门两大类。

（一）板门

板门主要用于宫殿、庙宇、府第的大门及居民的外门，全为木板制作而成。

（二）槅扇门

槅扇门是比较通用的一种装修形式。

（三）屏门

屏门为一种类似槅扇门式的板门，一般为4~6扇，多用在北京四合院内院垂花门以隔绝内外。

（四）其他

地方上多变通处理各种门式，各有特色。如四川常用的三关六扇，南方通行腰门等。

三、窗

应用最广泛的是槛窗。 （一）槛窗

槛窗是立于砖墙上的窗，每间房安装2~6扇。

（二）支摘窗

支摘窗是华北一直到西北地区常用的民宅中的窗。

（三）满周窗

满周窗又叫做满州窗，在广东民间普遍使用。

（四）横披窗

横披窗安装在窗扇的上部，开设在上槛与中槛之间的横向固定窗。

（五）花窗

花窗为四周有花式棂格边的固定窗。

（六）其他窗形

在园林中，为了增加廊庑的空透性，多设什锦灯窗。

四、隔断

封闭性最强的是隔断、槅扇，几腿罩、栏杆罩等没有什么实质性的分隔作用，却有明显的装饰作用。

（一）砖墙与木板壁

清代宫廷墙壁多刷黄色的包金土或帖金花纸、银花纸，或在墙上裱糊贴络。 学习参考

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（二）槅扇

槅扇，也叫碧纱橱，是一种极具灵活性的活动隔断。

（三）博古架和书架

博古架也称多宝塔、百宝架，是陈列文玩珍宝的格式框架。（博古架用作室内隔断始于清代，应该说这是一个伟大的创举。也是隔断中具有实用功能的一种形式。） （四）罩 1、落地罩

2、几腿罩 也被称为弯天罩

3、栏杆罩 4、花罩

花罩就是落地的几腿罩。 5、炕罩

炕罩是北方民居将落地罩的形式置于火炕炕沿上，冬天可以罩上挂凹凸幔帐，组成炕内空间，瘦兼有保温的功效。

（五）屏风

屏风是一种最灵活、单纯的隔断。中国建筑中最早用于室内空间分隔的设施不是属于建筑的某种构造，就是活动性的帷帐、帷幕和屏风。其中屏风是最具装饰特征的陈设。

（六）太师壁

太师壁多用于南方居民的厅堂中，装饰于明堂后檐金柱间。

（七）屏门

此处的屏门是指在门框架内正面满镶木板的槅扇，由多扇屏门拼成一道可以开启的屏壁。屏门一般多设在堂屋明间室内的后金柱之间。

五、建筑装饰类型

中国传统建筑及其室内空间是精彩纷繁的装饰艺术世界，建筑内外的雕饰物和彩画让人目不暇接。这些建筑装饰纹样主要有石雕纹样、砖雕纹样、木雕纹样和彩画纹样四种类型，此外，还有镶嵌纹样、贴饰纹样。 （一）石雕

石雕主要应用于大型建筑台基、栏杆、石柱、漏窗以及石碑等的装饰。

（二）砖雕

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砖雕在园林及民宅建筑中主要作为墙面装饰，而墙面装饰用砖是中国传统砖雕的主流，最能代表中国传统砖雕艺术风格及水平。

（三）木雕

木雕在中国传统建筑装饰中应用十分普遍，从室外的门窗、斗拱、额枋到室内的槅扇、屏风等建筑细节无所不施。

（四）彩画

中国传统建筑彩画纹样主要用于宫殿、庙宇等建筑装饰，而在这些建筑上彩画纹样又往往装饰在斗拱、梁枋及室内藻井方棋等处。

第三节 现代建筑语言

『现代主义建筑』指的是一种建筑风格，专门针对在20世纪初期由德国、前苏联、荷兰、法国、美国等一批具有民主思想的激进知识分子探索创立的建筑思想和建筑形式。

而『现代建筑』则是一个具有强烈时间阶段的概念，它以全部人类建筑历史为背景，指的是现代社会中的所有建筑活动，特别是针对脱离了古典主义和文艺复兴影响以来的整个建筑发展阶段的建筑活动，其时间跨度大约从19世纪中叶直到目前。

所谓『现代建筑语言』指的正是以现代主义建筑的基本原则和形式规则为基础的、与现代建筑有密切联系的形式体系。

一、按照功能进行设计

塞维认为，现代建筑最本质、最核心的原则是『按照功能进行设计的原则 』，他指出:功能的原则『是建筑学现代语言的普遍原则，是当代建筑规范中基本不变的准则』。

二、非对称性与不协调性

对称是古典主义的一个原则，而非对称性是现代语言的一个原则。

三、反三维透视

所谓『反三维透视』的本意是指『反』人的视觉规律（近大远小），而不是『反三维透视』这种表现手段。

四、四维分解法

赛维将『风格派』建筑师、艺术家奥德、陶爱斯堡和里特维尔德提出并倡导的非对称性和开放式的建筑空间称为『四维分解法』。

荷兰的风格派、的构成主义和德国的包豪斯成为现代主义建筑运动的三个主要来源。

五、悬挑、薄壳和薄膜结构

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传统建筑由于受到结构材料的，很难使建筑空间和造型有更大的自由，而现代建筑由于获得了结构力学和材料力学等现代技术的支撑，可以在构造上为其提供更大的可能性。悬挑、薄壳和薄膜结构也仅仅是众多现代建筑结构形式中有限的几种，但它们却集中展示了现代科技给建筑形式带来的巨大变化。

六、时间连续

所谓空间，是指物质客体的广延性和并存的秩序；时间是指物质客体的持续性和接续的秩序。空间、时间与物质的存在不可分离，时间与空间也不可分离，它们共同构成物质存在的基本条件。

七、建筑、城市与自然景观的组合

将建筑、城市与自然景观组合在一起，一直是现代主义建筑运动的梦想。

第四节 后现代建筑语言

同现代主义建筑一样，后现代主义建筑的概念也只是针对20世纪后期的一种建筑流派，它并不是对西方后现代社会所有建筑的统称。

一、隐喻

在语言学中，隐喻指的是一种修辞方法，是用一种形象取代另一种形象而其实质意义并不改变的方法。

二、词汇

建筑作为交流的语言，必须使用某些完整的、被大多数人理解的意义单元，这些意义单元可以被称为词汇。

后现代建筑语言有三个比较突出的特点：允许形式上的矛盾性和不协调性；明显的历史主义倾向；使用大众化的商业俚语。

三、句法

句法是建筑语言的形式结构系统，是使词汇产生意义的逻辑体系。

四、语义法

就形式语言而言，语义学要研究、阐明的是形式的含义问题，形式传达了怎样的理念或意义，常常是设计者创作思想的重要表现。

【第五章】图形思维理论

从思维的特点来看，室内设计活动是一种用『图形』语言表达思维的活动。

保罗 拉瑟认为：图形思维的主要任务是帮助建筑师在设计方案阶段解决构思和表现的问题。

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第一节 图形思维的概念

图形思维是形象思维的一种形式，它是以图解的方式对思维过程的表达；图形思维的认识对象、使用材料和产生的结果具有感性的、直观的、可视的特点，它的根本目的是创造形式。 对图形思维的思维特点可以从以下两个方面加以理解：

1、它的研究对象是思维过程而不是它的结果，其目的是运用图示的手段研究形式问题，形式一旦产生，图形思维活动便宣告结束。

2、理解『形式』的思维活动不属于图形思维活动，这不是图形思维所要探讨的问题，而是心理学、美学所要探讨的问题。

第二节 形象思维概述

钱学森先生认为人的思维形式可以划分为三种『抽象（逻辑）思维、形象（直感）思维和灵感（顿悟）思维』

一、形象思维的存在特征

形象思维，简单地讲就是用感性的、直觉的材料进行的思维活动，而不是用语言、概念等材料进行的思维活动。

1、在艺术欣赏实践中，普遍存在着形象思维活动。

2、在生产实践中工人在查找机器发生故障的原因时，可以抛开大量与此无关的部件，细究其运动中的异常情况，然后与早已储存在记忆中的正常情况进行比较，逐渐作出准确的判断，而逻辑学上的公式，在这里起的作用不大。

3、在科学研究这类纯粹的理性思维活动中，形象思维也常常发挥着重要作用，许多灵感和发明创造的火花，往往是在形象思维的启迪下迸发出来的。

二、形象思维的特点

（一）形象性

思维材料具有具体性、直观性的特征，这一点与抽象思维所使用的概念、公式、定理、数字等是完全不同的。

（二）概括性

形象思维并没有停留在对个别形象表面现象的认识上，而是通过典型形象的选择、塑造，来实现对事物一般性质的概括和本质规律的把握。

（三）创造性

就形象思维的认识目的而言，其根本特征就是它具有创造的品质。

（四）运动性

形象思维作为一种理性认识，其思维材料和目标不是静止的、孤立的、不变的，而是随着思维的不断深入，在的头脑中不断被加工、改造、组合，使其性状发生变异。

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第三节 图形思维的普遍性

图形思维有两个基本目的： 其一，为造型艺术提供视觉形式。

其二，利用视觉形式，图解事物的过程和相互间的关系，为认识活动提供一种简捷、概括的思维模式。

第四节 图形思维的方式

保罗 拉修把图形思维的方式部结为六项内容，其中有五项在实际操作上对于指导图形思维训练具有一定的意义，即：表现、抽象、手法、发现和检验。

一、表现

同所有造型艺术一样，在进行创作的初始阶段，图形思维的基本目标，就是利用各种手段把设计师头脑中想象的东西变为可见的形式。 （一）做工作模型

（二）徒手草图

这是造型艺术家、设计师、建筑师最常用、最基本的表现手段。

对于业主来说，最直观、最有效地理解方案的形式，还是设计效果图或模型。

（三）运用规范的制图语言

创作构思被确定之后，进一步的工作就是运用规范的制图语言，使方案不断深化，利用平、立、剖、轴测、透视等各种研究建筑的功能、体量、结构形式和空间效果，使图形思维由感性认识上升为理性认识。

二、抽象

运用图解的方式，对有关的设计问题进行抽象分析，能使我们进一步理清思维的线索，认识各部分之间以及部分与整体、形式与功能之间的关系。

三、手法

（一）拓扑分析

（二）形象的转化

1、装饰性转化：对历史题材的运用。

2、相反转化：在形象不变的情况下，改变材质、虚实关系，『图』与『底』的相互置换等。 3、变形转化：对同一建筑类型的逻辑类推等。

四、发现

罗丹说：世界上并不缺少美，而是缺乏发现。

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五、检验

检验是对设计方案进行分析、综合、选择和评价的过程。

为了使方案更加合理、可靠，得到投资者和使用者的认可，需要对方案进行评价和检验。

第五节 图形思维的训练

一、观察与分析

将一个空间结构进行分解，找出基本形的组合关系并用概括的视觉语言重新加以表述。目的是训练对空间形态的分析、理解和组织能力。

二、归纳与抽象

对历史上著名的建筑作品按类型进行归纳，找出其主要特征，运用简化、夸张、分解重构、底图转换、材料转换等手段，对其主要特征进行抽象化的转述。

三、类推与联想

（一）原理类推

原理类推是对某种自然规律进行类推，如利用蒸发现象，设想解决建筑物控温问题，将屋面设计成蓄水池，利用水热容量大的特点，起到控制和调节室内温度的作用。

（二）原型类推

以某种形式为原型，通过分割、错动以及位置、角度、形状的变换手段进行类推，形成新的形式。

（三）联想

由某种事物的形态相像或推演出另一种形态；

【第六章】室内光环境设计

把光环境的构成，分作自然采光下的光环境和人工采光状态下的光环境以及两者的结合这三部分。

第一节 光的利用与控制

可见光辐射的波长范围是380~780nm。

一、视觉效能

眼睛完成视觉工作的能力称为视觉效能。通常用亮度和颜色对比，对比灵敏度和视感受速度进行评价。 眼睛所能辨别的物体与背景的最小亮度差，称为临界亮度差。 临界亮度差与背景亮度之比成为临界对比。

用临界对比的倒数来评价眼睛辨别最小对比的能力称为对比灵敏度。 视敏度是眼睛辨别两个相邻物体视角间隔的倒数，视敏度也是视力的倒数。 视感受速度是眼睛感受形象所需要的最少时间倒数。 学习参考

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二、光线的利用与控制

室内光环境设计的两个主要任务是光线的利用与控制。所谓光线的利用，是指如何将自然光线引入室内，以何种形式获得适当的日间采光；所谓控制，是指在日光无法发挥作用的条件下，如何 为室内提供合乎功能要求的照明。 （一）采光与照明

在环境设计中，天然光的利用称做采光，而利用现代的光照明技术手段来达到我们目的的称为照明。阳光是最适合人类活动的光线，而且人眼对日光的适应性最好。

人工采光是当下建筑室内环境中的主要光线来源，比起自然光更容易控制和调节。

（二）明亮程度

所视对象与周围环境的亮度比起过1：3~1：5时，所视对象就难以辨认，且容易疲劳。

如果在一部分视野中存在着极高的亮度，其他部分就会变得很难看清楚，而引起不舒适的感觉，我们将这种现象称为眩光。

第二节 自然采光

自然光源有直射日光和天空光之别，直射日光作为直接光源是不适当的。 即便窗的面积相同，设在高处时，室内采光系数大，受到障碍物的影响小。

一、洞口的设置

开洞方式主要有天窗和侧窗两类。

二、天然光的调节与控制

洞口的位置将影响到光线进入室内的方式和照亮形体及其表面的方式。 在设计中常见调节和控制方式有：

1、利用透光材料本身的反射、扩散和折射性能控制光线。

2、利用遮阳板、遮光百叶、遮光格栅的角度改变光线的方向、避免直射阳光。 3、利用雨罩、阳台或地面的反射光增加室内照度。 4、利用反射板增加室内照度。 5、利用对面及邻近建筑物的反射光。

6、利用遮阳格栅或玻璃砖的折射以调整室内光照的均匀度。 7、利用特殊的控光设施来进入到室内的光亮。

第三节 人工照明

一、人工照明的概念

通过人工方法得到光源，即通过照明达到改善或增加照度，提高照明质量的目的，称为人工照明或照明。

二、照明要求的适当照度

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根据不同时间、地点，不同的活动性质及环境视觉条件，确定照度标准。 （一）光的分布

亮度与色度比值：工作对象与周围之间为3：1；工作对象与离开它的表面之间为5：1；照明器具或窗与其附近为10：1；在普通的视野内为30：1.

