包豪斯设计理念

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在设计界提到包豪斯，无人不知、无人不知，不错包豪斯在设计界的影响，

非一日能形成的。早在一九一九年，在德国成立的这所设计学院， 也是世界上第

一所完好为发展设计教育而成立的学院， 由德国有名建筑家、设计理论家沃尔特.

格罗佩斯创立的学院，经过十多年的努力，集中了二十世纪初欧洲各国关于设计

的新探究与试验成就，特别是荷兰“风格派”运动、苏联组成主义运动的成就，

加以发展和完美，成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心， 它把欧洲的现代主

义设计运动推到一个空前的高度。固然这所学院在 1933年4月被纳粹政府强行

封闭，但它关于现代设计教育的影响倒是巨大的，难以估计的。 包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠定人沃尔特·格罗佩斯成立

的，他基本上把学院从一个子虚乌有的空洞看法变为一个坚固的设计教育基地，

成为欧洲现代设计思想的交会中心， 成为现代建筑设计的发源地。包豪斯是现代

主义设计的一个重要缩影。它经历过三任校长，形成了三个特别不一样的发展阶段：

格罗佩斯的理想主义，迈耶的共产主义，米斯的适用主义。把三个阶段贯串起来，

包豪斯因此兼而拥有知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精神、共产主义政治目

标、建筑设计的适用主义方向和谨慎的工作方法特色，也造成了包豪斯的精神内容的丰富。这是当前生界上任何一个设计学院都没有、也不行能拥有的高度文化特色。带有激烈的、鲜亮的时代烙印。

十九世纪工业革命达成后，西方就开始发展工业化的生产方式，睁开合适工业化生产的现代设计。其实，初期的包豪斯不过格罗佩斯自己想经过教育实现天下一家的社会乌托邦思想，与中期的包豪斯在基本看法上是有巨大的实质差别

的。真实对世界产生巨大影响的，应当说是中期包豪斯的思想。自一九二三年起，学院开始走向理性主义，比较靠近科学方式

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包豪斯设计理念

的艺术与设计教育，开始重申为大工业生产的设计，本来的那种个人的、行会式的浪漫主义色彩渐渐消逝了。而这正是德国工业发展快速，政治与经济形势稳固的期间，因此，包豪斯的变化是适应了社会大环境的改变的。到一九二七年后，包豪斯急剧转向，教育踊跃与社会效益联系，教育开始走向政治化。一九三三年，纳粹党登上政治舞台，包豪斯面对

封闭，主要领导人和大量学生、教员因为躲避欧洲的烽火和纳粹法西斯的政治伤害而移居到美国。于是，三十年月后的包豪斯关于设计界的影响变的轻微了。但他们移居美国后，也同时把他们在欧洲进行的设计探究，把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。第二次世界大战结束此后，经过他们的教育和设计实践，以美国经济的强盛实力为依靠，终于把包豪斯的影响发展成一种新的设计风格——国际主义风格，进而又影响到全球。

从长久的思想影响来看，包豪斯不单确立了现代主义设计的看法基础，同时也成立了现代主义设计的欧洲系统原则。它把以看法为中心的设计系统，以解决问题为中心的设计系统比较完好的确立起来。进而与美国为中心的不过重视改变外型、重申商业效益的改型设计对峙，形成了包豪斯现代设计中间两个特别不一样的、甚至是对峙的系统。包豪斯的大量移居美国的人员，包含它的主要领导人物，把包豪斯系统的部分内容与美国的系统联合，形成战后美国版的“国际主义风

格”，更为大的影响了世界各国。这类混淆形成一个特别复杂的混淆品，精神的内容减弱，形式主义成分加大，商业主义滋味激烈，理想主义内核消逝，所以，

国际主义设计不只惹起理论界的批评，同时也造成了设计界的讨厌，这些要素造成一九七零年前后开始的“后现代主义设计运动”，可是，从后现代主义运动的倡始、发展来看，也是鉴于和针对源于包豪斯的某些原则要素的。从实质上来说，后现代主义运动是对现代主义的一个反省，而它产生的本源，依旧能够追忆到包

