中外美术史主题论文

中外美术史主题论文

论唐代美术 简议唐代人物画的特色

姓 名 *** 年级班级 ******** 专 业 *********

长沙理工大学 ****年**月

摘 要

在唐朝时期，绘画艺术已经到达了顶峰，特别是人物画的艺术特色。在人物画的作家中，张萱、吴道子的画风很突出，他们推动了人物画的发展。

关键词：唐代 美术 艺术 人物画 张萱 吴道子

ABSTRACT

Tang dynasty,drawing art has reached art peak,especially the unique artistic features of painting is. In Zhangxuan figuration, painters, WuDaozi style was particularly Oustanding,and promote the delelopment of figuration climax.

Key Words:Zhangxuan WuDaozi tang art drawuing art

characteristics

2

目 录

中文摘要 .............................................. 2 英文摘要 .............................................. 2 1唐代美术发展史 ....................................... 4 2 唐代画风形成的原因 ................................... 4 2.2文化方面的原因 .................................. 5 2. 3 思想方面的原因 ............................. 5 3 唐代画家的风格及绘画艺术特色.......................... 6 3.1 张萱 ........................................... 6 3.2 吴道子 ......................................... 8 结束语 ................................................ 9 参考文献 .............................................. 9 后记 .................................................. 9

3

唐代时期在公元618年到公元907年，在这个时期中国的绘画已经达到了一个很高的状态。 1唐代美术发展史

唐代的绘画，在隋朝的基础上全面的发展，人物，山水，花鸟画都取得了主要的成就，为后世所敬仰。初唐时期的人物绘画继承了隋朝的细密画风，时代特征在取材上都能体现出来。风格上分为阎立本中原风格和尉迟乙僧边陲风格。山水画以李思训青绿山水和王维的水墨山水画是这一代的特点。花鸟画有设色和水墨两种之分，代表画家是薛稷和殷仲容。中唐是中国绘画历史上的空前繁荣时期，人物画达到了一个新高点，人物造型更加生动逼真，心理刻画与细节描写已经达到了无以复加的地步。花鸟绘画也在不断发展，其中牛马题材十分流行。 晚唐时期的绘画，开始转向新的方向。以周肪人物画，更趋完满。以王墨山水画，开始变化，最后完成山水画的“改步变古”。这一时期的花鸟画也获得很好的发展，在工细花鸟画成熟的同时，疏淡简洁的花鸟绘画也开始形成了。其中边鸾，藤昌佑，光胤等为此时的代表大家。其他著名画家还有李真和孙位等。 2 唐代画风形成的原因

2.1 经济方面的原因

经济上开始实行“与民休息”的，推行轻徭薄赋，并注重农业生产发展。“国以民为本、民以食为天”。为了减轻农民负担，李世民非常重视农业生产，积极推行一系列重农业的，轻徭薄赋。隋末唐初战乱仍然很频繁，人口稀少，李世民一方面竭力推行均田制和

4

租庸调法，世族，豪强对土地的垄断和霸占，一方面鼓励农民迁往荒地开荒，这一系列措施极大地提高了农民生产的积极性。画家们在国力这么强盛的国度里，利用各种优势，走南闯北，所以导致他们的作品十分注重神韵和气韵。 2.2文化方面的原因

首先是国立的强盛，使唐朝开疆扩土，声名远播。在外交上，

与世界交流非常广泛，开放的，积极的对外态度也使得唐朝接纳了西域很多很多优秀文明成果。丝绸之路的开辟是中国更加具有认识世界意义。其次，在国家的对内的选择上也更加开放，发展完善的科举制度，使的上层阶级向广大贫寒阶级开放，有效地缓和了内部矛盾冲突的压力，提高了社会运行效率。再次，在社会文化方面，各种文化都和谐共荣，百花齐放，极大地促进了社会的发展。整个社会对知识人才普遍持有一个开放的心态。所以很多画家在吸收了很多前人和外来族人的文化下，吸取精华，取其精魄，是的他们自己的绘画作品的艺术表现技巧更加的生动。

2. 3 思想方面的原因

中国人历来都不怎么重视宗教，宋明理学学习了很多佛教的东西，却把佛教一脚踢开。可以说，中国人的思辨能力都是佛学锻炼出来的，而唐代就是佛学大盛的时代。最重要的是唐朝还是我国封建社会发展的高峰时期，人们自信的生活着，而且在当时的国策是开放式，

5

自由式的。使得人们的思想得到空前的。这是唐代绘画艺术最求自然美的重要社会原因。 3 唐代画家的风格及绘画艺术特色

3.1 张萱

张萱，唐代，汉族长安（今西安）人。开元（713-741）年间有可能任过宫廷画职。以善绘画贵族仕女、宫苑鞍马著称，在绘画历史上通常与另一稍后于他的仕女画家作家周昉相提并论。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，其中不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，至今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。 《虢国夫人游春图卷》是唐著名画家张萱的传世珍品。描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。真实地描绘唐代上层社会的妇女闲散享乐的生活。

