唐代绮罗人物画浅析
摘 要:唐代绮罗人物画是描绘贵族妇女游乐生活的仕女画,以设色浓艳、体态丰腴为特征。张萱和周昉发展并完善了绮罗人物画,对后世影响深远。
关键词:绮罗人物画 设色浓艳 体态丰腴
中国绘画中人物画是绘画各科中出现最早的,从考古发掘看,在原始人的彩陶、岩画中,已有人的图形了。唐代是我国绘画发展的辉煌时代,人物画发展到唐代出现了一种新的题材,即“绮罗人物画”。
绮罗:指有花纹或图案的纺织品。绮罗人物一般指那些穿着富贵、华丽的纺织品衣服的贵族妇女。绮罗人物画一般指仕女画,特指唐代典型的描绘贵族妇女游乐和生活情形的仕女画。它是盛行于盛唐、中唐,以张萱、周昉为代表的一种绘画题材。仕女画的历史悠久,可追溯到秦汉以前,但唐以前的仕女画大都以烈女、贞妇、圣后为题材。到唐开元年间,真正把现实生活中妇女的生活作为一种主要绘画题材发展成风俗画,人物画的表现内容更加丰富了。在时代审美要求影响下,设色浓艳、体态丰腴的绮罗人物画是唐代社会的真实写照,充分反映唐代社会生活的一个侧面。
1唐代的政治经济和思想文化是绮罗人物画形成和繁荣的基础。
魏晋六朝人文精神的大后,一些画家的审美逐渐从纯粹的传统封建伦理观转向世俗生活观。这种思想的发展拓宽了人物画的新领域,为绮罗人物画出现提供了可能。
唐代经济繁荣,社会相对安定,贵族阶层中崇尚的物质生活更加豪奢。李肇《国史补》
上载:“长安风俗,自贞元侈于游宴,其后侈于书法图画,或侈于博弈……”,于此可知,描绘贵族形象和游乐生活的绘画作品就盛行于时。
当时画这种“群屐游宴”的绮罗人物画的很多。唐朝商品经济很活跃,特别是江南和西蜀一带,新兴的地主、官僚、富商大贾最迷恋黄金和美人,但黄金画不出,美人可画出,于是他们纷纷去西蜀购买“川样美人”,这种风气颇为流行,绘画成为他们奢侈品之一,也促进了绮罗人物画的发展。
昔韩公言,“曲眉丰颊便知唐人所尚,以丰肌为美。昉于此 ,知时所好而图之矣。”可见设色浓艳,体态丰腴的绮罗人物画的形成也是由当时“以肥为美”的社会审美观决定的。杜甫的《丽人行》中“态浓意远淑具真,肌理细腻骨肉匀”是其真实的描绘。
绮罗人物画的发展与唐代妇女的地位也有密切的关系。唐代以国力强盛和社会开放著称于世,长期处于被压迫地位的妇女获得了较多自由和,地位提高。他们的思想观念也相对开放。在中国传统社会中,服装颜色历史是辨贵贱,别等级的重要标志。在唐代服制中规定四品服深绯,五品服浅绯。“绯”即红色,是当时显贵的标志,而在唐放社会中,女性早把这些规定置于一旁,大胆追求个性美。
此外,初唐即开始大胆吸收外来文化,唐前期的服饰出现胡化。盛中唐的妇女思想开放,他们不为传统观念约束,着袒露装,以露为美。中唐以后,女性地位较前期有所下降,个性受压抑,精神萎靡不振,在着装上也拘谨些。如:中国传统的“褒衣博袖”成为女服主流形式;女装日趋肥大,而袒露装里面出现抹胸,开始遮掩暴露的前胸。这些都决定了唐朝绮罗人物画的服饰的变化。
2近年出土的唐墓绢画、壁画,呈现了唐代绮罗人物画的整体风格
阿斯塔那187号墓出土的绢画《弈棋仕女图》。墓主张氏是武则天时安西都护府,曾被授予上柱国勋爵,此画中弈棋妇女美鬓高耸,簪花耀顶,眉倒八字,面色红润,丰盈肥美,上穿绯地蓝花袄,有白纱披肩,下着绿色罗裙。