（二）光的方向性与扩散性

（三）避免眩光现象

（四）光色效果及心理反应

三、光色的种类

（一）暖色光

在展示窗和商业照明中常采用暖光与日光型相结合的照明形式。如餐饮业中多以暖光为主。住宅双为暖光与日光型相结合的照明。

（二）冷色光

（三）日光型

日光型光源显色性好，露出的亮度较低，眩光小，适合于要求辨别颜色和一般照明使用。

（四）颜色光源

通常由惰性气体填充的灯管会发出不同颜色的光。另外还可以是照明外罩的颜色形成的不同颜色的光。常用于商业和娱乐性场所的效果照明和装饰照明。

四、照明的作用

（一）调节作用

（二）揭示作用 1、对材料质感的揭示 2、对展品体积感的提示 3、对色彩的揭示

（三）空间的再创造

（四）强化空间的气氛和特点

（五）特殊作用

如：紧急通道指示、安全指示、出入口指示等。

五、光照的种类

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以产生的光线大致可分为直射光、反射光和漫射光三种 （一）直射光

直射光是指光源直接照射到工作央上的光，它的特点是照度大，电能消耗小。但直射光光线往往比较集中，容易引起眩光，干扰视觉。

（二）反射光

反射光是利用光亮的镀银反射罩的定向照明，是光线下部受到不透明或半透明的灯罩的阻挡，同时光线的一部分或全部照到墙面或顶面上，然后再反射回来。这样的光线比较柔和，没有眩光，眼睛不易疲劳。

（三）漫射光

漫射光是指利用磨砂玻璃灯罩或者乳白灯罩以及其他材料的灯罩、格栅等，使光线形成各种方向的漫射，或者是直射光、反射光混合的光线。漫射光比较柔和，且艺术效果好，但是漫射光比较平，多用于整体照明。

六、照明方式

（一）直接照明

直接照明就是全部灯光或90%以上的灯光直接投射到工作面上。 分方照型、深照型和格栅照明。

（二）间接照明

间接照明是90%以上的光线无照射到顶或墙面上，然后再反射到工作面上。间接照明通常有两种方法形成：一种是将不透明的灯罩装在灯的下方，光线射向顶或其它物体后再反射回来；另一种是反灯设在灯槽内，光线从平顶反射到室内成间接光线。

（三）漫射照明

漫射照明是指灯光照射到上下左右的光线大致相同。有两种处理方法：一是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明的灯罩扩散，下部从栅格扩散；二是用关透明的灯罩把光线全部封闭产生漫射。这类光线柔和。视感舒适。

（四）半直接照明

半直接照明是60%左右的光线直接照射到被照物体上，其余的光通过漫射或扩散的方式完成。

（五）半间接照明

半间接照明是60%以上的光线先照到墙和顶上，只有少量的光线直接照射到被照物上。

七、照明的布局方式

照明的布局方式有三种：一般照明、重点照明和装饰照明。 （一）一般照明

一般照明又叫普通照明，是指大空间内全面的、基本的照明，也可以叫整体照明，它的光线比较均匀。

（二）重点照明

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重点照明又叫局部照明，主要是指对某些需要突出的区域对象进行重点投光，使这些区域的光照度大于其他区域，起到使其醒目的作用。

（三）装饰照明

为了对室内进行装饰处理，增强空间的变化层次感，制造某种环境气氛，常用装饰照明。 装饰照明是只以装饰为主要目的的照明，一般不担任基础照明和重点照明的任务。

（四）混合照明

由一般照明、重点照明和装饰照明三种照明方式共同组成的照明称为混合照明。

八、照明设计的原则

安全、实用、经济、美观是照明设计的四个基本原则。 （一）安全

安全是在任何时候都必须放在首要考虑的位置上的。

（二）适用

适用性是指提供一定数量和质量的照明，满足规定的照度水平及满足人们在室内进行生产、工作、学习、休息等活动的需要。

（三）经济

在照明设计实话中，要尽量采用先进技术，发挥照明设施的实际效益，降低经济造价，获得最大的使用效率。

（四）美观

合理的照明设计不仅能满足基本的照度需要，还可以帮助体现室内的气氛，起到美化环境的作用。

九、照明设计的主要内容

（一）确定照明方式、照明种类和照度高低

（二）确定灯具的位置

（三）确定照明的范围 1、工作面上的照度分布要均匀 2、室内空间的各部分照度分配要适当 3、发光面的亮度要合理

（四）光色的选择与确定

（五）选择灯具的类型

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【第七章】室内色彩环境设计 第一节 色彩设计的作用

色彩美的内涵体现在视觉上的审美印象、表现上的情感力量和结构上的象征意义三个层面上。 一、调节作用的表现

1、使人得到安全感、舒适感和美感。

2、有效利用光照，便于识别物体，减少眼睛疲劳，提高注意力。 3、形成整洁美好的室内环境，提高工作效率。

4、危险地段及危险环境起到指示作用，使用醒目的警界色作标识，减少事故和意外。 5、对人的性格、情绪有调节作用，可激发也可抑制人的情感。

二、室内环境的色彩调节

室内环境的色彩是一个综合的色彩构成，构成室内空间的各界面的色彩以材料及材料的颜色为主色，成为整个室内的大背景。

在配色时可以按颜色的三大属性的任何一方面对颜色给以，从而获得理想的效果：

1、从色相上，可按室内功能的要求决定色调，按不同的气氛、不同的环境需求来做变幻，搭配方式比较自由。

2、在明度上结合照明，适当地设定天花、墙面及地面的色彩。

3、彩度上，劳动场所彩度不宜过大，若彩度过大会产生刺激感，使人易感疲劳。

形体、质感、色彩是构成空间的最基本要素。色先于形。

下面以工业建筑和民用建筑为例说明色彩设计的作用：

1、在工业建筑内，色彩可以改善实力作业条件，降低劳动强度，提高操作的准确性，从而提高产品质量和生产效率。

2、在民用建筑内，色彩设计能更好地体现建筑物的性质和功能，并具有空间导向、空间识别和安全标志的作用。

第二节 色彩的搭配与协调

两种以上色彩的组合叫做配色。由配色带给人以愉快、舒服之感的这种配合就叫做调和。

色彩的搭配，即色彩设计，必须从环境的整体性出发，色彩设计得好，可以扬长避短，优化空间的效果。

一、色彩的搭配

（一）配色方法

1、汲取自然界中的现成色调，随春、夏、秋、冬四季的的变化进行组合搭配。

2、对人工配色实例的理解、分析和记忆，在实践中归纳和总结配色的规律，从而形成自己的配色方法。

（二）纯度的调和

1、同一调和：同色相的颜色，只有明度的变化，给人感觉亲切和熟悉。 学习参考

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2、类似调和：色相环上相邻颜色的变化统一，给人感觉自然、融洽、舒服，建筑内环境常以此法配色。 3、中间调和：色相上接近色的变化统一，给人感觉暧昧含混。

4、弱对比调和：补色关系的色彩，明度相差大，但柔和的对比配色，给人以轻松明快的感觉。

5、对比调和：补色及相近补色的对比色配合，明度相差较大，给人以强烈或强调的感觉，容易形成活泼、艳丽、富于动感的环境。

（三）色相调和 1、两色调和

以孟赛尔色相环为基准，两色之间的差距可按下列情况区分。 （1）同一调和：这是色相环上一个颜色范围之内的调和。 （2）类似调和：这是色相环上相近色彩的调和。

（3）对比调和：色相环上处于相对位置的色彩之间的调和，对比强烈，纯度相互烘托，视觉效果都很强烈，如一方降低彩度，效果更理想。

综上所述，两个色彩的调和，其实存在着两种倾向，一种是使其对比，形成冲突与不均衡，从而留下较深刻印象；另一种就是调和，使配色之间有共同之处，从而形成协调和统一的效果。

2、三色调和

（1）同一调和：三色调和同二色调合一致。

（2）正三角调和：色相环中间相隔120度的三个角的颜色配合，是最明快、最安定的调和。这种情况下应以一个为主色调，其他两色相辅。

（3）不等边三角形调和：又叫任意三角形造色，在设色面积较大的情况下，效果比较突出。 3、多色调和

四个以上颜色的调和，在色相环上形成四边形、五边形及六边形等。这种选色，决定一个为主色很重要，同时要注意将相邻色的明度关系拉开。

（四）明度调和 1、同一和近似调和

这种调和具有统一性但缺少变化，因而需变化色相和纯度进行调节，多用于沉静稳定的环境中。 2、中间调和

若纯度、明度都一致的话会显得无主次和层次，因而适当改变纯度，可取得更好的效果，容易形成自然，开朗的气氛。 3、对比调和

对比调和有明快热烈的感觉，但多少有点生硬，可将色相、纯度尽量致。

（五）纯度调节的方法 1、同一和近似调和

同一和近似调和有统一融洽的感觉，但效果平淡，可通过改变色相和明度予以加强。 2、中间调和

中间调和具有协调感，但有些暧昧不清爽，可通过改变明度和色相，即加大对比，使其生动。 3、对比调和

对比调和给人明快、热闹之感，但易过火，可确立一个主色，加大面积比或改变色相得到改善。

（六）颜色的位置

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（1）明亮色在上，暗淡色在下，会产生沉着、稳定的安全感；反之，则易产生动感和不安全感。 （2）室内天花若使用重色会产生压迫感，反之轻快。

（3）色相、明度与纯度按等差或等比级数间隔配置，可产生有层次感、节奏感的色彩空间效果。

（七）颜色的面积

（1）大面积色彩应降低纯度，如墙面、天花、地面的颜色，但为追求特殊效果可例外，小面积的色彩应提高纯度多为点缀色，以活跃气氛。

（2）明亮色，弱色面积应扩大，否则暗淡无光。暗色、强烈色可缩小面积，否则会显得太重或太抢眼。

（八）配色的修正

（1）明度、纯度、色相分别作调整，直至视觉上舒服，或者在面积上做适当调整，一般是深色或重色可以盖住浅色和轻色。

（2）在色与色之间加无彩色和金银线加以区分，或加适当面积的黑、白、灰以调节。 （3）使用重点色，使之面积上和形式上占优势，并做适当调和。

二、色彩协调的一般原理

色先于形，色彩是最快速、最直接作用于视觉的。色彩配色的基本要求是协调，然后在协调的基础上，根据需要创造出不同的配色关系，如调和的协调、对比的协调等。色彩的配色原理则同样遵循艺术的基本法则，即统一与对比，在统一的基础上寻求对比，寻求变化。 （一）单一色相的协调

单一色相的协调就是用属于同一种色相的颜色，通过明度或纯度的差异来取得变化。 （二）类似色相的协调

类似色是指色相环上比较接近的颜色，是除对比色之外的颜色，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等。 （三）对比色的协调