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豪斯期间的一些思想和设计实践。更应当提到的是：到二十世纪八十年月末期和九十年月，从“后现代主义”渐渐式威以来，一股中兴经典现代主义、中兴包豪斯传统的运动已经开始初露倪端，这个被议论界成为“新包豪斯主义”或许“新现代主义”的风格运动在二十世纪九十年月开始出现，表现出各样新的形式运

动。这表示包豪斯的影响向来没有减退。它不只存在影响设计的发展，同时还可能还会产生新的衍生内容来。所以，关于包豪斯的研究，不只拥有深刻的历史意义，同时也拥有重要的现实指导意义。

间接的来看包豪斯，它对世界现代设计的影响其实更为深刻，不论是伦敦仍是东京，从纽约到布宜艾利斯，世界现代设计的教育系统无处不在这包豪斯的印迹和影响，基础课的安排，理论课的比率，重申学生在工厂中着手工作的指导思想，设计学院与公司的亲密联系，这些都是包豪斯的成就。除了艺术专业之外，几乎找不到什么设计教育机构是完好没有包豪斯的影响的。影响的深度和广度是高出很多人的想象的。包豪斯自一九二五年迁徙到迪索此后，在德国已经因为媒体的报导而变的特别有名了。德国人之所以记得包豪斯，是因为它与它的特别的设计风格亲密关系，一种冷淡的、几何形态的、非人品化的、理性主义的设计风格，这类风格浸透在包豪斯的产品、平面、纺织品设计中，成为包豪斯的特色标

记。二战后，经过德国新的设计学院—乌而姆设计学院的继承与弘扬光大，包豪斯的理性主义设计特色获取进一步发展，此刻德国设计和西欧国家的大量工业产品的设计拥有理性特色，应当说基本上与包豪斯是有着千头万绪的联系的。

包豪斯的存在时间固然短暂，但对现代设计产生的影响却特别深远。从详细的影响来说，它确立了现代设计教育的的构造基础，当前生界上各个设计教育单位，

以致艺术教育院校通行的“基础课”，就是包豪斯开创的。这个基础课构造，把对平面和立体机构的研究，资料的研究，色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次比较坚固的奠立在科学的基础上。包豪斯同时还开始了采纳现代资料

的，以批量生产为目的的、拥有现代主义特色的工业产品设计教育，确立了现代主义的工业产品设计的基本相貌，迄今依旧对工业产品设计有深刻影响。包豪斯关于平面设计的功能化探究和现代主义设计相貌的教育，也依旧成为现代平面设计的一个主要和重要的发源。包豪斯宽泛采纳工作室系统进行教育，让学生参加着手的制作过程，完好改变过去那种只绘画，不着手制作的陈腐教育方式；同时，包豪斯还开始成立与公司界、工业界的联系，创始了现代设计与工业生产亲密联系的第一章。但关于包豪斯的认识，大多数人还逗留在迪索期间，关于魏玛期间则常常采纳小看的态度。其实，包豪斯的精神、它的实践继承早在魏玛期间就已经开始了，没有魏玛期间，也不行能有迪索，所以，关于包豪斯的研究，应当是

历史唯物的看法、从它的源流关系进行的，而不该当把整个历史的发展切割开来。不论人们对包豪斯的态度如何变化，褒贬如何，事实上，在任何一门视觉艺术的创立活动的历史中，它所占有的地位都是不行摇动的。假如没有包豪斯，我们就难以想象现代环境会是如何一副样子。它在林林总总的活动中留下了不行磨灭的印迹，对拍照、建筑和新闻设计都有影响。包豪斯的思想发源于建筑与设计领域中的两个方面，这两个方面倒是天壤之别的：第一次世界大战从前的制造结盟，

以及威廉.莫里斯所倡导的罗曼蒂克的中世纪风格，后者仍是表现主义为它进一步推波助浪。从魏玛期间的纷争能够看出，这些手法在互相之间存在着何等巨大的矛盾，可是，吊诡的是，正是因为存在着这类矛盾，包豪斯才为设计与建筑问

题创立出了一种新的语言，从已达百年之久的历史主义的约束下获取认识放。而这类解放，正是包豪斯最优秀的成就。

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