论木雕的制作流程

作者：朱菊誉

来源：《旅游纵览·行业版》 2015年第2期

朱菊誉

谈到木雕的制作流程，我们不凡从木雕的种类开始谈起，木雕的种类按地域归纳有六大种类：中原木雕、乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕、广东金漆木雕、浙江东阳木雕、云南剑川木雕、而这六大种类经过千百年的发展，形成自己独特的工艺风格，享誉全国。据专家介绍，木雕又可以分为工艺木雕和艺术木雕两大类。而工艺木雕又可分为观赏性和实用性两种。艺术木雕是雕刻家心灵手巧的产物，而且也是装饰、装潢、美化环境、陶冶情操的艺术品，具有较高的观赏价值和收藏价值。这些木雕的完成都离不开以下我们谈到的每一个过程。?

木雕的制作过程是很讲究的，现在我们就来谈谈它的整个过程。通常要把创意稿用墨线勾画放大到木材上，我们接下来就从以下几个步骤来进行分析。?

一、凿粗坯

粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，初步形成作品的外轮廓与内轮廓，凿粗坯可从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，要适当的放宽。

二、凿细坯

先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这时其体积和线条越来越明朗，要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；?掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

三、修光

运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美的目的。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。?

四、打磨

根据作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

五、着色

着色不仅是为弥补某些材料的缺陷，还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用，掌握木质和花纹在颜料的覆盖下依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在作品着色上要看情况，尽量使色泽深沉明快，符合天然木质的种种美感。着色的颜料一般是水粉、水彩或皮鞋油，其覆盖性小，有较强渗透性。在调配颜色时不宜过厚，要适当的稀薄，呈透明状，即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，调配颜料掌握在三至四种之颜色的调和，颜色过多会造成脏

的色感。颜色过少会显得单薄，缺少厚重感。传统的大漆中有一种叫“果漆”的漆料，因其呈透明状，可以和其它颜料稍加调和，使用之前要把木雕表面修光磨平，较之传统的制漆工艺简便、快速得多。???

木雕上色以后不能马上打腊上光。一定要等干后再用旧的细砂纸，或用干净的布使劲擦拭，直至手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木头的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。??

木雕的表面处理还包括修补结疤、裂缝与虫眼的工作，一般小面积的可采用乳胶调和木头锯末或石膏粉末填补，干了以后要用丙烯颜料补色，或者在木雕的其它部位用平刀铲起一片木片，沾上胶移植在有暇疵的部位，待胶干后再用细砂纸轻轻磨平。大面积的裂缝则可采用“镶嵌”的补法。

六、打蜡上光

木雕经过着色、修补等表面处理后，要打蜡上光，目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防水、防尘、防手上的油腻等作用，以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。打蜡的方法是，先将若干蜂蜡或石蜡切成片，放在铁皮罐内，加上一点松节油，然后放在小电炉上慢慢加热，注意温度过高松节油会起火。待蜡完全熔化后，稍凉些时用薄布沾上涂抹于木雕表面，再用另一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽。这种方法比较适合贵重木材，相对也麻烦些。初学者用一般的木头雕刻，可以采用鞋油，地板蜡等简便的方法上光，亦可增加木头的光泽，亮而不俗。

七、配置底座

底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。

整个木雕的制作流程就是这样看似复杂，但是每一个步骤都会给人带来愉悦感，因为木头本身富有生命感，在这种有生命的物体上创作会给你一种不一样的感觉，给观者也传达了一种特

殊的情感。

（作者单位：西安美术学院）