对比色所指的是色相环上介于类似色到补色之间的色相阶段，如红、黄、蓝或橙、绿、紫这样的色彩配色。

（四）补色的协调

补色是色相环上相对立的色彩，如红与绿、橙与青、黄与紫等，这是性质完全不同的对比关系。因此，使用补色的效果非常强烈、突出，运用得好，会极有表现力和动感。掌握补色协调的要领有三：一是主次明确；二是疏密相间；三是通过中间色。 （五）无彩色与有彩色及光泽色配色

无彩色由黑、白、灰组成。有光泽的金色、银色也属于蹭色，也可以起缓冲、调节作用，有极强的协调性和适应性。

三、配色时需要注意的问题

变色：是指有些材料如纺织品、涂料及有些金属，长期暴露在日光和空气中，会因风吹日晒引起氧化等一系列反应，从而产生颜色的变化。

变脏的原因有两种，一种是由于真空和长期使用造成的脏，可以采用清洁或耐脏材料或可清洗材料来处理。还一种是颜色使用当，如有些纯度低的颜色和混沌的颜色相配合使用，会使两者互相排斥和抵消，使得颜色显得混浊不洁净。

因此，在设计中配色时要注意以下几个事项： 学习参考

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（1）按使用要求选择的配色应与环境的功能要求、气氛环境相适应。 （2）检查一下用的是怎样的色调来创造整体效果的。 （3）是否与使用者的性格、爱好相符合。 （4）尽量减少用色，即色彩的减法原则。 （5）是否与室内构造、样式风格相协调。

（6）与照明的关系，光源和照明方式带来的色彩变化不能影响整个气氛形成。 （7）选用材料时是否注意了材料的色彩特征。

（8）要考虑到邻房的关系，考虑到人从一个房间到另一个房间的心理适用能力。

第三节 色彩设计的原则

一、功能性原则

室内色彩的设计必须充分反映室内空间的功能，不同的色彩搭配可以满足不同的功能要求，反映不同的室内空间特征。

（一）教室的用色原则

为了保证教室的明亮宽敞，室内环境色彩应采用反射系数较高的淡雅、明亮的颜色，墙面宜采用淡灰绿、淡灰蓝、浅米黄等，这些颜色能给人清雅、明快、淡静之感。教室黑板通常为黑色、墨绿色或浅墨绿色的毛玻璃，也可以采用亚光的磁性材料。这样有利于保护学生的视力。 （二）餐饮的用色原则

不同的餐厅往往风格各异、各有特色，其空间色彩环境的设计差异性也较大，但必须能够满足包含使用功能的需要。

（三）商业空间的用色原则

商业空间内部环境色彩设计应该以突出商品为原则，能够使商品展现真正的色彩，而不能使色彩失真。

（四）家居的用户原则

合理地选用色彩进行家居装饰，不仅可以创造一个安全、舒适、快乐、温馨的环境，而且还可以增加家居空间的艺术感染力。起居室是家庭完聚和接待客人的地方，色彩的使用要能创造亲切、和睦、舒适、利于交流的环境，因此多用浅黄、浅绿、米色、淡橙色、浅灰红色等色彩。卧室主要是供人休息的场所，常用浅黄、米色、浅绿等色创造一个安静的气氛。

（五）展览空间的用色原则

展览空间是一个展示物品的场所，首先要保证展品的视觉真实性。

考虑功能要求也不能只从概念出发。而应该根据具体情况做具体分析。一般可以从三个方面去做一些具体的分析和考虑：空间和用途；人们在色彩环境中的感知过程；变化因素。

二、形式美原则

色彩的设计和配置也同样遵循形式美法则和规律，运用对称与均衡、节奏与韵律、衬托与对比、特异与夸张等手法，处理好环境空间中的色彩。

室内色彩还需要注意一个上轻下重的问题，即追求稳定感和平衡感。 学习参考

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节奏和韵律也是色彩形式美的重要法则。

三、客观性原则

环境都是由具体的建筑与装饰材料等客观物质构成的，因此，在色彩的选择和搭配上必然会受到这些客观因素的，不可能像艺术创作那样随心所欲地进行选择和调配。尤其是那些天然材料。人工制造的材料，在一定程度上有更为宽泛的挑选可能和余地。

对于天然材料，我们应尽量发挥其独特之处，挖掘其自身所蕴含着的自然美和潜力，而不要过多地雕琢和修饰。

四、地域性原则

色彩的地域性是指挥特定地区的自然地貌、气候条件、生态物种等对色彩的长期作用而形成的色彩特征。

五、象征性原则

自古以来，色彩一直以其独特的象征意义成为人类文化发展的一个组成部分，色彩象征的本质是以色彩环境存在在普遍性反映人的内心世界，色彩象征是古代东西方各民族运用色彩的主要精神内容和依据。

一直到现代社会，色彩的象征意义一直表现在室内设计色彩中。

【第八章】室内物理环境设计

室内设计首先要考虑的因素是功能问题，而室内物理环境是功能问题的关键。所谓物理环境是指构成室内环境的所有物质条件，所有对人的感觉、知觉产生影响的物质因素，这些因素正是建筑物理学的主要研究对象。

第一节 感觉与知觉

一、视觉

视觉是光线作用于眼睛而产生的感觉，光线对于视觉的产生具有决定性的作用，光线的强弱对视视力有直接的影响。

（一）视觉刺激的性质

有效的视觉刺激是一种适应性刺激，是指一定范围内的电磁辐射——即光波刺激。能引起视觉的波长范围为380~780nm，我们称之为可见光。

（二）视觉系统的基本结构及功能

眼球由巩膜、脉络膜、视网膜组成。视网膜是接受光波并对其信息进行加工的细胞组织，它由三种细胞组成——神经节细胞、双极细胞和感光细胞。按细胞的形状又可分为杆体细胞和锥体细胞两类。人的每只细胞大约有1.2亿个杆体细胞和650万个锥体细胞，它们在视网膜上的分布是不地均匀的，杆体细胞是暗感学习参考

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受器，在低亮度水平下发挥作用，不能感受颜色，也不能分辨物体细节。锥体细胞是明感受器，在高亮度水平下发挥作用，能感受颜色和分辨物体细节。

（三）视觉的基本现象 1、视觉感受

人眼对光的强度具有极高的感受性，能对7~8个光量子发和反应。在明视条件下，人眼对550~560nm的光最敏感，在暗视条件下，对500~510nm的光最敏感。

2、视觉的适应性

视觉器官受光线持续刺激后，可以引起感受的变化。从亮处进入暗处时，开始看不见东西，持续一段时间后才能恢复视觉，这个过程大概需要30~40秒；从暗处进入亮处进也有一个适应过程，持续时间是1分钟。所以建筑物一般都有过渡性的空间，如门廊、前厅、走廊、过厅等，我们将其称为『灰空间』。

3、视觉后像和闪烁融合

光刺激视觉器官时产生的兴奋并不因刺激的终止而立刻消失，而是会保留一个瞬间，这种现象称为视觉后像。后像有正、负之分，正后像是一种与原来刺激相同的印象，如夜间一个光点的迅速移动，会被知觉为一条线的移动。负后像是一种与原来刺激相反的印象，如一个有颜色的光引起视觉后，当它消失时，视觉后像是一个与其相反的补色。

二、听觉

听觉是因物体的振动，经介质的传播而引起的感觉。 （一）听觉的感受范围

听觉同视觉一样，只能感知到一定声频范围内的声音。正常成年人的可听声频为20~20000Hz的声波。 低于20Hz的声波称为次声波，高于20000Hz的声波为超声波，在这两个范围内的声波都不能引起听觉。

（二）音高

音高指声音高低的属性。音高不等于声音的物理频率，只是一种主观的心理量。

（三）掩蔽

在一个喧闹的环境中，我们的说话声会被周围的噪音所遮盖，这就是声音的掩蔽现象。

（四）听觉空间定位

感觉器官对声源空间位置的判断即听觉空间定位。

三、温度感

包括人类在内的所有恒温动物，都在一定的范围之内具有保持体内温度的调节能力。温度感基本上是通过皮肤获得的，人体的温度（体内、体表）因部分不同而不同，因空气温度的变化而变化。

每1g汗水可以带走248kj的热量，重70kg的人如果发汗100g，体温就会下降1摄氏度。

第二节 室内物理环境的形成

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一、自然环境对室内物理环境的影响

影响室内物理环境的自然因素主要有日照、气温、风、雨、雪以及噪声和空气污染等。

二、影响室内环境的因素及其控制条件

第三节 室内热环境

室内热环境也称『室内气候』，它是由室内温度、湿度、气流和辐射四种参数综合形成的。

对流散热应占散热量的25%~30%，辐射散热约占45%~50%，呼吸和无感觉散热约占25%~30%。

热具有从高温处向低温处移动的性质，其传递形式有三种：传导、对流和辐射。

所谓传导是指在相同的物质内或与其接触的物质之间产生的热移动，但物质并不随之发生移动。 对流是指水在空气中的蒸发现象，水和空气一类的流体可以随物质的移动发生热转移现象，热的部分向上方冷的部分移动。

辐射是指在隔着空间的物质间电磁波传递、交换热量的现象，具有与光相类似的性质，有遮蔽物时会阻挡热的传递。

一、温度与湿度

室内温度是各类建筑热环境的主要参数，在一般民用建筑中，冬季室内温度应在16~22摄氏度，夏季空调房间的室内计算温度多规定为26~28摄氏度。

在住宅中从门窗的缝隙流入或流出的热量约占室内总热量的50%，因此加强门窗的密封性能是十分重要的。

温度与湿度有着密切的关系。空气中或多或少包含着水分，结露就是空气中的水分接触到较其温度低的物体时，凝结在物体表面和其内部上的一种现象。要防止结露现象，就应该设法使墙壁的表现温度不致降低，措施是提高材料的隔热性或向室内供暖风。

二、通风与空气调节

对于室内空间来说，通风和空气调节是至关重要的，除百室外的温度和湿度都在人体感觉舒适的范围之内。

（一）通风的目的与意义

所谓通风，就是把室内被污染的空气直接或经过净化后排至室外，驱除异味、灰尘及烟雾等，同时提供新鲜的空气，从而保持室内空气的温度、湿度及其循环以达到平衡形成最适宜的空气环境，并符合卫生标准和满足生产工艺要求。

通风一般有两个目的：一是稀释通风，用新鲜空气把房间内有害气体浓度稀释到允许的范围；二是冷却通风，用室外空气把房间内多余热量排走。

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建筑通风不仅是改善室内空气环境的一种手段，而且也是保证产品质量、促进生产发展和防止大气污染的重要措施之一。

（二）通风方式

建筑通风，包括从室内排除污浊的空气和向室内补充新鲜空气。前者称为排风，后者称为送（进）风。 1、局部和全面通风

按通风系统的作用范围不同，无论排风和送风，均可分为局部和全面的两种方式。

2、自然通风和机械通风

按通风系统的工作动力不同，建筑通风又可以分为自然通风和机械通风。

自然通风是借助于自然压力——风压、热压、风热压综合作用三种情况来促进空气流动的。

所谓风压，就是由于室外气流造成室内外空气交换的一种作用压力。 热压是由于室内外空气温度的不同而形成的重力压差。

（1）自然通风的形式

a、有组织的自然通风：空气通过建筑维护结构的门、窗孔口进、出房间，可以根据设计计算获得需要的空气量，也可以通过改变孔口开启面积大小的方法来调节风量，因此称为有组织的自然通风，通常就简称自然通风。

利用风压进行全面换气，是一般民用建筑普遍采用的一种通风方式，也是最为经济一种的通风方式。 b、管道式自然通风：管道式自然通风是依靠热压通过管道输送空气的一种有组织的自然通风方式。集中采暖地区的民用和公共建筑，常用这种方式作为寒冷季节里的自然排风措施。或做成热风采暖系统。（一般排风是超过8m，用于热风采暖进不超过20m）

c、渗透通风：在风压、热压以及人为形成的室内正压或负压的作用下，室内外空气通过维护结构的缝隙进入或流出房间的过程叫做渗透通风。（这种方式只能作为一种辅助性的通风措施。）

（2）机械通风的形式

a、局部机械通风（包括局部排风和送风） b、全面机械通风（包括全面排风和送风）

自然通风的突出优点是不需要动力设备，比较经济，使用管理也比较简单，缺点是：其一，除管道式自然通风用于进风或热风采暖时可对空气进行加热处理外，其余情况由于作用压力较小，故对进风和排风都不能进行任何处理；其二，由于风压和热压均受自然条件的约束，因此换气量难以有效控制，通风效果不够稳定。

