十年的时问去沉淀，原因是因为中国收藏界不 成系统。可让人意外的是２００９年以来，中国的 艺术市场并没有因为金融危机而示弱，反而一 些热钱进来，从演艺界的明星到房地产商人、 煤老板等富人开始介入到艺术收藏中。他们的 收藏方向多是近现代绘画，写实油画，以及一 些年轻艺术家的当代艺术作品。中国的艺术买 主其实不是真正的卖家，只是个奢侈品投资商 而已，限于他们的知识结构和认知水平，写实 油画无疑成了他们关注的新热点。写实油画之 所以吸引投资者和收藏家的喜好，原因有以下 几点，第一，写实油画符合大多数人的审美情 绪，雅俗共赏，客观上降低了欣赏者理解艺术 的门槛，大众都能看得懂；第二，写实油画制 作比较复杂，工期也较长，不可能像有的画种 那样一挥而就，有技术指标和技术含量的油画， 其价位就有了一个可供参考的系数。油画家一 生创作有限，超过千件者风毛麟角，多为几百 幅左右；第＝三，油画作伪难度大，赝品远比其 他画种少。已经进入市场的国内写实油画作者 大部分健在，给真伪的辨别提供了有力的人证。 另外，写实油画相比较其他当代艺术作品来说， 已经经过了十几年的市场积淀，不可能出现太 大的下滑，相比当下的当代艺术品要稳定很多。 当然，也由于它经过了较长时间的市场积淀， 升值空间有限，所以投资写实油画应该是长线 投资，要耐得住性子。 综上所述，从市场的角度来说，现在的写 实油画市场略有回升，而且处于基本稳定状态。 但是从写实油画在整个当代艺术创作中的地位 来说，传统的写实油画基本上处于“断代”阶 段。现在中围当下艺术创作的主流是以观念为 主的当代艺术，年轻人也不再有耐心去画超写 实的作品。传统写实油画的产生有其历史背景， 跟当时的社会现实和意识形态有关，而如今的 人文环境已经不太需要这样的艺术创作。 针对写实绘画在中国的转变，我在去年做 过一个主题叫《过渡》的展览，在展览中我选 择了几个写实风格的青年艺术家，他们多是从 美院毕业，造型能力很强。在这个展览中， 我主要想说的就是中国当代艺术用了三十年的 时间演习了西方一百年的历史，在这个过程中， 写实油画可以作为一个颇具代表性的研究对象， 艺术家从单纯的技法学习、对美的再造，转到 抒发个人情感和表达个人感受上来，写实更多 成了一个手段。在展览中，彭斯，陆亮，肖进 等人的作品，偏向对传统写实技法的运用，而 范明正和侯勇等更多是用写实的手法来让画面 表达更加厚重和深刻。 之所以提到这个展览，是因为我认为对“写 实绘画”这个概念有必要做个修正，因为它在 新的时代环境中，在新的画家创作中已经有了 新的变化。 传统写实油画不管怎么优秀，都挡不住向 前的历史车轮。在当代，写实油画本身也必须 做出积极的多样性探索才能让新的时代接受。 当然，这并不是说中国已经进入到了一个新写 实阶段。这是个信息爆炸的快节奏时代，所有 的事物都呈现出多元化的特征。艺术创作也一 样，很难再出现具体的什么流派，如今的价值 判断都颇具时效性，都是跟当时当地当事人紧 密相关的。就像若干年前，央视是媒体中的焦点， 央视的焦点访谈更是焦点的焦点，可现在的焦 点新闻随时出现随时消失，焦点访谈也失去了 ５７ 昭ＧＧＵＯＪｍＪ． 其霸道的地位。媒介改变了人们的生活 方式，艺术家的生活方式也不例外。如 果非要说当代的写实绘画有什么特色的 画，那就是多元化发展，丰富多彩。有 向古典主义钻研的，有偏写意的，也有 向中国画方面靠拢的，也有照相写实主 义的等，而且在对材料的运用上，也丰 富起来，从纯油画颜料到综合材料的使 用。 总的来说，新的写实绘画更加注重 观念的表达，注重将个人经验融人到绘 画创作中。“写实”对这些艺术家来说， 只是手法或者方式而已，即使是使用传 统写实手法来创作的艺术家，也不愿意 放弃作品观念的表达。刚才也说到新写 实绘画在中国并没有一个成型的说法， 艺术界对这个说法也多有不同的看法。 比如说现在活跃的部分政治波普和玩世 现实主义风格的艺术家们，他们的作品 在很多人眼中也是写实的。 谈到新写实，我想更多人还是想从 青年艺术家创作来切入的。这是当下值 得讨论的一个现象。对于这个问题，我 有些个人感受。我个人在近几年的策展 中，参展作品多是装置和影像作品，这 些作品具有实验性，而且具有问题意 识。在文章中我也一直喜欢说道实验艺 术，感觉这个是未来的一个方向。