方言腔调辨正

荆门大学学报哲学社会科学版)99年第2期方言腔调辨正.刘海章摘,要方言腔调辨证是学习普通话进行方音辨证的重要内容之一。,。。不同方言腔调的区别一,是声音二是语气方言腔调辨正的内容主要有两个一是以声调为中心的包括连续变调在内的说话语调;二是以特定语气词的特殊发音为中心的语气一什么是方言腔调李劫人《天魔舞》第十章云调引人注意那一口XX。、:“他立刻就认识得出来是朱乐生太太尤其是那一,,“”、,口彭山腔:“”在日常交往中听别人一说话就知道是什么地方的间其所以往往答曰,。,他腔调一听就知道󰀀”这里的彭山腔调。“xx腔调就是方言腔调,”。所谓方言腔”,“调指操不同方言的人说话的声音和语气《颜氏家训,音辞》云:“九州之人言语不同。,”,“南方水土柔和其音清举而切诣”。北方”山Jlf深厚其音沉浊而讹钝.“清举而切诣,,”、“沉浊而讹钝就是对北方和南方不同方言腔不同方言腔调的声音不同当然包括,,。调的描述不同方言腔调的区别一是声音二是语气字音的声母和韵母但给人最直接的印象是声调“,比如钟祥人说话南北有别城北人说话“”,吠蛮”,城南人说话蛮就是直声气,,“”,“”。所谓吮“”,按钟样人的解释就是弯声气,字音的声调有屈调所谓。,“”,字音的声调没有屈调只有直调或平或升或降。,“”“”这里的吹和蛮就,是两种腔调它的区别主要是声调古代学者在古书注释中涉及到方言读音时多采用描写和说明的方法比如何休注《春秋公羊传》《春秋》伐者为客伐者为主故使卫主之也(《公羊传。󰀀,:“,,。”庄公二十八年:“》,“故使卫主之也的意思是所以使卫国在齐伐卫的战争中居于,,。”:主位)何休注曰也“。伐人者为客读伐长言之齐人语也》:“见伐者为主读伐短言之齐人语。,,”,高诱注《淮南子,,亡马不发户撰’,《(说林训;,,。)。“飞蚤满野”、”(《本经训)高诱注曰,,:磷户限也楚人谓之磷磷读似邻急气言乃得之也,”“蛰……蝗也洗州谓之曦“,腾读近。殆缓气言之,,”这里的长言之、“”、“短言之”、“急气言乃得之缓气言之”都与后来的声调有关因为在何休高诱的时代声调还没有人加么分析归纳他们只有根据直觉进行描述些描述既指出不同方言区的人不同的发音方法也说明了不同的方言腔调不同的方言腔调在语气上的表现也是很突出的比如四川腔调“,,,“,。,这……(做啥子)嘛!’,,……(走)沙!,”“……(坐到)起!’一些特殊的语气词以及发音的特殊调子会给人留下深刻。的印象所以一听就知道是某方言腔调,,电视连续剧《狼行拂晓》中女扮男装的白先生四川,。、话说的并不地道但她说话的语气还算是四川腔调观众认为她说的还是四川话,学习普通话如果说一个字在读法上声母韵母辨正重要那腔调辨正就更为重要一般41。来说官话方言区的人说话就字音来说声母韵母与普通话的声母韵母的差异同闽粤,,,,,、、、、客家等方言区相比较要小得多然而说起话来一听就知道某某是山东人某某是东北人某某是河南人等等日常生活中一般还有这样的体会同一个村的两个青年人当兵回乡一个是从北京回来的一个是从西安回来的在部队上都是说普通话当然都不一定经过正规的语音训练如果他们回来都说普通话大家一定会觉得从北京回来的普通话说得好些所谓好,。,,,:,,,,;,。这个“”,主要从他说话的腔调评价的“”。,。如果我们只注意声母韵母辨正不管字音咬得多、,准顶多算一个土腔土调的普通话方言腔调辨正的内容主要有两个一是以声调为中心的包括连读变调在内的说话语调二是以特定语气词的特殊发音为中心的语气,。;学习普通话要找出方言声调与普通话声调的,。