机械通风由于作用压力的大小可以根据需要确定，不像自然通风受到自然条件的，因此可以通过管道把空气送到室内指定的地点，也可以从任意地点按要求的吸风速度排队被污染的空气，适当地组织室内气流的方向；便于调节通风量和稳定通风效果，但是风机运转时消耗电能，风机和风道等设备要占用一定的建筑面积和空间，因而工程设备费和维护费较大，安装和管理都较为复杂。

（三）通风系统的主要设备和构件 1、室内送、排风口

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2、风道

3、室外进、排风装置 4、风机

常用的风机和离心式和轴流式两种类型。

第四节 室内声环境

一、声音的特性

声音的传播无论是液体还是固体，都是因振动引起的。声音同光线一样在物体上也有反射、吸收、透射的现象。音强、音调、音色是音质评论的三个要素。

音调的高低取决于声音的频率，频率越高，音调也就越高；

音色是由复合声成分、各种纯音的频率及强度（振幅）所决定的，即由频谱决定的； 声音的强度是指单位时间内，在垂直于声波传播方向的单位面积上的声能。

人能够听到的范围约在10的-12次方~1，为了表示方便，通常使用10的-12次方的对数值，以10倍为一级来表示声强（10的-12次方~1W/m平方与0~120dB相对应）

二、隔音与吸音

隔音是指尽量减少透射声，吸音则是指尽量减少反射声，因此，提高吸音能力与提高隔音能力是有区别的。隔音能力用透射损失来表示。这个值越大，说明隔音能力越强。单位面积上的质量（表面密度）越大，透射损失也越大。

吸音是针对声音缺失而采取的改善室内声音质量的控制性措施，主要是通过在界面上附着吸音材料、改变界面表面的物理特性、设置吸音装置等手段，减少声音的反射，起到提高声音清晰度的作用。

为了有效地防止和控制室内环境污染，我国颁布了《健康住宅建设技术要点》，该要点涉及四个方面：即人居环境的健康性、自然环境的亲和性、居住环境的保护和健康环境的保障。

【第九章】家具与陈设艺术设计 第一节 家具的选择与搭配

一、家具的功能和作用

（一）实用功能

作为家具不但要有适宜的材料与结构、足够的强度和耐久性，还应基于人体工程学的角度，从人体的动、静状态出发，设定相合的尺度，以满足使用时的舒适、方便及合理。

（二）审美功能

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家具不仅具有实用功能，同时还具有一定的审美价值，不同民族、国家和地区，不同时代的家具其形态也有所不同，并随着生产力水平的提高和人们审美标准的改变而不断变化。

家具因为其直接来源于生活并且与之相适应，成为蕴含和传达鲜明的时代、地方特点和文化信息的载体。由于家具是人们在室内空间中的直接视觉感受物，在空间构图中由于界面的陪衬，地位突出，成为室内空间的主角，其风格、造型、材质、色彩、尺度、数量和配置关系等因素在很大程度上烘托或左右室内空间的气氛和格调。

二、家具的分类

家具种类繁多，很难用单一的方式进行分类，为了研究和应用需要，我们可以按制作材料、使用功能、结构类型、使用场合以及组织形式等的不同来进行区分。 （一）按使用功能分类 1、坐臥类

2、储藏类

3、凭倚类

4、分隔空间类

屏风是一种用于分隔空间的古典型家具，是中国家具中的独特品种。屏风大约在周代后期出现，古文献中称之为『依』『扆』『斧依』『黼扆』，最初多陈设于中堂后墙部位，具有屏挡风寒的实用功能。

5、多功能家具

多功能家具主要有沙发床、组合柜、多功能组合架等。

6、其他类型的家具

（二）按制作材料分类 1、木质家具

木质家具是指直接使用木材或木材的再加工制品（木夹板、纤维板、刨花板等）制成的家具。 木材是家具用材中沿用最久，使用最广泛的材料。

明式家具在我国家具历史上占重要地位，不但重视使用功能，而且造型优美、形式简洁、比例适度、构造科学合理，达到了功能与形式的高度统一。

2、竹藤家具

竹藤家具材质不但质地坚韧、硬度高，还富有弹性和韧性。

3、金属家具

金属由于具有优良的力学性能而能够使其产生相对轻薄、细小的结构断面，结实耐用，因些多作为家具的框架及接合部位的结构及支承材料来使用，往往具有轻巧的造型和工业化味道，常用的金属材料为钢、铁、铝合金、铜等。历史上最著名的金属家具是由马歇尔 布鲁尔于1925年设计的钢管椅子『瓦西里椅』

4、塑料家具

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塑料家具是指全塑或以塑料为主要原料的家具。塑料具有重量轻、强度高、耐腐、耐磨、价格低廉的特点。

5、玻璃家具

玻璃家具包括全玻璃家具和以玻璃为主要部件的家具。通常采用钢化、热弯等工艺加工成型。玻璃家具具有轻盈、晶莹剔透、光泽悦目的特点。

6、石材家具

目前，石材多作为面板、基座等局部构件出现在家具中，全部为石材的家具已不多见。

7、织物、皮革家具

织物、皮革因为与软垫结合而大量在家具中使用，具有柔软温暖、亲切的特点，并能给使用者带来极大舒适感，这类材料多用于家具中与人体直接接触的部位。

（三）按结构类型分

家具结构需承受外力及自重，因此合理的结构应坚固耐用，同时还要节省原材料并利于加工。 家具常用的接合方式包括榫卯、胶接、钉接、铆焊连接等。 1、框架式结构

框架式结构由框架组成家具的结构受力系统，再结合面板或软垫等制成家具，木框架和金属框架是现代家具中常用的框架材料。

中国传统家具广泛运用框架结构，并经榫卯接合为主要结构特征，榫卯接合是木结构的最常用接合方式。中国在七千多年前就已有了相当完善的榫卯结构。

2、板式结构

板式结构主要是指由不同规格的板状构件、坚固件相互组合成的家具，各板状构件既是围护、分隔构件，又是受力构件，也称装配式家具。多采用人造板作为部件，如刨花板、纤维板、细木工板、空心板，表面覆有木夹板、塑料以及木纹纸等材料，经喷漆、封边等工艺制成，由于其结构简单、外观简洁、适合机械化和自动化生产而被广泛应用，是当前家具发展的主要趋势。

3、壳体式结构

壳体式结构是用塑料、多层夹板、金属、玻璃等材料，按人体特定姿势或某种特定功能经热压、热塑制成的薄壳构件家具，既可以与框架结构结合使用，也可以采用一体化压铸成型，造型常常具有较大自由度，流畅而生动。

4、软垫式结构

软垫式结构分为薄型和厚型两类。薄型是指由皮革、帆布、棕草、藤编制成的薄型坐垫家具；厚型是指全部或局部以弹簧、填充料（成型泡沫塑料、聚苯乙烯颗粒、棉花、木棉、棕丝、马鬃等）及利用充气、充水等手段，结合皮革、塑料、织物等蒙面材料制成的厚型坐垫家具。

5、整体浇铸式结构

整体浇铸式结构多以塑料等为原料，在定型模具中浇铸成型的家具，各部件一体形成，也可以设计成不同的组合部件块，进行多种组合，以适应不同的使用要求。

6、折叠结构、拆装结构

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折叠和拆装结构是能够折动调节、折叠摆放及分解重组的家具。

（四）按使用场合分 1、住宅家具

住宅家具包括客厅家具、卧室家具、厨房家具、儿童家具、餐厅家具、书房家具等。

2、宾馆酒店家具

宾馆酒店家具包括客户家具、大堂用家具、餐厅、酒吧用家具、舞厅家具等。

3、学校用家具

学校用家具有课桌椅、办公桌椅、收纳柜、衣架、教具柜等。

4、办公家具

办公家具包括办公桌椅、会议桌椅、文件柜、茶具柜、沙发、茶几、屏风、电脑家具、迎宾台等。

5、医疗家具

医疗用家具包括医疗床、药架、药柜、收纳柜、医疗用椅、等候椅等。

6、车站、机场用家具

车站、机场用家具包括休息椅、休息沙发、电视柜、监视器等。

7、商店用家具

商用用家具包括货架、货柜、展台、帖货架、展卖台等。

8、会堂、影剧院用家具

会堂、影剧院用家具包括排椅、可视电话台等。

9、展示用家具

展示用家具包括展台、展柜、接待台、展架、灯箱等。

（五）按与建筑的相对关系分类 1、移动式家具

移动式家具是可根据室内的不同使用要求灵活布置和移动的家具，可轻易改变空间的布局。

2、固定式家具

固定式家具也称建入式家具或嵌入式家具，是指与建筑结合为一体的固定或嵌入墙面、地面的家具。

（六）按家具的构成关系 1、单体式家具

单体式家具指功能明确，形式单一的家具。绝大部分的桌、椅都为单体式家具。

2、组合式家具

组合式家具又称部件式家具，包括单体组合式和部件组合式两种类型。 单体组合式采用尺寸或模数相通的家具单体相互组合而成；

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部件组合式家具组合成多功能家具。

三、家具的选用和布置原则

（一）家具布置与空间的关系 1、合理的位置

室内空间的位置环境各不相同，在位置上有靠近出入口的地带、室内中心地带，以及室内后部地带等区别，各个位置的环境如采光率、交通影响、室外景观各不相同。

2、方便使用

同一室内的家具在使用上都是相互联系的，如餐厅中餐桌、餐具和食品柜，书房中书桌和书架，厨房中洗、切等设备与橱柜、冰箱的关系，它们的相互关系是根据人在使用过程中达到方便、舒适、省时、省力的活动规律来确定的。

3、丰富空间、改善空间

空间是否完善，只有当家具布置以后才能真实地体现出来，家具不但丰富了空间内涵，而且常常是改善空间、弥补空间不足的一个重要因素。

4、充分利用空间

建筑设计中的一个重要问题就是资金问题，因为地价、建筑造价持续上升，投资往往是巨大的，因此充分利用建筑空间显得万为重要。

特别是对大型建筑而言，如居住建筑，充分利用空间应该作为评判设计质量优劣的一个重要指标。

（二）家具风格与数量的确定

现代家具的比例尺度应和室内净高、门窗、窗台线、墙裙密切配合，使家具和室内装修形成统一的有机整体。

家具的形式往往涉及室内风格的表现，而室内风格的表现，除界面装饰装修外，家具起着重要作用。

（三）家具布置的基本形式

结合空间的性质和特点，确立合理的家具类型和数量，根据家具的单一性或多样性，明确家具布置范围，以达到功能分区合理。 1、从家具在空间中的位置分类

周边式：家具沿四周墙布置，留出中间空间位置，空间相对集中，易于组织交通，为举行其他活动提供较大的面积，便于布置中心陈设。

岛式：将家具布置在室内中心部位，留出周边空间，强调家具的中心地位，显示其重要性和性，而周边的交通活动，保证了中心区不受干扰和影响。

单边式：将家具集中在一侧，留出另一侧空间（常成为走道）的布置形式。 走道式：将家具布置在室内两侧，中间留出走道。

2、从家具布置与墙面的关系分类

靠墙布置：充分利用墙面，使室内留出更多的空间。

垂直于墙面布置：考虑采光方向与工作面的关系，起到分隔空间的作用。 临空布置：用于较大的空间，形成空间中的空间。

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3、从家具布置格局分类

对称式：显得庄重、严肃、稳定、静穆，适合于隆重、正规的场合。 非对称式：显得活泼、自由、流动、活跃，适合于轻松、非正规的场合。

集中式：常适合于功能比较单一、家具品类不多、房间面积较小的场合，可组成单一的家具组。 分散式：常适合于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，可组成若干个家具组、团。

无论采取何种形式，均应有主有次，层次分明，聚散相宜。

第二节 陈设艺术设计

陈设品都应服从整体的室内环境要求，其选择与布置都应在室内环境整体约束下进行，不同风格、不同功能的空间对陈设品要求也各不相同。

一、陈设的分类

陈设品是完成空间装饰的主要角色，并且从某种意义上讲，它可以说是室内空间的主体内容之一。按不同材质、用途、作用及功能陈设品可分为实用性陈设和装饰用陈设两类。 （一）实用性陈设

实用性陈设品包括家具、地毯、窗帘、床上用品、家具包衬织物、靠垫，以及一些日用品，包括瓷器、玻璃器皿、塑料制品、家用电器等。

（二）装饰性陈设

非实用性的装饰用陈设品，包括装饰织物、挂毯、雕塑、艺术陶瓷、各种美术作品等。

二、陈设的作用

陈设口在室内环境中的使用具有很大灵活性，不仅具有特定的使用功能，包括组织空间、分隔空间，填补和充实空间等空间形象塑造功能，还具有烘托环境的气氛、营造和增加室内环境的感染力、强化环境风格等锦上添花、画龙点睛的作用，以及体现历史、文化传统、地方特色、民族气质、个人品位等精神内涵。