此图描绘虢国夫人等人在春日出游的景象。虢国夫人不但是杨贵妃的姐姐，而且还很受皇帝宠爱，一时颇擅权势，炙手可热。在画面上，她位于后部的中心地位，情貌很安详，仪表很雍容，是一个高贵完美娴雅的贵族妇女形象。她前面的三骑与后面的三骑分别是侍从、侍女和保姆，身旁的随行者推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有说话。此作构图的处理也是疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度，气脉贯通，层次与错落展现得十分自然。人与马动势不大，似在缓缓策骑而行，这

6

正合游春。画中人物基本目注前方，惟虢国夫人之姊和她身后的侍从各自转侧身形，若不经意地打破了单一格局，使画面在结构上产生变化。此画仍与大多数唐代人物画一样，不设背景而将全部心思集中在人物身上。画中人物行动皆围绕着虢国夫人展开，前三骑的恭谨导引。后面侍从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，既恰如其分地标示出人物身份，又以虢国夫人为中心前后散列开来，含有结构上的内在一贯性，且能彼此比照响应。

单有这些侍从的前呼后拥，画面难免比较单调，因此作者又别具匠心地在虢国夫人身添上乃姐形象，与之殷勤通语。从这些关系不难看出虢国夫人身份的尊崇，她的威仪不是通过外在神情而借用图中人物对她的态度反映出来，这将构图与塑造人物巧妙地结合起来，其艺术匠心令人感佩。在细节上，张萱也做到了摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐时尚一样。虢国夫人与其妹头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地揭示了人物所处的社会阶层与相应气质。全卷以细劲圆活的线条为艺术手段，端凝中显出柔婉，所以形成与内容相适应的最佳表现形式。此图虽然系后人摹本，但是仍不失原作风神，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特征。

《捣练图》描绘的是从捣练到熨练各种活动中的妇女的情态，刻画不同人物的仪容与性格。表现是妇女捣练缝衣的场面，人物间的关系生动而自然。从事同一活动的人物，由于身份、分工、年龄的不同，动作、表情都各各不一，体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗的风格，反映出了盛唐崇尚健康丰腴的

7

审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。

此卷共涉及人物12人，其中8名是宫中贵妇体态丰腴、面若皎月，衣饰华美。她们按劳动场景又可分成3部分。画的右面首起4名贵妇正进行很艰苦的捣练劳作；两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，另一妇人则倚杵而立，左手挽起衣袖，累得微汗涔涔，歇息之后欲再次操杵捣练。画卷中部的两名贵妇组成第二部分，一个人理丝，一个人缝制新练。理丝者背身侧面坐于碧毯之上，眼随手动，和谐而专注；另一个贵妇正手捏金针聚精会神地缝制新练，两人一高一低，心、手、眼配合微妙、协调，画者的匠心跃然纸上。画卷的第3组由三妇人及二侍女组成：两妇人仰身费力扯练；一妇人轻握熨斗细心熨练，神态从容娴雅；二侍女一人执扇煽火，一人撑新练。新练之下一天真烂漫的女童兀自嬉戏，为画面平添几分情趣。通览全图，画家对于布局的安排，对于诸妇人动作、神情的描写不禁令人叹为观止。

3.2 吴道子

吴道子(约680～759年 )唐代画家。画史尊称吴生。又名道玄。汉族，阳翟（今河南禹州）人。约生于永隆一年(680) ，卒于乾元元年（758）前后。少孤贫，初为民间画工，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉，不久即辞职。后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、宁王友。曾随张旭、贺知章学习书法，通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人

8

物，长于壁画创作。

吴道子的代表作《天王送子图》，遗留下来的是宋人李公麟的临摹本。这幅画内容是描写佛教始祖释迦牟尼降生以后，他的父亲净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自然的天神庙，诸位神向他礼拜的故事。《天王送子图》反映了吴道子的基本画风，他打破了长期以来历代沿袭顾恺之的那种游丝线描法。吴道子开创兰叶描，用笔讲究起伏变化，和内在的精神力量。他在创作的时候，处于一种高度兴奋与紧张状态，很有点表现主义的味道。 结束语

唐朝时期，不管是经济还是文化都促进了唐代绘画的发展，所以导致了唐代的绘画水准很高。

参考文献

《中国十代传世名画欣赏》 作者：佚名 《中国绘画史》 作者：潘天寿 后记

此文大概介绍了唐朝的绘画的主要人物，他们的风格影响了后代的绘画艺术。给我们留下了很大的一笔财富。

本论文的顺利完成，每一步都离不开赵老师的指导。在此，谨向我的老师赵晖表示崇高的敬意很由衷的感谢。

9

长沙理工大学论文原创性声明

本人郑重声明：所呈交的论文，是本人思考进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的结果由本人承担。

年级与班级： 论文作者签名：

年 月 日

10