现实 是，由于这些艺术家尚年轻，中国也没 有成熟的装置收藏体系，于是这样的作 品没有市场，不能产生短期利益，于是 有些画廊老板就跟我聊，一方面说我的 ５８｛中国集体经济・２０１２・１１期（４月） 展览学术，另一方面希望我来帮他们策 划商业的展览。而且他们所谓的商业展 览，几乎都是绘画作品。今年初到现在， 至少有五家画廊找我谈过合作的事情， 谈到的统一要求都是能卖的、出色的青 年画家。而且让我意外的是，我个人感 觉并不是很出色的写实绘画作品，都卖 的很好，反而那些很有创作力的艺术家 作品有价无市。当然，这个也不难理解， 这个跟中国藏家的审美水平有很大关 系。在青年人的创作中，“写实”作品 依然是当代艺术收藏的主导。总之，在 对当代青年艺术家的作品收藏中，“写 实”手法的艺术作品占了投资和收藏的 主要位置，而且这个状况会持续若干年。 当下活跃的青年写实画家不在少 数，他们在学术和市场上都获得了很大 的认可，比如彭斯、宋琨、仇晓飞、范 明正、吴海洲、李超、肖进等，他们都 不属于严格意义上的写实绘画，都是以 写实为手段来创作作品。这些艺术家也 有个共同的特征：都经过了严格的写实 训练，拥有娴熟的写实技巧，而且大部 分人都是老一代传统写实艺术家的学 生，只不过他们在师辈的写实基础上做 出了属于这个时代属于自己的新表达。 关于如何判断一件艺术品的优劣， 标准多有不同。我个人有几点小建议： 一、要看艺术家的造型功底，即技术， 观念的表达势必需要一定的技术功底， 我也经常见到一些非常用力表达观念的 艺术品在造型功底上却非常无助。不管 是绘画还是影像，还是装置，当代艺术语言的 转化非常重要，而这个转化的前提是对材料和 技术的考究。二、要研究艺术家的创作脉络， 不能靠一件作品去判断艺术创作的优劣，应该 从艺术家的既有作品去做整体分析。三、要看 艺术家是否在反应当下的精神现实，当然涉及 到更具体的题材也要顾及多样化。四、更重要 的一点的是，收藏者要去了解所购买的作品， 理解艺术家创作的想法，这样的收藏才是健康 的。 跟购买其他的当代艺术品一样，想收藏当 代艺术品，都需要勤快，多跑腿，多看展览， 多看博览会和拍卖会，有机会的话走访一些艺 术家的工作室。前不久天津融科房产找我给他 们策划了一个雕塑展，同时也给他们地产界的 人做了个简单的讲座，告诉他们如何去理解当 代艺术，同时告诉他们不要把当代艺术想象的 那么高深。了解艺术品一定要看原作，否则你 永远不知道什么是好作品。先了解再购买，收 藏油画的渠道，一般都是通过画廊、博览会、 拍卖会，这是正规渠道；在我们的国家，有很 多事情是看起来不靠谱最后靠了谱的，比如买 艺术品，你还可以去艺术家工作室直接购买。 当然，我还是建议刚介入当代艺术收藏的人要 有好的投资顾问，否则那学费交起来跟无底洞 一样。如果没有合适靠谱的投资顾问，那就要 去好的画廊购买，一般好的画廊老板都很注重 藏家的培养，像７９８的北京公社画廊、偏锋新 艺术空间、星空间、Ｂｏｅｒｓ—Ｌｉ画廊、世纪翰墨 艺术中心、三里屯的西五艺术中心、草场地的 现在画廊等，他们都很注重艺术家的学术性， 而且有很好的眼光，他们代理的绘画艺术家作 品都有升值的潜力。在画廊买画，不仅可以有 充分的时间选择作品，还可以向画廊经营者咨 询、了解画家的基本情况和作品的市场行情， 买到令人满意的藏品。假如你对艺术家的情况 和作品了解较多的话，可以到拍卖会上去捡漏， 或许可以在拍卖会上寻觅到难得的作品。初入 门者最好不要去拍卖会上膛浑水，中国的拍卖 市场还有待健全，价格虚假过多。另外在购买 前，也应该多看些美术评论和拍卖图录，多看 多听多学习，提高自己的艺术修养和鉴赏能力， 然后根据自己的实力去购买。 最后简单说下，要投资传统写实还是新写 实的艺术家，或者是其他当代艺术媒介的作品， 是由很多因素决定的，如购买者的经济实力， 所要购买作品的优劣以及作品行情等。如何买 作品在前面已经说了很多。现在很多以投资为 主的收藏者已经把收藏的对象定为了青年艺术 家作品，因为他们的升值空间比较大。写实风 格绘画的市值相对稳中有升，其他装置、影像 等实验性的作品需要藏家有较好的识别能力。 就目前中国的收藏体系来说，实验作品基本是 个盲区，相对来说风险．陛也比较大，但是投对 的话，回报率也不可估量。不过，不管什么样 的作品，看好艺术家才是最最重要的。■ ５ｇ 嘲舞ｌｌ 嘲蹶弼 聊 ！曼！ｌ嗍ｌ曩ｌ 孵啊 嬲 孵孵嘲熟 嚼