三、陈设的种类

（一）室内装饰织物 1、地毯

地毯给室内空间提供了一个吸声良好富有弹性的地面，它可以铺满也可以局部铺设，甚至还可以铺毯上毯，以强调局部气氛，形成局部空间的重点部位。 2、窗帘

窗帘用来调节室内光线、温度、声音和阻隔视线，同时具有装饰点缀的作用。

一般分为纱帘、遮光帘和内帘，按窗帘的悬挂方式不同，又分为持钩式、护幔式、卷帘式、直拉式（又称罗马帘）、直拉式、石叶式和抽褶式等几种。

3、床上用品及桌布、餐巾

床上用品及桌布、餐巾被统称为覆盖织物，主要为覆盖在家具上，起一定实用性又衬托家具增添美的效果。 学习参考

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4、壁挂织物

壁挂织物作为纯装饰性质的织物一般无实用价值，但却是调节室内艺术气氛，提高整个环境品味和格调的首选。

（二）日用品

日用品既是日常生活必备的工具，又兼做陈设，是每天生活离不开的。

（三）书法、绘画

我国传统的字画陈设表现形式，有楹联

条幅、中堂、匾额以及起分隔作用的屏风、纳凉用的扇面等。

（四）雕塑

竹雕、石雕、木雕、玉雕、根雕等是我国传统工艺品之一，题材广泛，内容丰富，巨细不等。

（五）摄影作品

摄影和绘画不同之处在于摄影只能是写实的和逼真的。

（六）民间绘画

许多来自民间的绘画作品，其内容丰富，常有出乎我们意料的效果。

（七）民间玩具

民间玩具同民间绘画一样，有着无穷的魅力和不尽的意趣，具有地方特色的民间玩具是寻些喜欢异域特色的人们喜爱的对象，是代表各国各民族民间文化的真正艺术品。

（八）现代工艺品

现在工艺品包括各种漆艺、陶艺、布艺、塑料品、木制品、金属制品等，以简练抽象的造型、恰到好处的点缀，与现代环境相呼应、相匹配，是现代室内环境中必不可少的装饰用品。

（九）古玩

常见的古玩有陶器、瓷器、青铜器、漆器、木器、珠宝、首饰、书画、善本图书、石玩、绣片等，包罗万象，凡是古代遗留下来的、罕见的、有收藏价值的物品都被人们用来把玩、收藏。

（十）个人收藏品和纪念品

个人爱好既有共性，也有特殊性，家族陈设的选择，往往以个人爱好为转移，不少人有收藏各种物品的癖好，如邮票、钱币、字画、金石、钟表、古玩、书籍、乐器、兵器，以及各式各样的纪念品等，这里既有艺术品也有实用品。

（十一）盆景

盆景是我国传统园林艺术的瑰宝、以它那富于诗情画意神奇作用，装点于庭园、厅堂、住宅，使我们可以不出门便可领略林泉高致、幽谷翠屏的美好境界。

（十二）插花

插花又叫切花，是切取植物的花、叶、果实及根须作为材料，插入各种容器，并经一定的艺术处理，形成自然、精美的花卉饰品。

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四、陈设的选择和布置原则

（一）陈设的风格

『服务整体、统中求变』是陈设设计的基本原则。选择与室内整体风格相谐调的陈设，容易取得整体性的统一，并强化空间特点；选择与室内整体风格对比的陈设，可获得生动活泼的趣味，但不宜过多，应少而精，多则易乱。

（二）陈设的造型

一般情况下小面积陈设宜与背景形成对比效果，大面积陈设宜强调统一。另外，各陈设品之间也应有主次尊卑，形成秩序。

（三）构图均衡、尺度适当

不同的室内陈设品，由于面积、数量、位置及疏密关系的不同，必然会与邻近摆放的其他物品发生不同关系。

（四）强调与削弱

利用摆放的位置，投射灯光等手段，可以强调中心和主题，突出主体，削弱次要，适宜的高度和灯光效果宜于物品的观瞻。

五、陈设的方式

（一）墙面陈设

墙面上布置的陈设常和家具发生上下对应关系，可以是正规的，也可以是较为自由活泼的形式，可采取垂直或水平伸展的构图，组成完整的视觉效果。

（二）台（桌）面陈列

将陈设品陈列于水平台（桌）面上，是室内空间中最常见的陈列方式。桌面摆设一般均选择小巧精致、宜于微观欣赏的材质制品，并可即兴灵活更换。

（三）橱架陈设

橱架陈设是一种兼具储存作用的展示形式。

（四）落地陈设

落地陈设适用于大型的装饰品，如雕塑、瓷瓶】绿化等，多布置在大厅的成为视觉的中心，最为引人注目。

（五）悬挂陈设

悬挂陈设多用于较为高大的空间中，可充分利用空间，且不影响、妨碍人的活动，并可丰富空间层次，创造宜人尺度。

【第十章】室内装饰材料

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第一节 妆饰材料质感与肌理

了解和体会各种不同材料的质感，是进行材料计划和基础，只有在积累了对各种材料的感性认识的基础上，才有可能在众多的材料中做出恰当的选择。

一、质感

所谓质感是指材料本身的属性与加工方式所共同表现在物体表面上的视觉感受，是由材料肌理及材料色彩等材料性质与人们日常经验相吻合产生的材质感受。 （一）粗糙和光滑

表面粗糙的材料有很多，如石材、未加工的原木、粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等。

（二）柔软与坚硬

许多纤维织物，都有柔软的触感，如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是很柔软的。

（三）冰冷与温暖

质感的冷暖表现在身体的触觉上，譬如座面、扶手、玻璃、大理石都是很冰冷的室内材料，如查用多了可能产生冷漠的效果。

（四）光泽与透明度

许多经过加工的材料具有很好的光泽感，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖等，通过镜面般光滑表面的反射，能使室内空间感扩大。

（五）弹性

人们走在地毯上要比走在石材地面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上要舒服。

二、肌理

肌理是指材料表面因内部组织结构而形成的有序或无序的纹理，其中包含对材料本身经再加工形成的图案及纹理。

第二节 装饰材料的种类

室内装饰材料的范围非常广泛，大体上可以分为木材、石材、玻璃、陶瓷、金属、装饰涂料、卷材、纺织品和塑料等几种。

一、木材

木材是人类最早使用的材料之一，它材质轻、强度高，有较好的弹性和韧性，耐冲击、耐振动性能好。 （一）天然木材

天然木材根据木材树叶的外观形状可以分为阔叶材和针叶材两大类。

1、阔叶材：阔叶材的树干通直部分较短，材质硬且重，故称做硬木树。因强度较大，容易胀缩、翘曲变形，且易开裂，较难加工。

2、针叶材：针叶材树干通直高大，纹理平顺，材质均匀，表面密度和膨胀变形小，耐腐蚀性强，易于加工，多数质地较软，故又称为软木树。这类木材多为建筑常用材，用作承重构件也用于室内装修和家具。 学习参考

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（二）人造板材

为了合理利用木材，提高木材的使用效率，利用木材加工过程中产生的边角料，以及小径材等木料，以先进的加工设备和不断进步的黏结技术，制造质量不断提高的人造板材，来逐渐替代天然木材。 人造板材分为人造板和集成材。 1、人造板

人造板包括胶合板、纤维板、刨花板、中密度纤维板、细木工板、空芯板以及各种贴面饰面材。 （1）胶合板：是将厚木材经蒸煮软化后，沿年轮方向旋切成大张单板，经剪切、组坯、涂胶、预压、热压、裁边等工序而制成的板材。

（2）纤维板：是将板皮、木渣、枝丫、剩废料、刨花（纤维不破坏状况下）、小径材等，经切碎、蒸煮、研磨成木浆后加入石腊、铺装、预压、热压等工序制成的板材。由于成型时温度与压力不同，又分为硬质（高密度）、中硬质（中密度）与软质三种板材。目前应用最多的为中硬质纤维板，即中密度板。 （3）刨花板：是将木材加工剩余物，如枝丫、小径板以及纤维未破坏的碎料等切削成片状，经干燥、施胶、加硬化剂，再经铺装、预压、热压、裁边等工序制成的板材。根据铺装方式不同分为定向刨花板与普通 刨花板。

（4）细木工板：又称为大芯板，是由上、下两层单板（旋切单板）中间夹有木条拼接而成的芯板经热压制成，芯板间留有细小空隙，固性能较稳定，握钉力好，硬度、强度、耐久度均佳，但表面平展度稍次于刨花板及中密度，多用于装修用材中的基层板。

（5）空芯板：又称蜂窝板，是由上、下两层轻薄的面板，经热压贴在四周有木框，中间为蜂窝状、波形、格形和叶形等填充材料上粘接而成的一种板材。

（6）定向木片层压板：又称欧松板，国际上通称为OSB，是一种新型结构装饰板材，采用松木碎片定向排列，经干燥、施胶、高温、高压而制成。与其它人造板材相比，欧松板的甲醛释放量几乎为零，同时其抗冲击能力及抗弯强度远高于其他板材，并能满足一般建筑及装饰的防火要求，可用于墙面、地面等处以及用于家具制作。

（7）饰面材：包括薄木皮、浸渍纸、防火板、集成材几种。薄木皮是指将木材经蒸煮软化后，旋切山形花纹或刨切成直纹的0.1~1mm厚的薄木片，再经拼接，胶合或用坚韧的薄纸托衬形成的贴面材料，多为卷材。浸渍纸是经照相制版，绘制成各种木材纹理的仿真纸皮，经浸渍三聚氰胺树脂，形成浸渍纸，使用时用热压机加热即可贴在人造板上，形成花纹美丽的贴面板。防火板表面的保护膜具有防火、防热性能，且防尘、耐磨、耐酸碱、耐冲撞，花纹的种类繁多，不良好的家具饰面材及建筑装饰材料。

二、石材

石材是建筑史上人类最早用业建筑房屋的材料之一，也是原始人类最早居住在洞穴壁面材。石材由于具有外观丰富、坚固耐用、防水、耐腐等优点受到人们的喜爱和追捧。 （一）天然石材

1、大理石：大理石属于中硬材料，比花岗岩容易锯解、磨光、雕琢等加工。由于大理石主要化学成分为碳酸盐，易被酸腐蚀，而且耐水、耐风化与耐磨性都略差，所以若用于室外，容易风华和溶蚀，使其表面失去光泽、粗糙多孔，降低装饰效果，因此除少数质纯、杂质少的品种如汉白玉、艾叶青等外，一般不用于室外装修。

2、花岗石：花岗石材质细密，硬度大、强度高，吸水率小，耐酸性（但不耐氢氟酸和氟硅酸）、耐磨性及耐久性好，但耐火性差，属于硬石材，使用寿命为75~200年。

花岗石材按形状分普型板材和异形板材两种，按表面加工程度可分为细面板材、镜面板材和粗面板材三种。

（1）细面板材：石材表面平整、光滑。

（2）镜面板材：石材表面经过抛光处理，表面平整，具有镜面光泽。

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（3）糙面板材：石材表面平整、粗糙、防滑效果好。

3、其他天然石材：如石灰岩（俗称青石、青石板吸水率大）、砂岩（俗称青条石）、板岩、锈板、瓦板等。

4、鹅卵石：鹅卵石多用于景观环境中铺设庭园小径、镶嵌拼贴装饰图案，以及用于室内外环境装饰和陈设点缀。

（二）人造石材

常用人造石材有人造大理石、人造花岗石、水磨石三种。人造石材具有天然石材的质感，重量轻、强度高、耐腐蚀、耐污染、施工方便。

1、人造花岗石及大理石:其花色可模仿自然石质亦可自行设计，发挥余地极大。而且抗污力、耐久性均优于天然石材。但部分品种耐刻划能力差，易翘曲变形，耐热性差，价格较高，多用于酒店、办公、居室等室内空间的台面、墙面的饰面材料及卫生洁具的制作。

2、水磨石：水磨石也是一种人造石材，以水泥或其他胶粘剂和石碴为原料，经搅拌、配色、成型、养护、研磨而成。耐腐蚀性较差，且表面容易出现微小龟裂和泛霜。

三、玻璃

玻璃是一种坚硬、质脆的透明或半透明的固体材料。可分为平板玻璃、安全玻璃、绝热玻璃及玻璃制品。 （一）平板玻璃

平板玻璃即平板薄片状玻璃制品，是玻璃深加工的基础材料。通常为透明、无色、平整、光滑，但也可以是毛面、碎纹、螺纹或波纹的。可以控制光线和视野，能够在采光的同时满足私密性要求。