;对应规律同时掌握普通话声调连读变调的规则要找出方言中的一些特殊发音的语气词与普通话表示同样语气的一些语气词的对应关系掌握普通话语气表示的有关规则样才能丢掉土腔土调学好普通话二方言声调辨证1、、只有这,,。调类的分合。、、、。现代汉语普通话和方言的声调都是由中古声调系统演变来的中古汉语有平上去入四个调类现代汉语普通话也有四个调类但与中古汉语的四个调类不同中古的入声在现,、,,代汉语普通话中已经消失中古的平声分为阴平阳平中古上声的浊声母字归去声后其余的中古上声字在普通话中仍然读上声中古入声字在普通话中分别归入到阴平阳平上声去声中。。,,、、、所以普通话的四声是阴平阳平上声去声四个调类,,。、、、。在现代汉语方言中中古四个调类演变分合的情况多种多样调类数目少至三个多达十个调类的分合以声母的清浊或送气不送气为条件官话方言区大多数地区是四个调类,、、,、,,;;少数地区只有三个调类如天水银川石家庄平声不分阴阳只有平上去三个调类扬;州有五个调类保留有人声非官话方言区一般在五个调类以上晋语有入声五个调类湘;方言区的长沙有六个调类有入声去声分阴阳赣方言区的南昌也是六个调类基本与长;;沙同客家方言区的广东梅县也是六个调类入声分阴阳去声不分阴阳闽方言区的厦;门福州都是七个调类去声入声都分阴阳吴方言区的苏州也是七个调类基本与厦门,、、、、,。,,,、、,,,、,,、,、,、、,、;;福州同闽方言区的潮州有八个调类上声去声入声都分阴阳粤方言区的广州有九个调;类入声不仅分阴阳而且阴入还分上阴入下阴人广西博白有十个调类阳入也分上阳,、,、,人下阳入,、、。看来现代汉语方言复杂主要是在入声的分合上有的地方不仅有入声而且入声一分、为二一分为三一分为四;另外是上声去声也分阴阳官话方言区虽然大多数地方与普通、、。,,,话一样只有四个调类但人声的分派方向仍然是一个突出间题,,,。,,。常用的古人声字约六百多,。个在普通话中有约百分之三十七归入去声约百分之三十一归入阳平约百分之二十四归入阴平约百分之八归入上声而在西南官话中几乎全部归入阳平因此在声调辨正方面要解决调类间题主要是抓住古入声字,、、,,,,。西南官话区的人学习普通话要从归入阳平的入声,.,字中把应该是去声阴平上声的入声字梳理出来并且记住(1)用排除法掌握去声中的入声字。普通话去声中的入声字数量最多但也有一定的规,,律性42。以韵母来说带鼻尾韵母的音节中没有入声字入声字主要集中在单韵母和复韵母的,i][万〕i][和〔音节中其中入声字最多的是以「〕仁unxt「〕韵母的音节中没有以[t〕〔〕「]〔j、、,u、、。、uoyj〔〕为韵母的音节、。。以声母来说,,,、`、、、s;[t〕为声母的入声字[i〕韵母的音节中没有、t各t吞,][乙〕[ts〕[tf」〔k〕[k〕[xj〔以〔〕「j仁,、`、、、`、、、s`〕〔j为声母的入声字、、s;[万]韵母的音,tgtgp〕[p〕[t」[n〕〔9]为声母的入声字;[i。〕韵母的音节中没有节中没有以〔]〔〕〔ttgp〕[f〕「以〔〕〔],、`、、、、`、`、、、、t尽t尽〔〕[t各〕「口[乙][t〕仁、、、、、、、`、、、s、s`〕〔〕为声母的入声字[、、、、、s;uo〕韵母的音〕〔〕为声、;:ttgtgp]〔p][m〕〔f]「节中没有以〔][k〕[t〕〔][9]〔〕为声母的入声字[y」韵母``ttttp]〔m〕〔f〕仁的音节中没有[p〕〔〕〔〕[t各〕[t,〕〔怡〕[尽」[尺〕[t〕〔,、`、、、、`、、s、s`s母的入声字。(2)用类推法掌握普通话去声阴平上声中的入声字a、、、。