也谈色彩在在电影中的应用

也谈色彩在在电影中的应用

摘要：色彩是影视画面的重要元素，是影视工作者用于渲染气氛、反映情感的重要手段之一。《非常完美》作为国内难得票房飘红的都市爱情喜剧片，在吸收和借鉴国外影视色彩运用经验的基础上，为观众呈现了一部具有完美视觉感受的新型浪漫喜剧片。本文欲结合色彩学等相关理论知识，分析该片如何通过场景色彩和人物服饰色彩的运用来渲染气氛、推动情节发展的。

关键词：色彩 非常完美 气氛渲染 情感反映

作为国内难得票房飘红的都市爱情喜剧片，该片无论是在章子怡与范冰冰——两大华人娱乐圈内炙手可热的一线女星的演技比拼上，还是在好莱坞式的情节设置和剧情创意上，都能因引起足够话题而成功地在众多同档期的影片竞争中脱颖而出。凭心而论，尽管这部影片，与国内其他同类型的爱情喜剧影片相比，在演员角色的诠释、影片情节的创意设计等方面均有所突破；但其却因有模仿好莱坞影片《为你疯狂》、《甜心俏佳人》等经典的痕迹而被褒贬不一。不过，《非常完美》在演员服饰造型、场景道具安排上的独具匠心和时尚元素还是值得肯定的，其中，色彩元素的大胆和巧妙运用，在渲染气氛、反映角色情感和推动情节等方面更是发挥了至关重要的作用。

色彩是影视画面的重要造型元素，是影视工作者审美情趣和主观意识的集中表现，虽然线条、形状等组成了画面形象的基本造型、丰富多变的构图样式和视觉形象，但色彩却可以直接作用于观众的视觉心理，在画面中显示出强烈的冲击力和影响力。影视工作者往往可以通过对画面形象进行色彩的冷暖处理、明暗处理、反差处理等方式，达到不同影片所要求的不同效果，从而使观众获得与影片故事情节发展相一致或是与角色情感发展相一致的视觉感受。在《非常完美》中，任影片美术总监的香港著名美术指导陈思勤先生，首先是通过对故事所发生的场景进行大胆而时尚的色彩运用，来达到人物情绪变化和故事情节发展的要求。《非常完美》的故事情节大致为：章子怡扮演的女漫画家苏菲，单纯、可爱、满脑子的奇思妙想，她即将与相爱多年的帅气男友杰夫步入结婚殿堂。不料，由范冰冰饰演的大明星王菁菁却半路杀出，抢走原本属于苏菲的幸福。苏菲不甘言败，而王菁菁对杰夫的爱情又是要完全的占有。于是，势不两立的情敌就此展开了一场轰轰烈烈的夺“爱”大战。影片中的场景最具有设计感也是色彩运用最精彩的当属苏菲家。在苏菲的家里，观众们不仅仅可以看到绿色的墙壁和红色的躺椅，还可以看到蓝色系的地砖、黄色系的沙发和紫色系的壁画…多种色彩的大胆运用、浓烈色块的激烈碰撞、不同色块的巧妙组合，使得苏菲家的整体风格色彩绚烂，既用有欧洲的复古与奢华，又渗透着当今的时尚感与现代感，既体现了苏菲本身作为一个艺术家、漫画家所具有的如天马行空般的幻想能力，又随着情节的发展，通过室内不同角度和色彩的选景反映出主人公的喜怒哀乐。例如，在影片的刚开始，表现苏菲失恋后生病卧床，画面最先呈现的是暗红色的墙纸和深色系的卧具，这种暗色调色彩的运用恰如其分地烘托出苏菲失恋时情绪上的低落；同样是苏菲坐在床上的镜头，当苏菲准备反攻的时候，画面中开始有了橘红色的电话和淡色的台灯，卧具也变成了浅蓝色，这种色彩的明显变化反映出主角苏菲状态由一蹶

不振到斗志昂扬的转变；而当何润东所饰演的常瑞走进苏菲的生活中时，苏菲家更鲜艳的颜色和更跳跃的色彩组合逐渐出现在影片的画面中，这同时也暗示着苏菲的生活和情感经历都会有不同于以往的变化。作为另外的两个主要场景，杰夫和常瑞各自的家在色彩上的运用虽都不及苏菲家的精致，但绝不雷同的特点也成功地映衬出角色不同的性格特点：杰夫是医生，他的家以黑色和白色为主，整体风格时尚、简洁，更多的是体现杰夫理性的一面；常瑞是摄影师，他的家以黄色等暖色系的颜色为主，表现的是常瑞性格中温柔、体贴。在欣赏《非常完美》在场景色彩方面的精彩创意的同时，我们也不能不谈及色彩在人物服饰造型上的精彩呈现。不同角色形象服装的不同主色调，既可以体现角色本身的性格特质，也可以反映出在情节发展的过程中人物内心状态的起伏。例如，苏菲实行复仇计划第一步的时候，身穿橙色的斗篷去找杰夫。这里的橙色表现的是“竞争心强，不认输，…一旦决定要做的事情就一定会坚持到底。”苏菲帮常瑞搞影展时，重新振作，身着一袭令全场惊艳的宝石蓝晚礼服。这里的蓝色所要传达的是苏菲的“礼貌、谦逊和优秀的协调能力”[]而“换男朋友比换衣服还快”的陆小西，常着的黑色则代表着她作为女权主义者的独立、神秘、性感的特点；再如，在苏菲睡衣的色彩是多变的：由低迷沮丧时的黑色，到开始与常瑞和平相处时的浅蓝色，再到两人逐渐产生情愫时的浅粉色。这在色彩心理学的角度上说明了人物内心的波动起伏，也在一定程度上推动了情节的发展。这些服饰上的色彩搭配和色彩变化，既包含了大量潮流时尚的元素在影片中，又在超越人们在现实世界中对色彩认知的同时实现了对主题的深化和内容的诠释。

《非常完美》的导演依萌曾说：“只有抓住观众的眼球，才可能抓住观众的心。”很显然，《非常完美》做到了这一点，主创人员将作品内容和人物所要表达的情绪都通过色彩的运用具体而准确地体现出来，并使画面色彩因比现实世界的色彩更具张力和内涵而唤起了观众积极的思考与情感的共鸣。这不能不说是该部影片值得肯定之处。对于影视作品的主创们来说，色彩的运用在影片创作中需要考虑两点：一是色彩的合理性，二是色彩的个性。也就是说影视后期工作者既要让观众看懂，又要在设计时表现自己的创作个性，两者之间的平衡需要创作者的精心设计。而单就色彩的运用而言，《非常完美》应该称得上是国产同类型的影片中值得借鉴和欣赏的佳作之一了。

注释：

刘荃. 影视后期特效制作理论与实践[M] 北京:中国广播电视出版社,2005:146.

原田玲仁著,郭勇译.每天懂一点色彩心理学[M] 西安:陕西师范大学出版社,2009:142.

原田玲仁著,郭勇译.每天懂一点色彩心理学[M] 西安:陕西师范大学出版社,2009:130.

参考文献：

[1]刘荃. 影视后期特效制作理论与实践[M] 北京:中国广播电视出版社,2005.

[2]原田玲仁著,郭勇译.每天懂一点色彩心理学[M] 西安:陕西师范大学出版社,2009.