1、普通平板玻璃：普通平板玻璃也称单光玻璃、窗玻璃、净片玻璃，分为引拉法玻璃与浮法玻璃两种。 2、磨砂玻璃：磨砂玻璃又称毛玻璃、暗玻璃，是采用机械喷砂、手工研磨或氢氟酸溶液腐蚀等方法将普通平板玻璃进行处理，使玻璃表面（单面或双面）形成均匀粗糙的毛面，也可以按照要求形成某种图案。磨砂玻璃粗糙的表现可使光线产生漫射，具有透光不透视的特点，可使室内光线柔和，同时具有一定的私密性。

3、花纹玻璃：花纹玻璃根据制作方法可以分为压花玻璃、滚花玻璃、刻花玻璃等几种，这些花纹是将玻璃在冷却、硬化之前按设计的图案对表面加以雕刻、印刻、压制等无彩处理，形成的。压花是在玻璃硬化前，用刻有图案花纹的滚筒，在玻璃单面或双面压出深浅不同的花纹。喷砂是将玻璃表面贴加花纹防护层后，喷砂处理而成。刻花则是经涂漆、雕刻、围腊、腐蚀、研磨而成。

4、彩色玻璃：彩色玻璃也分为透明彩色玻璃和不透明彩色玻璃，透明彩色玻璃是在原料中加入金属氧化物而成。

5、镭射玻璃：镭射玻璃又称光栅玻璃，它经过特殊工艺处理在玻璃表面构成全息光栅或其他几何光栅，在光源的照射下，会出现物理衍射的绚丽色彩，而且随着照射及观察角度的不同，显现出不同的变化，呈现出典雅华贵、亦梦亦幻的视觉氛围，给人以神奇美妙的感觉。

6、电热玻璃：电热玻璃由两块烧铸玻璃型料压制而成，两玻璃之间铺设极细的电热丝，电热丝用肉眼几乎看不见，吸光量约在1%~5%之间。

7、冰花玻璃：冰花玻璃是一种利用平板玻璃经过特殊处理而形成的具有自然冰花纹理的玻璃，具有主体感强、花纹自然、质感柔和、透光不透明、视觉舒适的特点。

8、其他玻璃：玻璃的其他品种还有喷砂玻璃（透光不透射）、磨花玻璃及喷花玻璃（部分透光透视、部分不透视）、印刷玻璃和刻花玻璃（骨胶水溶液剥落造成冰花或雕刻腐蚀成图案）、彩绘玻璃和背漆玻璃、彩釉玻璃等。

（二）安全玻璃

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1、钢化玻璃：钢化玻璃具有较好的抗冲击力、弹性和抗弯性，耐急冷、急热性，耐酸碱腐蚀性。玻璃破碎后裂成圆钝碎片，不致伤人。

2、夹丝玻璃：夹丝玻璃又称防碎玻璃或钢丝玻璃，是将普通平板玻璃加热到红热软化状态，再将预热处理后的钢丝网或铁丝网压入到玻璃中形成。

3、夹层玻璃：夹层玻璃是在两片或多片平板玻璃中嵌夹透明塑料薄片，经过加热压粘而成的平面或曲面的复合玻璃。

（三）绝热玻璃

1、镀膜玻璃：镀膜玻璃又称热反应玻璃，具有良好的热反射性能，又能保持良好的透光性能。但大面积使用镀膜玻璃容易造成光污染。

2、吸热玻璃：吸热玻璃能吸收大量红外线辐射而又保持良好的可见光的透过率。

3、光致变色玻璃：在玻璃中加入卤化银，或在玻璃夹层中加入钼和钨的感光化合物便成为变化玻璃。主要用于汽车和建筑物上。

4、中空玻璃：中空玻璃亦称隔热玻璃，由两层或两层以上平板玻璃原片组成，四周密封，中间充入干燥的空气层或真空。

（四）玻璃制品

1、玻璃砖：玻璃砖分为实心和空心两种。实心玻璃砖是用熔融玻璃采用机械模压制成的矩形块状制品。空心玻璃砖是用两块玻璃经高温压铸成四周封闭的空心玻璃制品，具有较高的强度、绝热隔声、透明度高、耐水、耐火等优点。

2、玻璃马赛克：玻璃马赛克又称玻璃锦砖或玻璃纸皮石，是一种由乳浊状半透明玻璃质材料制成的小规格的彩色饰面玻璃制品。

四、陶瓷

陶瓷制品由于性能优良、坚固耐用、防水防腐且颜色多样、质感丰富，已经在为现代建筑的重要装饰材料。

（一）常用陶瓷墙地砖

1、缸砖：缸砖是一种炻质无釉砖，质地坚硬、耐磨、耐冲击、吸水率小。 2、釉面砖：釉面砖指表面烧有釉层的陶瓷砖，属于精陶类制品。 3、通体砖：通体砖是一种本色不上釉的瓷质砖，硬度高，耐磨性极好。

4、玻化砖：玻化砖就是优质瓷土通过高温烧结，使砖中的熔融成分呈玻璃质而制成的全瓷化不上釉的高级铺地砖。具有超强度、超耐磨性质，是所有瓷砖中最硬的一种。

5、微晶石：微晶石又微晶玻璃，比天然石材具有更高的强度，吸水率几乎为零，结构致密、高强度、耐磨、耐蚀、纹理清晰，色彩丰富、无色差、不腿色、无放射、无污染，还可通过加热的方法弯曲成弧形板。被认为是可以替代石材用于建筑墙面、地面、柱面铺贴的高档装饰材料。

（二）卫生陶瓷

1、陶瓷洁具：陶瓷洁具是以陶土或瓷土制胚并烧制出来的卫生洁具用品，是洁具中品质最好的一种，具有持坚、耐磨、耐酸碱、吸水率小、易清洗等优点。

2、陶瓷器皿：日用陶瓷是陶瓷中应用最广的产品，是人们日常生活中不可缺少的生活必备品。

（三）陶瓷壁画、壁雕

陶艺作品呆以既实用又作欣赏亦可作为大型艺术品登上大雅之堂，是艺术与生活结合的产物。

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五、金属

金属具有较高强度、优良的力学性能、坚固耐用。金属一般分为黑色金属和有色金属两大类。 （一）黑色金属材料

1、铁材：铁材有较高的韧性和硬度，主要通过铸锻工艺加工成各种装饰构件。

2、钢材：钢材是由铁和碳精炼而成的合金，和铁相比，钢具有更高的物理和机械性能，具有坚硬、韧性、较强的抗拉力和延展性等特点，大型建筑工程中钢材多用以制成结构框架。

（二）有色金属材料

1、铝合金：铝属于有色金属中的轻金属，银白色，重量极轻，具有良好的韧性、延展性、塑性及抗腐蚀性，对热的传导性和光的反射性良好。常在铝中加入铜、镁、锰、锌等一种或多种元素制成铝合金。 2、铜：铜是一种高雅华贵的装饰材料，铜的使用会使空间光彩夺目，富丽堂皇，多用于室内的护栏、灯具】五金的制造。纯铜表面氧化后呈现紫红色，故称紫铜；铜与锌的合金，呈金黄色或黄色，称黄铜，不易生锈腐蚀、硬度高，机械强度高，耐磨性、延展性好；加入锡和铝等金属制成的青铜，也具有较高的机械性能和良好的加工性能。

六、建筑塑料

塑料是合成的高分子聚合物，以合成树脂、天然树脂、橡胶、纤维素酯或醚、沥青等为主的有机合成材料。

（一）塑胶地板

塑胶地板是聚氯乙烯树脂加增塑剂、填充料及着色剂经搅拌、压延、切割成块或不切而卷成卷。

（二）塑料贴面板

塑料贴面板系多层浸渍合成树脂的纸张层压而成的薄板，面层为聚氨酯树脂浸渍过的印花纸，经干燥后叠合，并在热压机上热压而成。

（三）人造皮革

人造皮革以纸板、毛毡或麻织物为底板，先经氯、乙烯浸泡，然后在面层涂以氯化乙烯、增韧剂、颜料和填料组成的混合物，加热烘干后再以压碾压出仿皮革花纹，有各种颜色和质地。

（四）PVC隔墙板

PVC隔墙板系以聚氯乙烯钙塑材料，经挤压加工成中空薄板。

（五）有机玻璃

有机玻璃是一种具有良好透光率的热塑性塑料。

（六）阳光板

阳光板又称PC板、玻璃卡普隆板，以聚碳酸酯为基材制成，有中空板、实心板、波形板。

七、装饰卷材

（一）壁纸 学习参考

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壁纸又称墙纸，是室内装修中使用最广泛的界面（墙、天花装饰材） 1、纸基壁纸：纸基壁纸是发展最早的壁纸，纸面可以印图案、压花。 2、织物壁纸：织物壁纸以丝、羊毛、棉、麻等纤维织成而成。

3、天然材料壁纸：天然材料壁纸用草、麻、木材、树叶、草席等经过复合加工制成，也有用珍贵树种薄木制成，具有阻燃、吸音、散潮湿、不吸气、不变形的特点。

4、金属壁纸：金属壁纸是以纸为基材，在基层上涂有金属膜，经过压合、印花制成。 5、塑料壁纸：塑料壁纸以木浆为基材、PVC树脂为涂层，经过压合、印花或发泡处理制成。

（1）仿真塑料壁纸：是以塑料为原料，利用各种技术工艺手段，模仿砖、石、竹编物、瓷板及木材等真材的纹样和质感，加工成各种花色品种的饰面墙纸。

（2）非发泡壁纸（普通纸）是以90g/平方米的纸为基材，涂塑100g/平方米聚氯乙烯糊状树脂（PVC糊状树脂），经压花、印花而成。

（3）发泡壁纸分低发泡和高发泡两种，有高发泡印花、低发泡印花、低发泡印花压花等品种。 （4）特种塑料壁纸有耐水、防结露、防火、防霉等品种。

（二）地毯

地毯是以棉、毛、麻、丝等天然纤维及人造纤维材料为原料，经手工或机械编织而成的用于地面及墙面装饰的纺织品。

1、纯毛地毯：纯毛地毯即羊毛地毯，绒毛的质与量决定地毯的耐磨程度，耐磨性常以绒毛密度表示，即第平方厘米地毯上有多少绒毛。

2、混纺地毯：混纺地毯品种极多，常以毛纤维和其他各种合成纤维混织。

3、化纤地毯：化纤地毯是以丙纶、腈纶纤维为原料，经机织制成面层，再与麻布底层融合在一起制成。

八、装饰涂料

装饰涂料分为油漆涂料和建筑涂料两种。 （一）油漆涂料

1、天然漆：天然漆又称为国漆、大漆，有生漆、熟漆之分。天然漆漆膜坚韧、耐久性好、耐酸耐热、光泽度好。

2、油料类油漆涂料

（1）清油：俗名熟油、鱼油，由精制的干性油加入催干剂制成。 （2）油性厚漆：俗称铅油，由清油与颜料配制而成，属最低级油漆涂料。 （3）油性调和漆：可直接使用，由清油、颜料和溶剂等配制而成。 3、树脂类油漆活饵料

（1）清漆（树脂漆）：由树脂加入汽油、酒精等挥发性溶剂制成。清漆分为醇质清漆（俗称泡立水）与油质清漆（俗名凡立水）两种。 （2）磁漆：由清漆中加入颜料制成。

（3）光漆：又名硝基木质清漆，由硝化棉、天然树脂、溶剂等制成。

（4）喷漆（硝基漆）：由硝化棉、合成树脂、颜料（或染料）、溶剂、柔韧剂等组成。

（5）调和漆：调和漆分为油脂类和天然树脂类两种。油脂类调和漆（俗称油性调和漆）。天然树脂调和漆又称磁性调和漆，是用甘油松香油、干性油和颜料研磨后，加入催干剂及溶剂配制而成。

（二）建筑涂料 1、有机涂料

（1）溶剂型涂料：由高分子合成树脂加入有机溶剂、凉糕、填料等制成的涂料。

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（2）水溶性涂料：以溶于水的合成树脂、水、少量颜料及填料等配制而成。