去声中有入声字的音节和代表字`:[tt〔A〕沓、、[nA〕呐o、、t吞吞A〕煞〔[IA〕辣腊[t吞Aj栅〔o、、、,、、`A〕刹〔A〕萨`、s;p」薄[p仁`o`」粕[m〕末莫没、;万]武、乐[l丫〕k[k万〕各〔、、、`丫j克;、t,万〕浙〔〔丫〕赫[t吞x,、丫〕澈、t尺万J热〔[,丫〕摄〔、、s丫〕仄[t,s`万〕测、、[s丫」涩`、厄遏鄂[万〕、pi]璧[p「i〕辟、tititgitgmij密〔匿[11]立力〔〔〕的〔〕惕〔i口j寂〔`,n、、,、`i〕讫、[91〕隙、、[i〕易益亿u,、、;p〕不P〔[、`um」f〕复〔l〕鹿〔k〕桔仁k目〔j瀑〔、、u、u、u,u、`ut吞t,]酷〔〕祝〔、u、`u吞〕〕触〔u又j入[t术〔、u、s`u〕促[、suj宿[〕物、、u;tgygy〕畜〔y〕浴ly〕绿〔〔]剧〔t吞1〕斥[,飞j式[t,飞〕帜〔、;`、;mi〕麦〔li〕l助〔〔tg〔`a、e、au、孔〕酪〔;、ou〕肉;,iA〕恰、、iA〕轧吓〔[。iA〕。、tpi〕别〔mi」灭〔仁。`i:nit。11〕列仁〕帖〔〕聂〔、。。、`i:91」泄〔i」〕切〔液、。、:;[i作、anli〕药〔uo、、ou六〔〕uo、xuA〕划uo、,〔、uA]刷`、〔、uA〕袜;〔t[ts``n〕拆〔、〕诺;、、[l〕洛、[k`uo〕括、[xuot,〕或仁,`u。]绰、乙[吞〕朔〔uo、uot〕弱〔、uo〕uo沃〕错〔〕、uo谷〔b、uaij蟀〔yj虐n:[ly〕略、。[tg、y。〕阅y〕岳[gy〕谑仁:、。。普通话阴平中的入声字不多其代表音节和代表字如下、,:pA〕/\\仁tAtmA〕抹仁fA〕发仁仁〕搭仁、`AIA3垃仁k塌仁〕,、`A〕喀;t,仁A〕扎、各A〕杀仁、[tsA〕顺o;[ts`A〕擦`、〔A〕撤、s;;t景丫〕鳌〔丫〕喝;〔`、p剥仁[p〕;、oj泼[m〕摸、ol万〕k万〕鸽〔肋〔pi〕逼〔pi〕劈〔p〔`、[k、`丫〕磕、、x;`、ti[ti〕滴〔〕踢`tg[tgi〕击〔、,`i〕戚xu、91〔〕析昔夕[ij一、、、、;utt〕扑〔〕督〔、、uukk〕骨〔〕突仁、u`u〕哭〔〕忽[t尽,`u昌〕叔[〕屋〕出〔、u、u;tg[tgyj鞠〔t尽飞只[t〔〕、`y〕曲;,`1〕吃a、、[吞1〕失`;p〔e`ai〕拍、、t吞it,〔]摘〔xeau、ai〕拆、、[ausaij塞、;pli〕勒〔i〕黑〔「t吞〕剥〔〕着[t尽ou〕粥;43仁。夹〔、、`〕掐仁、、呷〔〕压〕、、即〕憋〔削〔、、`〕瞥〔u跌uo`〕贴「〕`、。、〕揭〕搏、、。`。。〕楔「」噎仁切〔」、。、、,〕刮〔、A〕刷、、t〔s`t〕掇〔、uo1〕托仁;、。o[ku。〕郭〔、xuot吞t吞〕豁〔〕桌二、uo、`uo〕戳[吞〕说。c、uo[t、suot〕作〔`uo〕撮〔:、、suo〕缩。,tgytg〔〕撅〔y:gy〕薛[y〕约〕缺〔、。普通话上声中的入声字是最少的其代表音节和代表字如下、:fA]法[t〔o、`AAj眨〔入〕洒〕塔〔Aj哈[t尽、、x、、。;m〕抹〔k丫〕葛[k〔pi〕笔〔p〔pl卜〔p〔`、、`万〕渴、、t景万万〕恶〔〕褶仁`、、;`i」匹’、t,二〕脊、:i〕乞〔乙[tqi〕、:u、t:〕朴`t吞,尺习辱谷仁[k二」嘱犷]蜀「、、、uit、u、u;:a,可t尽ai峪1〕pai〕白仁毛尺〔〔〕曲乞二窄[杏i]色;p〔eij北u、k〔、eij给suo、tgiApi`瘪〔P「]甲厂、、、`i。」撇、[:`,。]铁;t〔访a〕脚〔。y〕」索〔雪:。2、调值的调整,,。普通话有四本调类官话方言区大多数地方也是四个调类但调类相同的字调值并不一定相同方言调值的差异是不同方言腔调形成的主要因素之一。。