创作谈

一、“变与不变”：创作不是科技悲欢离合，爱情等，是文学主题：古今中外一样，主题不变；方式有变：诗 词 曲；朦胧诗，纠正 口语化；校枉过正；反祟高，身体写作，极端，肉体灵魂，形而上与形而下，久了就僵化。1．创作性：回复原始的反抗，玫瑰比喻爱情，太多太假。写诗像写信一样，敞开心扉；写信、写日记自然；2．差异性：乡村写故乡、田园牧歌，写得虚假；无时代性，要差异性；3．地域性：画画：似是而非的；血内丰满，太像：复制？对生活复制，不新奇；看作品看到作家的心灵世界，体现精神，理想，有超越，贴近生活？

二、升华；不像杨朔的升华，要有振撼；叙事化：一士兵死亡，他的整个世界没有了上升，场景……一诗人写亲人祸死亡：平静地叙事；没超越不行，诗在诗外；境界的差异；在诗外的功夫；要有激情：灵空、结合、升华，人心浮躁，微阅读时代，泥沙俱下，博客多，要避免同类化：写父亲、母亲，多慈祥、勤劳，重复；写别人不一样；题目要不一样，好的句子做标题像眼睛、窗口；潘维：“我忙于虚度光阴”、整天酒场到酒场：“人民需要桑拿？”“女人如花似梦”。诗与歌有分离；

姓名、笔名不一样，文本一部分；三、结构：一棵树、树干、

枝条；有血有肉、枝蔓是必须有的；单一不行；写的复杂、琐碎点更好；“看山不是山、看水不显水”；包含丰富性；介绍《山花》：一周5千多来稿，夜郎自大、黔驴技穷；1950年创刊，变公司；全民不阅读，网上看信息、玩游戏、购物；办成一朵花，也没人看；发行量少了；本刊最先锋，与“大家”一样；先锋：别人未涉及，学习的先锋；写法新一方式；不喜矫饰；写诗太像诗，写散文太像散文，写小说太像小说，太像不好；要耳目一新；与“作家”、“大家”的联系；文本独特，加入视角艺术；转载多。美的、触动心灵的、有新颖的、言之有物、有感而发的就是好诗！有的放失地投稿，对刊物有了解才投稿；看标题，如：写清明、中秋的诗，投机；不迎合某杂志去写；好的阅读看经典；每个刊物有个性、气质；沈从文的散文充满诗意！

“现代诗歌的基本要素”：①语感：小说、散文不是分行诗；语言的感觉，内在韵律、节奏感；随语境变化而语感变化；随时代变化而变化；裴多芬与贺敬之；诗歌研究者对诗的语感不具备诗歌段感度；②技巧：没技巧就无语感，通过技巧来解决；技巧不必要？厨师要有刀功技巧；不仅仅是修辞；细节处理、视角、角度切入，达到不一样的效果；角度也是技巧；③表现母语的魅力：诗写故事不如小说，无与伦地的语言魅力，小说不如电影有冲击力；好的语言：准确 精准、生动、贴切，意外的惊喜的

就是好的语言；公文写作准确，不是文学作品，不精准、精妙，意外的冲击；口语与之直接，原生态，名有千秋，但不写口水；书面语绚烂，不生硬、不知所云；哪种语言驾驭得好就做下去，达到栩栩如生；④想象力：月光如霜太滥，在题材、语言上要高于生活，就要想象力，这是创新；雷平阳：“杀狗”；下面就杀鸡、杀猪；拾人牙慧；创新：形式与内容上的创新；与别人与众不同；发现一点小的独到的洞察；创新离不开想象力；⑤找准自己的独特的方向：不可能成集大成者，不可能面面俱到，自己的擅长，扬已之长；市场上流行什么就写什么？跟风“多么好，不行”；⑥具体精神气息：表达什么？文坛大师没有？精神气象：恢宏？孱弱；误解：气质、气息不够；写黑暗是引领找到光明；不表达绝望；引领寻找希望；不是简单的控诉；鲁迅写丑恶、黑暗，是寻找光明；⑦有远大的诗歌理想：引领风骚的少，诗歌抱负和追求；有野心，才会勤奋；大师是勤奋；马克思倾家荡产、勤奋；省视自己，短处在哪？这是一个天才？厚积薄发；有一个漫长的积累过程；⑧形成体系，来支撑诗歌写作，才形成风格！无风格不是成熟诗人；易固化易复制，又如何创新，不断地创新！无技巧：一气呵成，天然，没有雕琢；不断地丰富、完善；诗，有的直接进入，省略了意象；形式与内容的统一；做到了吗？改的空间很大；斑驳的痕迹，好！不是光滑的；读与写，雨果：十万行

诗的练习，也有技巧；铁匠打刀，要阅读多次，才借鉴，反复地读与写、感悟它也重要！写作是不能偷懒；没有捷径；80%的诗不好；语感就像乐感！不是1+1=2。