（3）乳胶涂料：又称乳胶漆，没极微细的合成树脂粒子分散在有乳化剂的水中构成乳液，加入颜料、填料等制成。

2、无机涂料：无机涂料主要有碱金属硅酸盐系和胶态二氧化硅系两种，用于内外墙装饰。 3、复合涂料：复合涂料可使有机涂料、无机涂料两者取长补短。

第三节 材料的搭配与组合

装饰材料是室内设计中的必备部分，它不仅是内容非常丰富的资源，也是吏精神转化为物质的最终媒介。『用正确的方法处理正确的材料』

装饰材料配置的核心问题，是指合理地选择与主题设计相一致的材料和施工方案。装饰材料的配置可以根据材料的特性和视觉感受以及施工方案，从理性和感性两种角度进行选择。

一、材料的组合

用尽量少的种类，去创造尽量多的美的形式和实用空间。

二、材料的搭配原则

1、材质的协调

由质感与肌理相似或相近的材料组合在一起形成的环境，容易形成统一完整与安静的形象。

2、材质的对比

由质感与肌理相差极大的材料组合运用创造的环境，容易形成活跃、清醒、利落、开朗的环境性格，大小空间皆宜，但要划分好对比的面积的大小关系、对比强度。

3、材质的对比与协调共用

实际 设计中，材料用法的对比与协调都是相对而言的。

【第十一章】人机工程学与室内功能 第一节 人体程学的概念

人体工程学是一门由艺术走向科学的新兴学科，它的研究对象是人体的各部分尺度和比例关系，研究目的最初是从美学角度出发，为造型艺术提供标准的参数。

影响室内设计的人体尺寸有两类：即人体构造上的和功能上的尺寸。人体构造上的尺寸是指表态尺寸，功能上的尺寸指动态尺寸，包括在工作状态或做某种工作时运动中的尺寸。

第二节 室内设计中常用的人体测量尺寸

在室内设计中最有用的是14项人体构造上的尺寸：身高、眼睛高度、肘部高度、直坐高、肩宽、臀部宽度、肘部放平高度、大腿厚度、膝盖高度、膝腘高度、臂部至膝盖长度、坐姿手臂垂直伸够高度、垂直手握高和最大人体厚度。

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一、身高

人体直立、眼睛向前平视，从地面到头顶的垂直距离称为身高。它是用来确定通道和门的最小高度，在选择尺寸是应以最大尺寸为准。

二、眼睛高度

人体直立、眼睛向前平视，从地面到内眼角的高度称为眼睛高度。一般用来确定剧院、礼堂、会议室等处人的视线。

三、肘部高度

肘部高度是指从地面到肘关节结合部的垂直高度。用来确定柜台、梳妆台、厨房案台、工作面的舒适高度，最适宜的高度应略低于没是高度7.6cm。

四、直坐高度

直坐高指挺直坐时从座椅表面到头顶垂直高度。用来确定座椅上文障碍物的允许高度，确定双层床的高度、酒吧的火车座高度。

五、肩宽

两肩之三角肌外侧水平间距。用途，确定座椅间距和通道宽度。

六、臀部宽度

两胯之间的水平间距，用途，确定座椅内侧尺寸、吧台、沙发等的宽度。

七、肘部放平高度

从座椅面到肘部尖端的垂直高度。用途，确定椅子扶手、工作台、餐桌和其他设备的高度。

八、大腿厚度

从椅面到大腿端部之间的垂直间距，用途，确定柜台、书桌、会议桌抽斗下文间隙的高度（大腿与上方障碍物间的适当间距）

九、膝盖高度

从地面到膝盖骨中点的垂直距离。用途，与大腿厚度结合使用，确定家具的抽屉下方与地面间的最适宜高度。

十、膝腘高度

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挺身坐，从地面到膝盖背部的垂直距离，用途，确定椅面高度、尤其对于确定倾斜角度的椅面前缘高度非常有用。

十一、臀部至膝盖长度

臂部最外侧至膝盖骨前面的水平距离。用途，确定影剧院、报告厅固定排椅的间距。

十二、坐姿手臂垂直伸够高度

坐直时手臂垂直向上伸直，座椅表面到中指末梢的垂直距离。用途，确定头顶上方的控制装置和开关等的位置。

十三、垂直手握高

站姿，手握横杆然后使横杆上升到不使人感到不舒服或拉得过紧的限度，此时从地面到横杆顶部的垂直距离。用途，确定关、控制器、拉杆、把手、书架及衣帽架的最大高度。

十四、最大人体厚度

人体直立，从前胸最外点到背或臂最后点的水平间距。用途，确定检修孔的最小宽度，或确定围栏的最大间隙。

第三节 住宅功能与人体尺度

一、起居室与休体尺度

裸体男性人体最大宽度为57.9cm，考虑到穿衣、身体活动和姿势的变动，对于坐着的人来说，最小允许宽度为71.1cm。因此，沙发总长包括每个人允许宽度和沙发扶手的宽度。沙发扶手的宽度推荐7.6cm~15.2cm。取小个子人的臂部至膝盖长度，附加沙发靠背的厚度（15.2~22.9cm）和沙发前人脚的活动范围之和为沙发的总深度，建议取106.7~121.9cm。 座椅前沿与茶几边缘的间距限于40.6~45.7cm。

二、餐厅与人体尺度

最佳进餐区域即为一个矩形76.2X45.7cm，最小进餐区为61X40.6cm。

一个可供6人正式用餐的矩形餐桌，它具有最佳进餐公用区，这个餐桌的尺寸为243.8X137.2cm，提供给每个人的进餐布置区都是76.2X45.7cm，并且在桌子中间有一个深为45.7cm的进餐公共区域。 为了保证椅子后面人能正面能行，从桌子边缘到墙或其他障碍物之间有一个最小允许距离，为121.9cm。允许的受限通道宽度为91.4~106.7cm， 这个宽度需要通过的人闪一下身或坐着的人挪一下椅子才可通行。

桌子边缘距离墙或最近的障碍物至少应有91.4cm的间距。

椅子距地面高度为40.6~43.2cm的椅子可以适应大多数人。椅子表面到桌面下部之间的距离至少需要19cm。

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桌面高度应为73.7cm~76.2cm，若椅子后面可以允许人通过，这里桌子边缘到墙或障碍物的距离至少应为121.9~152.4cm。

三、卧室与人体尺度

两上单人床之间的距离，蹭可以能行、拿东西或铺床，这个距离至少需要91.4cm。

95%的18~19岁的男性坐高等于或小于98.8cm，所以床垫表面与头顶上最近障碍物之间的垂直距离应为101.6cm。

四、厨房与人体尺度

标准的厨房案台高度为91.4cm，但是这个高度肯定不适用于所有的使用者，也不会满足所有的功能要求。

两个柜式案台之间的距离，为152.4~167cm，它可以满足人体的操作需要。两个案台之间最小距离可为121.9cm。

五、浴室与人体尺度

在浴室设计中最主要的问题就是洗脸盆的高度，长久以来，这个高度只是按照惯例定为78.7~86.3cm，但这个高度不适用于95%的使用者。

坐便器前沿与墙或其他障碍物之间的距离至少应有61cm。手纸盒中心距地高度约为76.2cm。

沐浴间两面墙的间距为137.2cm，不仅能满足使用者的各种姿势变化，而且还有30.5cm宽的座位宽度。 浴盆宽度应为101.6~111.8cm。

【第十二章】室内设计的程序与表达

在设计过程中，按时间的先后和工作程序的需要安排设计步骤的方法称为设计程序。

第一节 室内设计的程序

一、室内设计的工作目标

（一）室内空间设计

在给定的建筑空间、结构条件下，根据使用功能的要求，重新确定平面布局和空间的造型。

（二）室内装饰设计

从美学的角度对室内和个界面（地面、天花、墙面、柱子等）进行装饰设计。

（三）室内物理环境设计

根据使用功能的要求，安排设置室内需要的设施、设备，如采光、照明、制冷、保温、隔声、消防、通讯、信息网络等。

（四）室内陈设设计

主要指针对室内的各种家具、陈设品、艺术品、纺织物和室内环境的绿化等的设计。 学习参考

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二、室内设计的工作程序

室内设计工程一般要经过设计和施工两个步骤。 （一）室内设计的意向调查阶段

室内设计的意向调查，是指在设计之前对业主的设计要求进行翔实、确切的了解，进行细致、深入的分析。

（二）室内设计的现场调查阶段

所谓现场调查，就是到建设工地现场了解外部条件和客观情况：如自然条件，包括地形、地貌、气候、地质、建筑周围的自然环境和已形成的存在环境，以及了解建筑的性质、功能、造型特点和风格。

（三）方案设计

经过前两个阶段的资料收集和整理，然后进行综合分析，在分析的基础上，开始方案设计的构思。构思是室内设计的基础。

方案设计由构思和设计两个环节构成，构思阶段是设计的起点，其要点是根据功能和业主的要求提供创意，为室内环境的风格、特点、品质进行定位，我们也可以把它称为『概念设计』。

一般情况下，构思的形成主要是通过大量徒手草图以图形思维的方式来实现的，而徒手草图的质量常常与设计师的造型能力、经验、视觉形象的积累和职业素养有直接关系。

方案设计阶段是将构思草图以标准的图形语言进行表达的过程。正投影图是设计师和工程施工人员进行交流的语言媒介。透视图则是设计师、业主、施工人员进行交流的通俗语言。因此，这一阶段的主要任务是以这两种语言完整地表达创意，一般包括平面布置图、装饰装修立面图和主要空间的透视效果图。 方案设计的实施是通过对给定的空间，运用图形思维的方法进行平面功能分析，探索解决问题的各种可能性的过程。

（四）初步设计阶段

在设计方案得到认可后，就该开始初步设计了，这是室内设计过程中较为关键性的阶段，也是整个设计构思趋于成熟的阶段。在这个阶段我们可以通过初步设计图纸的绘制，弥补、解决方案设计中遗漏的、没有考虑周全的问题，提出一套较完整的，能合理解决功能布局、空间和交通联系、艺术形象等方面问题的设计。

（五）技术设计阶段

这是初步设计具体化的阶段，也是各种技术问题的定案阶段，初步设计完成后，把初步设计的图纸交给电气、空调、消防等和个专业，各个专业根据自己的技术要求，肯定会对初步设计提出自己的修改意见，这些意见反馈到室内设计师这里，室内设计师必经根据这些建议修改自己的初步设计。在本阶段，室内设计师应该明确各主要部位的尺寸关系，确定材料的搭配。

（六）施工图和详图设计阶段

施工图和详图设计阶段是室内装饰工程的重要环节，在项目实施前必须由设计师根据业主的要求，提出完整详细的施工方案。一套完整的施工图包括以下几方面的内容：以正投影的方法绘制的平面布置图、立面图、顶平面图、透视图、节点详图、施工放样图、材料样板以及关于施工做法的设计说明等。

一套完整的施工图应包括三个层次的内容：界面材料与设备位置、结构的层次与材料构造、细部尺寸与装饰图案。

学习参考

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界面材料与设备位置主要表现在平面和立面图中。常用的施工平、立面图的比例为1：50或1：100，重点界面可放大到1：20或1：10。常用的详图比例为1：5、1：2或1：1，在条件许可的情况下，最好使用1：1的比例。

（七）施工监理阶段

业主拿到施工图纸后，一般要进行施工招标确定和施工单位。

三、项目实施阶段

室内设计是一项复杂的系统工程，从项目的开始阶段就受到以下几个方面的制约：业主的委托（项目投标）工程造价和方案；设计的初步设计和项目合同；绘制施工图和选择施工单位制定施工组织计划和施工管理以及项目验收资料存档。因此，在实施过程中，就要遵循以下程序，以便有条不紊地完成项目工作。 1、明确工作目标

室内设计的复杂性决定了项目实施程序的难度，预定的工作目标常常不是上业主单独提出来的，而是由设计单位与业主共同磋商的结果。

2、收集资料信息、组织社会调研

工作目标确定以后，需对目标进行深入的分析，收集相关资料，对建筑结构做详细的调查，研究建筑的结构类型，水、暖、电等系统的配置情况，层高、朝向等内容，通过查阅图纸、现场考查进行全面了解。

3、设计程序的组织

从方案设计到交付施工的整个过程大致要经过以下几个程序： （1）室内设计的意向调查阶段 （2）室内设计的现场调查阶段 （3）方案设计阶段 （4）初步设计阶段 （5）技术设计阶段 （6）施工图设计阶段 （7）施工监理阶段

4、室内装饰工程的投标程序

以北京为例，投资在50万元以上、建设规模在300平方米以上使用国家资金的装饰装修工程，必须进入指定的建筑市场，参与项目投标管理程序。

第二节 室内设计的表达

表达是将设计师头脑中的抽象构想转换为具体视觉形象的一种技术，是用来表述设计者思维的无声语言，是设计最重要的传递媒介，供设计者自我沟通或与他人进行双向或多向交换意见，不但室内设计是思维是建立在图形思维基础之上，设计的传递也在很大程度上依赖于不同的表达方式。

一、图形表达

图形表达是一种最方便、有效、经济，而且灵活的手段，制图本身并不是目的，而是设计师表达 设计意图的手段，用以记录、描绘设计者的意图，在设计师和业主之间直到沟通的作用；同时也是工程技术人员