可以说在现代汉语方言,中(包括各次方言及方言点)没有调值完全一致的,、现代汉语各方言的调值可分为有屈调和、,没有屈调两大类官话万言区除兰银官话西南官话江淮官话的部分地区外大部分都有屈1调北京沈阳的上声为屈调(2(2)13,,、4、13)济南的阴平为屈调(2213),、、,,、汉口的阳平为屈调,2成都的去声为屈调(,13);非官话地区赣吴闽方言有屈调南昌有七个调类上声,为屈调伦13)苏州有七个调类阴去为屈调(412)213242)(、。、、、福州有七个调类阴去阳去为屈调。,、湘粤客家等方言大多数地方都没有屈调;。从地域来看黄河中下游及以北的,、、,、地区大都有屈调江浙及福建北部大都有屈调中南从汉水流域的荆门往南湖南广东广西大都没有屈调,调值的调整是改变方言腔调的关键即使个别字音(音质音位)不准但腔调已不是土腔土调一般听起来还是那么一回事有点像普通话在交际上对方听起来也容易接受些如果,,,,。个别字音咬得准调值没有调整成普通话的调值那听起来是相当别扭的调整调值的第一步是归并或分解调类五个以上调类的方言区要根据中古平,,、,,。、上去、、入在普通话里的演变规律(平分阴阳浊上变去人派三声)归并为阴平阳平上声去声四个调类;只有三个调类的一般都是平声不分阴阳应将平声分成两个调类成为普通话的四个调类第二步是找出方言声调音位与普通话声调音位的对应规律平是高平调调值是51声是全降调调值是5,,。。。、,,、、、,,普通话是有屈调的阴,,,,,阳平是高升调调值是35上声是低降升调(屈调)调值是214去,,,调整调值的第二步是实质性的步骤具体办法是先将普通话的声调类型与客体方言的;声调类型进行比较明确共时对应的调型特点增强对声调辨正的感性认识以加强记忆然,,后将普通话的四个调类的调值与客体方言的声调的调值进行比较结合例字进行辨正下面以湖北荆门话为例进行辨正44。,。荆门话有四个调类没有屈调只有平调降调和升调以外阳平上声去声分别为低升调高降调中升调,、、,,、。与普通话的调型相比较除阴平:,,、。现对比如下纂魁望阴阳上…平平声普通话话荆门话话高平调调高升调调降升调调全降调调,高平调调低升调调高降调调中升调调,,去20声世纪。50年代以前荆门人说话高而促绝对音高偏高外地人听起来被称之为高八,,,度的腔调,0多年来特别是荆门成为省辖市以后由于荆门炼油厂工人多来自东北加之4,,推广普通话的影响荆门市区的人说话的绝对音高有所下降而且变得舒缓但仍然只有直调没有屈调或平或升或降,,,、、。,,阴平与普通话接近但尾音略微上扬比普通话阴平的绝对,,,,;音高略高一点其相对音高可用5表示阳平的绝对音高与50年代以前相比有所下降与普通话的阳平相比起音要低一些其相对音高可用13表示;上声的绝对音高与50年代以前相比基本上没有多大变化只是舒缓了一些与普通话的上声梢比是高降调(直调)不是5表示;去声与5降升调(屈调)其相对音高可用30年代以前相比其绝对音高也有所下降,,,,,,,但仍然是升调与普通话去声的全降调相反其相对音高可用24表示下面举例与普通话四声进行比较例:,。字诗5时55使,3世,,荆门话普通话例字荆门话普通话例字荆门话普通话例字荆门话普通话15151512`景1,s,5昌飞,,`景飞`,,飞梯tt`提15,体i,,替`,tt`tt`iitt`ii,``i,,`13“`,“`,`亲tt秦`请`庆`gginin55tgtinin`,ttgginin53ttgg`inin,``,5g`35`,“`s,需。y。yss徐gy`。y,,,,5许gyoys3,,`叙gy。y,`,`(表中音标为国际音标)三方言语气辨正方言语气主要表现在一些特殊的方言语气词上间题。,,。、下面以荆门话为例谈谈方言语气辨正,。