阿斯塔那高昌左卫大将军墓中,共出土《舞乐屏风》绢画六扇,屏风上有二舞伎四乐伎,左右相向而立。右边舞伎其鬓发高挽,额描花钿,曲眉凤目,面颊丰腴,身穿蓝底卷草纹白袄,锦袖红裳,整个人物飘逸俊美,婀娜多姿,这代表了初唐时地区的绘画,揭示了唐朝的审美已从政治题材转向世俗题材。
陕西出土的永泰公主李仙蕙墓壁画中,前室东壁的《宫女图》保存较好,画作群像,与过去发现的其它唐墓单独画像不同。右侧铺画九人。前八人为侍女,有发髻高耸,肩背披巾,上穿罗襦、下穿绛裙,或手执一盘,回首后顾,或手执烛台,或捧食盆,或执如意,拂尘等。这些画中的人物造型丰满,勾线圆浑挺劲,设色明净鲜艳,是唐墓壁画的代表作品。
不论是阿斯塔那187号唐墓出土的《弈棋仕女图》绢画、阿斯塔那230号墓出土的《舞乐屏风》绢画,还是永泰公主墓出土的《宫女图》壁画等等,无不反映了唐代贵族妇女设色浓艳、曲眉丰颊的典型形象和“裙屐游罗”的贵族生活。 3绮罗人物画鼎盛期的代表--张萱、周昉
初唐的人物画的发展,特别是在创造贵族妇女的形象上为张萱、周昉的人物画积累了丰富经验。张萱、周昉进一步完善了盛唐妇女、婴儿绘画形象的塑造,把绮罗人物画推向高潮,标志着绮罗人物画的成熟。
张萱,开元年间为史官画直,和杨宁、杨升同以擅长人物画著名,尤工仕女、婴儿画。
朱景玄《唐朝名画录》中说:“张萱好画贵公子、鞍马、屏障、宫苑、仕女、名冠于时”。画仕女乃周昉之伦,其贵公子、宫苑、鞍马皆称第一。《宣和画谱》记载当时御府收藏的张萱作品有四十七件,其中三十余件都是表现妇女生活的画。其中有游春、整妆、鼓琴、按乐、横笛藏迷、赏雪等,都属描写宫廷贵族妇女幽静闲散生活的作品。张萱仕女画,不论构图还是设色用笔,极工整妍媚。汤垕的《画鉴》中说张萱的人物画“朱晕耳根,以次为别”。张萱仕女画的出现也意味着唐代民间的仕女画风正式渗入到宫廷卷轴画。
周昉,中唐重要画家,唐张彦远《历代名画记》中说他 “初效张萱,后有小异,颇极风姿,所画衣冠,不近闾里,衣裳劲简,彩色柔丽”。《宣和画谱》评论他“多见贵而美者”,善画“贵游人物”,且作“浓丽丰肥之态”。他别创一体的“周家样”,到周昉时代,“裙屐游宴”的绮罗人物画已成为与佛道绘画及封建纲常伦理并重的人物画主要题材了。
4唐朝的绮罗人物画还影响到了邻国
唐朝时中国绘画由遣唐史和留学生、留学僧大规模东传,即日本早期的奈良时代。现日本奈良正仓院所收藏《鸟毛立女图屏风》中的仕女体态丰满,与中国唐代绮罗人物画风格相同。
5 唐代绮罗人物画的时代意义
设色浓艳,体态丰腴的唐代绮罗人物画扩大了绘画创作的现实主义范围,由描绘封建伦理、烈女偶像转向世俗生活中人的精神活动中来。张萱和周昉发展和完善了绮罗人物画。当时追随或受影响的有程修已等人,后来五代的周文矩、顾闳中等人继承和发展了他们的风格。绮罗人物画代表了唐代仕女画风格,对中国人物画的发展起着重要的作用。
参考文献
[1] 王伯敏.《中国绘画通史》,生活、读书、信心、新知三联书店,2000年12月第一版
[2] 陈绶祥.《隋唐绘画史》(中国绘画近代史丛书),人民美术出版社,2001年8月第一版
[3] 戚印平.《日本绘画史》(图式与趣味),中国美术学院出版社,2002年2月第一版
[4] 金维若.《中国美术•魏晋至隋唐》中国人民大学出版社,2004年10月第一版
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