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之间交流的技术语言，是项目实施过程中最有效的语言。图形表达的手段将贯穿于任何一个项目的设计和实施过程的始终。 （一）草图

设计创作过程中的构思草图是表现这种目的的最有效的方法，可将抽象思维有效地转换成可视的形象。 构思草图包括功能分析图、交通流线图以及根据业主的要求和其他调查资料来制作的信息图表。如矩阵图、气泡图等。

（二）正投影图

正投影图包括平面图、天花图、立面图、剖面图和局部详图。

1、平面图：平面图是其他设计图的基础，采用的是从上向下的俯瞰效果，如同空间被水平切开并移除了天花或楼上部分。

2、天花图：天花图主要表面天花在地面的提高状况，除了表达天花的造型、材质、尺寸，还应显示出附着于天花上的各种灯具和设备，如空调风口、、喷漆头等。

3、立面图：立面图用以表达墙面、隔断等空间中垂直方向界面的造型、材质、尺寸等构成内容的投影图，通常不包括可移动的家具和设备（固定于墙面的家具和设备除外）

4、剖面图：剖面图与立面图比较相似，主要表达建筑空间被垂直切开后，暴露出内部空间形状与结构关系。

5、详图：详图是平面、立面或剖面图的任何一部分的放大，包括节点图、大样图，用以表达在平面、立面和剖面图中无法充分表达的细节部分。往往采用较大的比例绘制，有的甚至是足尺1：1，使之更为准确、清晰。

（三）轴测图

轴测图也叫平行透视，能够给人以三维的深度感觉。

（四）透视图

透视图的使用缩短了二度空间图形的相像与三度实体间的差距，弥补了平面图纸在表达方面的不足，是设计师与他人沟通或推敲方案最常用的方法。利用透视法能够在二维的纸上表达三维尝试空间中的真实效果。

二、模型表达

模型通常是指用来模拟设计的、按一定比例制作的具有三度空间特征的立体模型。不仅能够更加直观地表达设计意图和想法，而且还是一咱非常有效的辅助设计手段。

【第十三章】住宅建筑的室内设计 第一章 住宅概述

住宅是家庭生活的场所，是维持家庭生存的基本条件，也是构成社会生活的基本单位。

一、家庭结构与住宅类型

家庭是历史的产物，不同的历史发展阶段有不同的家庭形式。随着生产力的发展和社会的进步，家庭结构也在不断发生变化，从大到小，而且越来越小。

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根据家庭的不同消费能力，我国城镇居民的住宅大致有以下几种类型：别墅、高档公寓、商品房、经济适用房、普通公有住宅、旧式私房（传统的四合院、平房）等。

二、居室的空间构成

当下住宅的功能已经由单一的就寝、吃饭演化为集休闲、工作、清洁、烹饪、储藏、会客、展示等多种功能于一体的综合性空间系统。 （一）群体活动空间

群体活动空间是以家庭公共需要为对象的综合活动场所，是一个与家人共享天伦之乐，兼与亲朋好友联系情感的日常聚会的空间。主要包括门厅、起居室、餐厅、游戏室、家庭影院等。

（二）私密性空间

私密性空间是为了家庭成员独自进行私密行为所设计和提供的空间，它能充分满足家庭成员的个体需求。主要包括卧室、书房、卫生间等。

（三）家务区域空间

家务区域是供主人或佣人进行清洁、烹饪、养殖等家务活动的空间。主要包括厨房、洗衣间、家务间、储藏间等。

三、住宅的功能

家庭生活几乎包含了生命成长过程中的各个阶段。 （一）起居室

家庭生活中最主要的集体活动场所就是起居室，在住宅中占有较大面积，这里可以会客、看电视、听音乐、读书、止风聊天和进行其他休闲娱乐活动。

起居室设计的要点，一是要根据建筑的格局、特点、确定室内的整体风格、类型，不同的风格需要采用不同的设计语言；二是根据面积、功能，摆放种类家具时，要注意家具的间隔容限，家具的选择要与室内环境协调一致。

（二）卧室

由于人的一生有1/3的时间是在睡眼中度过的，因此，一个好的睡眠环境对于恢复体力，调节人的生理、心理健康十分重要。

卧室是家庭生活中最具有私密性的部分。 卧室设计的要点：

（1）室内色彩宜选用悦目、柔和、沉稳的色调，以暖色系为主。照明宜采用暖色光源，使用漫射光和间接照明的形式。

（2）床的位置最好避开门窗，一面靠墙三面临空。

（3）做好门窗的隔声密封处理，不要在卧室设置有噪声的电器设备。 （4）窗帘应选用薄、厚两层——纱帘和遮光窗帘或可调节的百叶窗帘。 （5）卧室的地面最好铺设地毯，可降低走动时的声音。

（6）卧室的设计可以结合吊顶垂直界面的装修，作为一个整体加以考虑，使其更加具有修改和完整性。

（三）厨房 学习参考

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一个良好的厨房，一般包括三个主要的功能分区，即储存区、备餐区、烹饪区，每个区域都有自己的一套设备。

厨房的平面布局，以调整三个工作区的位置为基准，常见的有三种平面布局形式： （1）U形平面：适合于方形空间，开间一般在2.7~3.3平方米之间。 （2）L形平面：适合于矩形空间，开单一般在2.1~2.4平方米之间。

（3）走廊式平面：适用于较窄的空间，相对的两组设备之间，应有1.2~1.5平方米的间距。

（四）餐厅

室内环境的色彩和光源宜采用暖色调。在设计风格上，一方面要与整体环境保持一致；另一方面可以点缀一些活跃的元素。

就餐区与会客区不一定有明显的空间界线，可以通过局部界面材料、照明方式和室内陈设品等因素，使就餐区与会客区有适当的差别。

（五）卫生间

卫生间是现代家居环境中的重要项目。

卫生间的功能至少应考虑以下几具方面：就厕、洗浴、洗面、化妆等。卫生间的设计装修重点，应考虑照明、换气、室内色调、选择和安装卫生洁具、防水和用电安全。

（六）书房、工作室

1、书房的性质：用来提供一个阅读、书写、工作和密谈的空间。发安静】良好的物理环境为宜。 2、书房的空间位置：朝向、采光、景观和私密性。在朝向方面，一般宜采用南向、东南向、西南向，忌朝北（油画家除外），适当偏离生活区。和儿童卧室也要保持一定的距离，以免受到影响。

3、书房的布局及家具设施要求：与使用者的职业有关，除阅读外，还要有工作室的特征。书房一般可以划分成工作区域、阅读藏书区域两大部分。

4、装饰设计：书房是一个工作空间，但不能等同于一般的办公室，要与家庭的整个环境相和谐，要依据主人的习惯来布置、摆放家具、设施，以及艺术品，以体现主人的品位和个性，富有人情味和个性。

（七）公共走道的设计

（1）公共走道及楼梯因具有水平】垂直等特征，在住宅空间变化中的引导性和暗示性的作用。 （2）公共走道的形式一般有一字形、L形、T形。

（3）公共走道的装饰手法多简化至极致，它逐渐以一种新的角色出现。 （4）走道的组成元素包括顶棚，地面，墙面。

（5）楼梯是垂直交通的联系，楼上一般是私密性空间，因此位置不宜突出，设在公共空间的边缘，但在豪华的、高标准的住宅中则不一样。

（6）楼梯的形状及尺寸：一梯两跑、旋转梯、L型两跑梯等，宽度不小于900m。

（7）楼梯的装饰手段：踏步，以耐磨材料为主，如石材、木板及地毯；栏杆高度900mm以上，密度需得到保证，一般小于110mm；扶手的尺度、造型比例、材料要合适。

（八）储藏空间的设计

（1）作用：储藏日常用品、衣物、被褥等。

（2）利用被忽视的空间：可垂直利用而未加利用的空间；在室内布置家具设备时，形成以难以利用而闲置的角落；未被利用的家具空腹。

第二节 住宅室内设计的定位

学习参考

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在进行住宅室内设计之前，首先要针对设计目标进行适当的定位。如果而对的是一项现实的设计任务，则要先了解客户的要求、意图，明确设计目标。根据目标确定工作任务，提出解决问题的方案。

一、设计定位的出了点

住宅室内设计的根本目的，是为使用者提供适合其家庭生活的居住环境，设计的工作上载是解决生活中可能出现的实际问题，而不仅仅是提供某种装饰式样。仅从形式出发，常常会导致两种结果 ：一是形式与功能的矛盾，好看而不中用；三是形式上的雷同，这是许多家庭装修上的通病。

二、设计定位的操作程序

所谓『模式语言』是指人的行为模式与建筑模式之间的对应关系。 设计定位就是要从这些生活的实际内容出发，确定恰当的设计目标。 设计定位操作程序可按以下步骤进行：

（1）选择或预设设计目标：根据客户提出的要求和财力，确定设计风格和装修标准，明确现场加工和委托加工的项目。

（2）进行社会调研：详细了解客户的生活习惯、职业、家庭人口状况、爱好，了解建筑结构一现场施工条件、市场材料行情。

（3）对收集到的信息进行分类整理。 （4）提出明确的工作目标和工作计划。

第三节 不同类型的住宅室内设计分析

一、拉卓夫斯基住宅

拉卓夫斯基住宅位于美国德克萨斯州达拉斯市，1991~1996年期间建成，由理查德 迈耶设计。

二、泰戈住宅

位于美国新泽西州，1990~1995年期间建成，LOTO设计事务所设计。

【第十四章】室内装饰工程的施工与管理 第一节 信息资料的汇集与整理

与装饰工程施工有关的信息可按以下几项内容进汇集、整理：

（1）施工图纸及现场资料，包括建筑的结构、暖通、水电、通风、空调等图纸和技术资料。 （2）客户的任务书和对工程的详细要求。 （3）工程预算和施工组织计划。

（4）材料、设备的市场信息、包括品种、规格、价格、材料样板、质量证书、安装使用新诺明书及采购计划。

（5）装饰公司营业执照、企业资质证书、施工合同书、行业主管部门核发的施工许可证。 （6）安全生产措施的质量管理措施。

（7）与装饰装修有关的法规、规范。如《建筑内部装修设计防火规范》 学习参考

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第二节 施工准备

施工准备的内容包括以下几个方面：

（1）确定施工单位及组织机构：施工企业在与客户签订协议或合同后，应根据工程规模大小、工程性质和工序要求，将任务分配给不同的作业班组，并组建工地的施工管理机构。

（2）审核图纸：是改进设计、弄清设计意图、发现问题、做好施工准备工作的主要环节之一。 （3）编制施工组织计划：施工组织设计是施工准备工作的中心内容，形式前应根据工程规模、特点、工期、技术经济条件，编制施工组织计划。

（4）编制施工预算：施工企业以单位工程为对象，根据施工图和施工定额等资料编制施工预算，作为控制工料消耗及施工中成本支出的依据。

（5）材料、构件的调运和储备：要认真核算所需材料、配件的数量、质量和品种规格，编制采购计划并组织采购或加工订货。

（6）工业设备的配套供应和预检：这两项工作应在施工前予以落实，并根据施工进度组织进场安装。 （7）施工机具的集中和维修。

（8）施工队伍准备：根据工程任务要求，集结施工力量，对特殊工程和短缺工程进行技术培训。 （9）施工现场准备：进行现场调查研究，设置坐标和基准点，清理现场障碍物，接通水源、电源，搭建临时设施等。

第三节 材料供应计划与管理

在施工中装饰材料的供应是按计划进行的，材料供应既应保证施工的需要，又要做到活完场清。材料需用按下式计算：材料需用量=施工期内应完工程量X材料消耗定额。

为了保证施工的连续性，施工现场应有一定数量的材料储备，要有一个合理的材料储备，材料 储备的般包括正常储备和保险储备两部分。

期初库存量=编制计划时实际库存量+期初前的到货量-期初前的耗用量。期末储备量通常按正常储备和保险储备来计算。

材料管理是指编制材料计划，组织货源的订货采购、储存保管、发料、供料和合理使用等一系列的组织和管理工作。材料管理的重要意义在于以下几个方面：

（1）材料的进行正常生产的物质条件，其品种、规格、质量及数量对产品质量和连续性生产起决定性的作用。

（2）材料的正确选购、合理使用、适量的储存，对降低物耗、降低产品成本有重要影响。 （3）材料供应部门在保证供应的前提下，应降低主要材料的库存量。

材料管理是企业生产管理工作中的一个重要部分，直接关系到企业的经济效益。施工企业材料管理的任务主要是：按质、按量、及时、配套地供应原材料、构件、配件、燃料等，保证施工生产顺利进行，并使建筑装饰材料的采购及消耗成本降到最低。

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