荆门是古荆楚的中心地带北有楚皇城东有郊郧南有楚纪南城荆门话具有代表性的语气有哒沙些曦子等1、、、、、。哒既是状态助词又是表完结的陈述语气词与普通话的了相对应,,,“”.荆门腔调用45“哒”不用“了”。作为状态助词,主要出现在动词、形容词之后,如“政策宣传哒”,“会开哒”,“饭吃哒”,“工作任务完成哒”,这些“哒”出现在表动作行为的动词之后,表示一种势态;“感到害怕哒”,“没得想头哒”,“不再担心哒”,这些“哒”用在表心理活动的动词之后,表示一种心态;“他不见哒,找不到哒”,“生哒”,“死哒”,“事情发生哒”,“问题解决哒”,“他有哒”,这些“哒”用在表存现的动词之后,表一种实态;“这件衣服一穿就显得漂亮哒”,“他用手一拉就端直哒”,“快哒”,“慢哒”,“高哒”,“胖哒”,“瘦哒”,这些“哒”用在形容词之后表示一种变态。“哒”作为语气词,主要是表示完结的陈述语气,比如:“你们的意见不要再说哒,就这样哒!”“不管怎么说,只能这样哒!’,“今天搞的这时候哒,散会哒!”“你看几点钟哒,他早走哒。”“你这是马后炮哒,我看还是收起算哒。”荆门人说话,不用普通话的“了”,凡用“了”的地方都用“哒,,。2、沙,用在句末表示祈使语气,有普通话表祈使语气的“啊”、“吧”的功用。表请求的,比如“这事您帮忙弄下子沙!”“您做做好事沙!”“您就说几句沙!”表示命令的,比如,“不要吵哒,就让他去沙!”“你说沙!”“你写沙!u,你们不要争哒沙!”“不要一个吵,都坐逗沙二”表示无可奈何的,比如,“这件事老扯也不是个事,大家都算哒沙!”“你让一下沙,挺在这里搞甚么子沙!”“人心都是肉长的沙,未必他就不心痛。”荆门人说话很少用“啊”、“吧”,该用“啊”、“吧”的地方都用“沙”。3、些〔se」,用在句末表示祈使语气,主要用来表示要求或禁止,有普通话表示祈使的“嘛”的功用。表示要求的,比如,“车上这多人,你往前走些!”“你往后靠一下些!”“你少说几句些!,u你知点趣些,紧说甚么子沙卫,u你把这点子事做下些’!表示禁止的,比如,“天这么黑,你不能走些,能走还有甚么子说沙!u,他是不可靠些!要是可靠我不早找他哒!,u他离不开他些,有甚么法沙!u,你就让他走些!,M你紧他去些!M,些”表禁止语气与《楚辞󰀀招魂》中的“些”用法一致。朱熹《楚辞集注》:“些,苏贺反”,古读[suo〕,荆门话今读[es]。荆门在解放前有哭丧的习俗,父母去逝以后,女儿、侄女儿、甥女儿都要赶来哭丧,哭丧歌中有对死者的缅怀,也有自己的歉疚以及对死者的祝愿,歌中基本上句句不离“些”,比如,“女儿的命不好些,您跟起遭哒孽些,您现在到哒好处去哒些,留下我这苦命的人怎么办些!您慢点走些,等我跟您一路去些……。”现在荆门农村仍有此习俗,父母去世后,作女儿的回去不哭,就是对大人的不孝、不敬,即使不想哭也得假“嚎’,儿声,哭得越热闹,丧葬的气氛越浓,就越受到邻里的赞扬。4、哦,用在句末表示疑间的语气,有普通话表示疑问的“吗”、“么”的功用。比如,“你去吸?”“你看电影曦?”“你说好破?u,你看对吸?”“他听话曦?”“他聪明曦?”“他懂微机吸’?“他考试及格哒曦?”“他吃哒饭破?”“破”不能用于反复问句。反复间用语气词“沙”,比如,“你说是不是沙?”“你到底去不去沙?,u你要不要沙?”你考的好不好沙?“你还哭不哭沙?’“吸”和“沙”在表示疑间语气时,分工十分明确。5、子(颤音叶]),在荆门话中分布很广,既作词尾,也表示感叹或疑间语气。荆门话中没有儿化韵,“子”作名词尾,代替儿化的作用,可区别词类、词义,还可表示细微的意味,也可表示一定的是感情色彩。比如,盖:盖子,滚:滚子,包:包子,加“子”是名词,不加“子”是动词;头:头子,老:老子,加“子”词义发生变化;鹅巴子、丫巴子,加“子”表示小称;老头子、老巴子,加“子”表示一定的感情色彩。荆门话中有“V人子”这种表示特定感受的特殊形容词,比如,“气人子”、“讴人子”、“怕人子”、“晒人子”、“吹人子”、“烫人子”,“走人子”、“跑人子”、“爬人子”等,“子”都念颤音。荆门话中“子”作量词尾,也念颤音,不仅有“一杯子”、“一屋子”、“一46”筷子等出现在物量词后的子尾念颤音还有一下子”“”,“、“两下子“”、“一点子”。、“一些子等”出现在动量词后和点“”,“”、“些之后表示特定意义或说明数量的子“”、””,也念颤音,。子作语气词出现在高,、“大、”、“深”、“浅等表示程度的形容词之后如果是感叹其,”程度惊人时与一定的副词或指示代词相配合蛮高子这高子长子等等““子念颤音表示感叹语气、、”,比如、,“好高子、、”,“好大子蛮大子这大子”、、”,“好深子蛮深子这深子,”,“好长子蛮长子这。”。还有好多子,,““好些子“”,既可表感叹言其多;也可表疑问问多少“”。,。,子作语气词与先秦文献中的语气词只一脉相承,”先秦文献中的语气词只󰀀“”,,用于,句末表示终结或感叹比如“母也夭只不谅人只󰀀”(诗经)也可用于句中比如柏舟》”乐只君子福履绥之,,。”(《诗经摺木)先秦文献中的语气词只“”,:“。“楚辞集中反映在《。󰀀大招》:,中。《大招》135,。句就有。,1脚句用只结尾表示终结或感叹语气“,宋代朱熹套楚辞集注争”。只音止语已词。”云只读如望”清人段玉裁《说文解字注》,。子在中古是精母字精母据李方““,为舌尖塞擦音,“只”在中古是章母字章母是上古舌尖前塞音受鄂化作用演化来的桂先生研究上古有颤音属舌尖浊通音”“,“、,从清人段玉裁不从宋人朱熹只音止,、”,而用读、””如描写只的发音考查再从只子与颤音在上古同为舌尖音推论联系今荆门话中的颇”音语气词今天荆门话中的颤音语气词当源于《诗经》《楚辞》中语气词只《诗经》《楚辞》“,中的语气词只亦当读颤音上面分析了荆门话中的五个特殊的语气词其中“些’e〕)s,(今读仁,,,“”。、“子”(读饭音云〕)都,源于《楚辞》中的语气词那么荆门的方言腔调虽不能肯定地说是楚腔楚调至少应该说与古楚地的腔调有密切联系或者说有一定的渊源关系,,。,。荆门人学普通话在方言腔调辨正上除了调整声调调值以外恐怕要下功夫丢掉表现荆门方言语气的几个有代表性的语气词事实上荆门人一离开故土首先丢掉的就是颇音语,,“”气词因为颤音太土气了,。恐怕也是因为这个原因赵元任先生的《钟样方言记》赵元任,,,,、丁声树两位先生的《以及196。年的《湖北方言调查报告》湖北方言概况》对荆楚颇音都未作反映从方言研究来说荆楚颤音是十分重要的方言现象但从学习普通话来说这却是应该。,丢掉的。【责任编样居锦文】:4页)0感情纠葛所困她好似被放逐了一样她的精神垮了,“”,(上接第。其实安娜的死并非她给作者开的,,,“玩笑”(托尔斯泰借普希金语)而是作为艺术大师的托尔斯泰的匠心独运让安娜卧轨是情。,节发展及人物形象塑造的必要因为就安娜的出身地位及作者的思想而言不可能让安娜。、有其它的希望而使结局更圆满了四综述、:、。安娜的悲剧就在于她追求的狭隘性局限性除了爱她没有更高境界的追求她没有追求简,󰀀,,爱式的独立人格更没有实现薇拉式的存在价值,,,。她把人生等同于依附她的一生就.,是从依附走向依附即从对卡列宁的婚姻依附走向了对握伦斯基的爱情依附,她获得了爱.情却走向了平庸卡列宁曾经用婚姻来束缚她而她又要用爱来窒息握伦斯基从不幸的婚姻又走进了爱的误区最后在爱的迷惘困惑中走向了毁灭,。这样她就,【责任编样潘:于l